邢義田是台灣“中央研究院歷史語言研究所”的研究員，也是四川大學歷史文化學院兼職教授。去年歲末，邢先生再度來川時，儘管還是帶著課題而來，卻多了一份“額外任務”：幫助正在臺大念戲劇系的女兒蒐集川劇素材。也因為邢先生這份“額外任務”成了我們相識的機緣。

    2002年12月30日，四川大學陳庭湘教授打電話給筆者：“邢先生想看看川劇，能否幫助打聽一下哪兒在演出。”恰好我省川劇組團參加上海第四屆藝術節載譽歸來，專門要在成都川劇藝術中心搞一場盛大的彙報演出，邢先生正好趕上了趟。

    看戲那天，簡約的認識禮節讓我強烈地感受到他對川劇的渴望，“謝謝你，謝謝你！一認識你就讓我了卻了在川劇之家看川戲的心願。”我一愣，自稱川劇外行的邢先生分明是有備而來，今天的成都川劇藝術中心在整個戲劇界也算塊“金字招牌”，這座被稱為“川劇窩子”的百年老店見證著川劇的百年輝煌史，今天的“川劇窩子”身著極具個性的建築造型早已變成一座藝術殿堂，許多年輕市民都不知道他的過去，邢先生竟然還知道這兒是“川劇之家”。當晚演齣劇目是“鬼才”魏明倫的成名作《巴山秀才》，兩個小時的演出邢先生紋絲不動，與主人公同喜同悲。演出結束時，邢先生站立著長久鼓掌，久久不願離去。這時恰逢魏明倫在場與演員合影留念，我趁機將魏明倫介紹給他。事後與邢先生見面或通話他總喜歡提到這件事。

    細說起來邢先生也算四川人，儘管他兩歲就到了台灣。由於母親是地地道道的四川人，關乎四川的風土人情想必他並不陌生，令我意外的是，川劇他還真正沒有看過。“聽川戲也是我母親最大的願望。”邢先生說。正所謂種豆得豆，他的寶貝女兒居然大學選擇了戲劇系，並且專攻地方戲劇。“川劇很有魅力，高亢激昂的唱腔，程式化的舞美，還有詭異奇特的變臉。”邢先生離川前接受記者採訪還不忘對川劇評頭論足，“我發現包括京劇在內的國內地方劇種改革的呼聲不斷，實際上與其改革，不如研究保存，改革勢必會將最精華的東西都改掉。”

    由於邢先生的返程機票已經訂好，我只得匆忙結束採訪。告別時他的川劇情節再次燃起：“你贈給我的川劇光碟我一定與女兒反復觀摩，我相信下次見面一定會有許多關於川劇的共同話題。”