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沔陽花鼓習俗多
2016-12-05 16:43:08     華夏經緯網

  沔陽花鼓戲(後更名為荊州花鼓戲)是流行于江漢平原一帶的民間小戲,它是一個地方劇種。由於沔陽花鼓戲技藝獨特、表演細膩、唱腔優美、悅耳動聽,深受廣大聽眾的喜愛。

  沔陽(今仙桃市)是荊州花鼓戲的搖籃,過去,花鼓藝人的生活、花鼓戲班的演出,都有很多嚴格的規矩和禁忌,形成了30多種行規和習俗。這些習俗中,有的帶有迷信色彩、有的崇尚倫理道德、有的視觀眾為上帝、有的以和氣為根本。有些習俗流傳至今,這些習俗現在回味起來,還別有一番情趣。

  敬奉戲神老郎王

  文人墨客有文聖孔夫子,花鼓演員有戲聖老郎王。每月朔望日(陰曆初一、十五),戲班都要設香案敬奉戲神,牌位上正楷書寫“老郎王之神位”,在“老郎王”之下緊挨兩邊斜寫“風”、“火”二字,右邊寫“清音童子”,左邊寫“鼓板郎君”。點香燃燭化黃表,所有演職人員都作揖磕頭。每逢這兩天清早,師傅還沒起床,徒弟們先要個別去鋪前作揖,口道:“恭賀師傅!”此外,陰曆三月十八是老郎王誕辰日,戲班都要在夜戲唱完之後,設香案、挂彩帳、焚香花紙、明燭祭壽。全戲班男女老少愉悅歡快,鑼鼓喧嚷,飲酒加餐,深夜不息。

  戲班不論老少,早晨起床後,都不準說:“夢、鬼、龍、虎、蛇、狗”之類的話,更不準高聲呼喚“狗子”等,認為這些都是有驚老郎王不吉利犯忌的話。在臺上演出可以說,在台下只能用“行話”來代替。

  戲班開飯講規矩

  戲班集體開飯時,首先由戲班當家醜行師傅去揭開飯甑蓋子,並用鍋鏟角在飯上劃一“十”字,挑起一角飯撒向四週,表示請鬼神們先吃。然後,丑角師傅拿碗盛飯後,其他師傅再一個一個去盛飯,最後由徒弟們一個接一個跟著盛飯。先盛的人都要向後盛的遞交鍋鏟把,不能不管別人將鍋鏟丟入甑內,以表示尊敬有禮,還象徵接連不斷地有人來接戲班。最後一個盛飯的人,盛好後要將鍋鏟插在甑內飯上,不能隨便亂放亂丟。如此等等,否則會被人指責是“沒得師傅教的東西”!

  除戲班開飯講規矩外,凡是經過師傅傳授的演員,他們所用的蚊帳都是做的反門,即與一般的蚊帳相反,左手扒開左邊的帳門在外,右手的帳門在內。傳為戲班常住“宮殿”(祠堂廟宇),用以避鬼神之惡作戲弄。戲班內嚴禁隨便扒開別人的蚊帳;別人睡臥在帳內,只能隔著蚊帳先招呼,後對話。徒弟送恭賀或找師傅學戲,也只能站在床前隔帳請教;如師傅躺著,徒弟可坐著;師傅坐起來了,徒弟就要站著。任何人動手扒開別人的帳門都是犯忌的,是不允許的,否則就要“開堂”,即在戲神牌位前召開全戲班人員會,由眾人批評處罰。

  旦角不能坐衣箱

  凡戲班的旦角,不論是男是女,都不能坐衣箱、盔箱。傳為老郎王常睡于衣箱之內;衣箱內裝有王衣,盔箱內裝有王帽,被“陰人”坐了就大不吉利。故旦角在臺後,只能坐凳子、椅子或私人的頭面盒子等。

  戲班每到一處,開演化菻e,先由當家醜行師傅用水粉筆蘸飽水粉朝格門上一甩,甩落的水粉點子撒出去一個接一個數不清,表示接場的也一個接一個來,戲班的戲就唱不完。然後,眾人才能準備化菕C

  硃筆為主神之筆,硃筆就是畫花臉用的紅筆。每次從盒中拿出來都必須小心謹慎地插在筆架上或筆筒堙A不能掉到桌下去。若發生掉筆的情況,就要焚香化紙敬戲神,口念“請老郎王莫見怪”!將所掉的這支筆用彩刀砍爛,再換用新筆。所用新筆,先要將裝筆毛的一頭竹管用錘砸破,再將結實的線捆紮牢實,以防筆頭脫落。否則也視為大不吉利之兆。每次化菻e,都由當家醜行師傅動用硃筆之後,其他扮戲者才能開始化菕C

