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不同於柏林電影節日趨通俗的取向，也不同於戛納電影節對電影大師的熱衷，威尼斯電影節總是帶著自己獨特的自由散漫的興趣關注著一些電影小國，又或者是一些並不太出名的電影工作者們。
威尼斯電影節的獲獎影片，很多並不是當年最出色的作品，也不見得是宏大嚴謹的影史經典，但通常它們都代表著一種新的力量，預示著一股新的浪潮即將襲來。
不同於柏林電影節日趨通俗的取向，也不同於戛納電影節對電影大師的熱衷，威尼斯電影節總是帶著自己獨特的自由散漫的興趣關注著一些電影小國，又或者是一些並不太出名的電影工作者們。在威尼斯電影節的歷年獲獎名單上，我們看到的除了法國、義大利這些得獎專業國度之外，更多的是亞洲國家：日本、中國、印度、越南等等。
威尼斯電影節的獲獎影片，很多並不是當年最出色的作品，也不見得是宏大嚴謹的影史經典，但通常它們都代表著一種新的力量，預示著一股新的浪潮即將襲來。
近幾年來，威尼斯電影節由於在評選中的“小國”傾向，似乎在影響上落後於日漸紅火的戛納電影節，但畢竟是多年權威的世界一流電影節，所以仍舊能吸引不少超級導演和藝術佳作亮相水城。
本屆威尼斯電影節的參賽參展狀況正是上述情況的最佳證明，大部分美國電影擔心參加正式競賽會因為敗給電影小國作品而對競爭奧斯卡和回收票房不利，所以大多退出了對金獅大獎的爭奪，今年就有伍迪·艾倫的《還有什麼》（AnythingElse）、科恩兄弟的《難耐的殘酷》（IntolerableCruelty）、雷德利·斯科特的《火柴男人》（MatchstickMen）、吉姆·賈木許的《咖啡和香煙》（CoffeeAndCigarettes）、羅伯特·本頓的《人性污點》（TheHumanStain）、羅伯特·羅德里格茲倍受矚目的《墨西哥往事》等等，這些高水準的影片令威尼斯電影節可望而不可及。
但同時，美國電影的缺席卻也並不太妨礙電影節參賽作品的整體品質———儘管這些作品看起來確實不如戛納電影節入圍作品那樣光芒奪目。但終究可惜了義大利名導貝爾托魯奇的《夢想家》（TheDreamers）和安東尼奧尼、王家衛、索德伯格三人合作的情慾短片集。
而英國異色名導彼得·格林納威的詭異新作《圖西·盧皮的手提箱3：安特衛普》、曾跟著貝爾托魯奇學習導演的不丹宗教大師宗薩仁波切（高山上的世界盃）的新作《旅行家與魔術師》、將門虎女索菲婭·科波拉的新作《LostInTranslation》都將在“電影逆流”單元獻映。1997年40歲的時候才開始進入電影行業的布魯諾·迪蒙特，是今年威尼斯最受關注的熱門人物之一，他本次的參賽被認為是金獅獎最大的熱門。大器晚成的迪蒙特第一部作品《人之子》就獲得戛納電影節金攝影機特別關注獎、歐洲電影節“歐洲發現”獎、法國讓維果獎等多項獎勵；第二部作品《人性》，又獲得戛納電影節評委會大獎。參加影展總是不會空手而歸的迪蒙特，相信這次在威尼斯也會有所作為。不過，迪蒙特這次參賽的作品《29棕櫚鎮》是帶有偵探色彩的西部片，能否成功尚未可知，但總是會讓人聯想到庫斯托裏卡的美國製作《亞利桑那夢》。而且，近年來金獅獎總是對亞洲電影、第三世界電影垂青，對法國電影可不太買賬。
墨西哥導演伊納裏多，又是一位世界公認的鬼才，華麗而頹迷的《愛情是狗娘》是他的處女作。該片儘管有兩個多小時長度，但還是十分引人入勝，情節的離奇變幻、人物的各異性格、關係的紛繁複雜，形成洋洋大觀的一幅後現代城市大觀圖景，伊納裏多也被認為是墨西哥最有發展前途的年輕導演之一。而本次參賽作品是伊納裏多的第二部長片《21克》，聽這個詭異莫測的片名，大約又可以期待一部讓人眼花繚亂的後現代風格淩厲的作品了。
除了這兩部“數字片名”的影片以外，最引人注目的莫過於兩部亞洲電影了。北野武和蔡明亮，兩個人分別是本地最受世界矚目的電影導演中堅力量，而兩個人又都曾經是威尼斯金獅大獎的得主，但北野武近年來作品品質下降，而蔡明亮的《不散》其實還有一部姊妹篇《不見》尚未問世，所以兩個人的再次得獎恐怕勝算不高。
北野武的《座頭市》是一個日本盲劍客的故事，大約與三船敏郎的舊作《座頭市上用心棒》相似，也是講述一個劍客週旋在兩個幫派之間幫人報仇的故事，只是可以肯定北野武的暴力美學將會有更大的發揮餘地。
而蔡明亮的《不散》，本來與自己的演員愛將李康生導演的《不見》同為一部完整影片的姊妹篇，但在發現兩部短片其實可以獨立成篇後乾脆一分為二，但《不見》尚在後期製作中，於是蔡明亮只能孤身勇闖威尼斯了。影片描述老戲院停業前最後一個晚上所發生的故事，這個戲院最後放映的一部影片就是台灣老一輩大師胡金銓的名作《龍門客棧》，而在影片中蔡明亮除了繼續使用自己的班底演員李康生、楊貴媚以外，還特邀了《龍門客棧》中的石雋和苗天演出，算是對大師的一番敬意。
本次電影節上還有一部香港電影參加了競賽，女導演黎妙雪本是著名導演關錦鵬的弟子，參賽影片《戀之風景》據說鼎成了乃師細膩溫婉的敘述語調和唯美精緻的影像風格，黎妙雪本人也對影片充滿信心，大有力奪金獅的雄心壯志。影片的男主演是最近幾年在華語藝術電影中頻頻露面的劉燁，也許這副評委們不再陌生的華人面孔真能為影片帶來一點好運呢。———何況評委會中還有香港著名女導演許鞍華呢。
剛在今年柏林電影節上以《塵世之間》捧得金熊的英國導演邁克爾·溫特波頓本屆電影節送來了科幻作品《代號46》，但科幻題材獲獎的可能性卻也不是很高。英國劇作家、導演克裏斯托弗·漢普頓，曾經以《卡靈頓》大獲成功，本次送來《夢想阿根廷》參賽，但其一板一眼的英國風格似乎一向不太受威尼斯人青睞。
此外，本次威尼斯電影節上，一些老牌導演和電影節的常客也是爭奪金獅獎的有力人選，他們經常都是各大電影節上的過客，但又基本上都有奪魁的可能，應該算是每個電影節變數最大的一部分。
德國著名女導演瑪格麗特·馮·特洛塔，早年曾經是新德國電影的闖將，與其夫施隆多夫共用盛名，也曾經以《德國姐妹》在1981年勇奪金獅獎。但這位嚴謹的女導演近年來作品不多，聲譽也有所下降，本次參賽作品水準如何尚屬疑問。
葡萄牙老導演奧利維拉，簡直是個世界電影的奇跡，90多歲的高齡仍然極度高產，令無數後輩羨慕不已，本屆電影節上又有他的作品《會說話的照片》參賽，儘管這位傳統優質電影的老前輩已經不再是最有力的競爭者，但誰又能肯定這不是一部神話般的經典呢。
還有義大利的老導演貝洛奇奧，也是從1967年第二部作品《中國是近鄰》就開始威尼斯獲獎生涯的前輩巨匠；法國的雅克·多瓦榮，曾經在1996年以《小孤星》（佩內特）把一個四歲女孩推上了威尼斯最佳女主角的寶座，創造了一個奇跡；以色列導演阿莫斯·吉泰，也是屢敗屢戰的電影節座上常客，本屆電影節也許就是他們的光榮聖殿。
此外，一大批名不見經傳的導演也有不少作品參賽，甚至很多都是以處女作參賽的影壇新手，對於他們的作品實力，恐怕無從估計。而根據威尼斯電影節的光榮傳統，很可能會有新的驚喜在等著全世界的影迷。
本次威尼斯電影節的評委會中，有“義大利喜劇之父”美譽的88歲老導演馬利奧·莫尼切利當選評委會主席，而評委中著名的還有法斯賓德和馬丁·斯科塞斯的御用攝影師、德國人邁克爾·包豪斯和香港女名導許鞍華。
威尼斯，是令人沉醉的浪漫都市，而威尼斯電影節，則是充滿了魅力和驚喜的電影盛典。在這裡，也許經典和大師就在歡呼中誕生，也許就有一扇電影之門就此打開，為你展示另外一個光與影的世界。
威尼斯2003，讓我們有一個期待的光榮與夢想。（21世紀經濟報道）
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