  戲班演出時,最忌諱有人竄臺跑過場。如有發生,無論是大人或小孩,都視為大不吉利。戲班掌班師傅就要當場“破法”(或名破煞),他右手拿彩刀,左手拿硃筆,將硃筆擱在臺口壓臺板的橫桿上,用彩刀將硃筆砍斷,表示一切災禍皆歸過場的人受了,戲班可以消災免禍。若是小孩,家長就會立即找班主求情,懇求不砍硃筆,自己買來香燭、黃表和鞭炮,當眾敬神謝罪,向戲班賠禮。

  拜師學戲要受戒

  凡有志入戲班從藝的青少年,無論男女,也不論出生家門,都必須先有保薦人找某一師傅協商議定,如師傅經過考察後同意收其為徒,再通告全戲班,擇定日期舉行拜師收徒禮節儀式。屆時,設案供奉老郎王戲神牌位,燃燭焚香花紙,全班師傅及保薦人陪同收徒的師傅排坐上方,其他徒弟分立兩旁。徒弟在跪拜戲神後,由保薦人引跪叩拜師傅,再按師傅輩份順序,一一引見再揖拜眾師伯、師叔,最後與同輩師兄弟揖見。然後,師傅叫人搬來大板凳,拿起竹板子,喝令徒弟伏在大板凳上,大聲說:“我要打你八十大板!”這時就有某師伯出來說情,師傅則說:“好,看在你的面子上,就打他四十大板。”要打時,某師傅或師叔相繼出來說情,如此一一減少,直到最後打三板子。這三板子打的不重,凡是拜過師的藝人都免不了這三板子,這叫做“啃板凳頭子”;如所收徒弟是女孩子,則不打板子,而由師傅說:“你要做老郎王的嬌嬌弟子,看在他老的金面子,我要你在地上拜九天九夜!”也是眾師伯、師叔一一齣面講情,最後磕三個頭而已。然後,徒弟畢恭畢敬地站在師傅面前,聽師傅當眾講尊師重藝的道理和戲班的規矩,尤其要逐條講解“十不能”的法規,即:一不能跌臺恨場;二不能橫眼看人;三不能穿房入戶;四不能偷雞摸狗;五不能推戲不唱;六不能無故拿臉(拗盤子);七不能誤場不到;八不能吵架相罵;九不能打皮鬧絆;十不能抹牌賭博。教訓徒弟要牢記不犯,否則要開堂依情節論處。最後,或由徒弟家長,或由師傅的契友們,或由戲班擺酒席宴請眾人。有名望的藝人收徒弟,地方頭人、知名紳賈和觀眾代表人物,也前來送禮恭賀。

  三寫四唱表謝意

  戲班在一般情況下,多是由各地方的頭人前來協商,約定日期,議定戲價,按“三寫四唱”習規接戲班去唱戲。如果戲班在一處演唱快要滿期還沒有另一地方的頭人來約,戲班就要打場賣場了。一般均由班主或善於交際的人員,悄悄外出聯繫打場賣場。若在某地場賣好了,回班時在隨身扛在肩上的雨傘把上挂著一塊豬肉,大家一見便知:下段演出的場所有了著落。豬肉越多情況越好。若不挂肉,就要另想出路再派人出去打場。

  戲班與接戲班負責理事的地方頭人,協商議定接班路費、演員聘金(一般都是明確奉送給戲班媯萓釵W望的當家旦角和丑角演員)、演出日期、演出時間、演齣劇目及戲價(即每一本戲的價錢)總稱“三寫四唱”。“三寫”就是寫三本戲。一本戲要唱一天(包括一個日場和一個夜場)。一場戲只能標“半本戲”,如演出的劇目是大本戲,則日場演上半本,夜場接演下半本;如屬“半本”的劇目,日場演完了,夜場必須再演另一個“半本戲”,湊夠“一本戲”,日、夜場都要另加“開鑼戲”。日場“半本戲”演完後,要加演“間場戲”。另在日場的“間場戲”和夜場的“半本戲”演完後,都要聽憑觀眾現場點某角演員(多點旦、醜主角)加唱“點戲”或“找(添加之意)戲。”這些“開鑼”、“間場”和“找戲”,一般都是演唱小戲,折戲和單篇戲,有時要“找”幾個戲,故戲班演出的時間經常是拖得很長,直到深更半夜,甚至黎明時分,觀眾不散場,戲班不能幺鑼。戲班應約到達接班地方的當天,夜晚要演出一場,謂之“四唱”(包括後三天合稱)。這一場戲屬於戲班“踩臺”請客的戲,向當地觀眾表示敬謝之禮,不收戲錢。戲班都要出各行當家演員,演出各自的拿手好戲,稱為“打炮戲”。劇目由戲班自己定,多是小戲、折戲和單篇戲。但表演要各盡技藝,亮齣戲班行當角色和道藝,爭取觀眾。演出中,如觀眾打彩、放鞭炮,則是吉利興旺紅火的“響頭”,大家都覺得歡欣榮耀。此外,凡有一次協定連演十本戲(即十天,每天仍分日、夜兩場)的,稱之為“一筒戲”。

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