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  當前位置>>歷史遺跡
從遠古走來的珍貴遺跡……
2016-03-24 11:53:15    華夏經緯網

—— 貞豐紅岩岩畫探尋記

唐仲嶸 王 聶 汪貴寶 王 燕 周 超 特約記者 毛如遠

  艱辛探尋。 唐仲嶸 攝

  

  恢宏巍峨的沙坪紅岩岩畫。周 超 攝

  走進紅岩。 特約記者 毛如遠 攝

  探尋洞穴。 唐仲嶸 攝

  距今1萬年前舊石器時代晚期的貞豐大紅岩岩畫,主要有豬、牛、鹿、蛇、狗、孔雀等動物圖案,也有獸面人身、男女對視、集體勞作的畫面,還分佈有大小各異的手印岩畫。而密集眾多的手印岩畫,目前在國內乃至世界範圍內,還沒有類似發現。

  ——引子

  策劃 特約記者 毛如遠

  貞豐縣沙坪鎮石柱村大紅岩至今仍保存著珍貴的岩畫,可謂極為罕見。為做好記錄、發掘和保護這一獨一無二、不可再生的文化遺產,讓這一挖掘不完的“文化金礦”,展現世人面前,貞豐縣新聞中心於2005年11月開始籌備《走進遠古岩畫》系列報道。在縣有關領導和縣委宣傳部、縣文化體育廣電旅遊局、縣消防大隊和岩畫所在地沙坪鎮的大力支援下,新聞中心抽調精兵強將組成專題拍攝製作組,于2016年1月13日至19日深入現場實地,進行八晝七夜的連續艱辛拍攝,專題系列報道已在春節期間正式與全縣觀眾見面。專題片通過大量的綜合資訊記錄手法,用精緻詳實的鏡頭語言,帶著大家走進遠古時期留下的精美岩畫,去感受貞豐這片發展熱土上、崇山峻嶺間,尚有不為人知的神秘。

  留住遠古文化,保護開發在即。拍攝計劃確定,準備工作就緒後,1月13日上午10點30分,由新聞中心總編唐仲嶸為組長的攝製組一行6人,將拍攝器材、野營裝備、生活用品等物資裝車後,從縣城出發。下午2點,攝製組到達沙坪鎮,得到了當地政府的大力支援。鎮長丁付平將準備好的生活用水、煤氣等物資裝上車,同時派出鎮辦公室負責宣傳工作的王燕全程陪同,負責協調聯繫等工作。下午2點45分,攝製組到達紅岩岩畫所在的石柱村後,村人口主任張家龍協調13名村民,協助攝製組將生活物資和拍攝器材運送至紅岩腳下。到下午6點30分左右,攝製組人員才在村民的幫助下佈置好生活區域,準備進行第二天的正式拍攝工作。

  為讓遠古的“無字天書”及時展現在世人面前,從1月14日一大早起,攝製組開始了為期一週的連續拍攝。

  早晨,大霧縈繞在恢宏巍峨的紅岩岩壁上,久久不散,鮮紅的岩畫在大霧的籠罩下更加神秘。站在紅岩對面的小山坡上遠遠看去,壯觀的紅岩在雲霧中時隱時現,半山腰上仿佛圍著一層薄薄的白紗,呈現出仙境般的美景。

  從紅岩腳下向上攀爬約45分鐘,就可到岩畫所在的位置。到達後,首先映入眼簾的是岩壁下大小不一的亂石,最大的高數米、重數十噸,小的則如礫石散落滿地。石柱村村民歷來都有散養牛羊的習慣,放養的牛羊常常到紅岩腳下的洞穴和岩壁下遮風避雨,棲息過夜。由於紅岩從上至下呈傾斜狀,因此岩壁下終年不落雨水,紅岩壁下的泥土已在人類和牲畜的多年活動中被踩成了塵土。而在乾燥平坦的岩壁上就分佈著長183.7米、高約30米左右的岩畫群。

  到了紅岩腳下,可以看到非常精美的一幅岩畫。這幅畫像一個“人”坐著,非常形象,“他”的身上披著非常精美的裝飾品,從圖案上來看就像鳥類的羽毛,在“鳥的羽毛”中間有兩條像蛇的身體一樣的裝飾物,就顯得整個“人”的形象非常神秘,在“他”的對面坐著一個頭上頂著角的“人”的圖像,“他”的手埵乎拿著一點東西,兩個人的狀態就像是交流或者是詢問什麼東西。再看上面,有非常多的手掌印,從之前查閱過的一些資料獲知,這樣的手掌印的出現,通常是與一些狩獵為生的人群居之後,留下的生活印記。可值得一提的是這個手印的位置非常高,而且可以看到“他”的方向非常不統一,就是現在來做這個壁畫都有一定的困難,以當時的生產和生活條件來說,人們是怎麼樣達到完成這一工程的,到現在還真沒有一個確切的答案。

  紅岩岩畫內容豐富,涵蓋了遠古先民們生產勞作、狩獵、祭祀等內容。其經久不衰的顏料、細膩的筆觸以及天馬行空的藝術表達形式,無不透露著先民們卓越的智慧。

  經過多方查閱資料和比對,世界範圍內與貞豐紅岩岩畫類似的岩畫並不多見,被評為世界文化遺產的阿根廷洛斯馬諾斯岩畫群,它採用的手法與顏料同貞豐紅岩岩畫最為相似,洛斯馬諾斯岩畫迄今已超過8000年以上的歷史。但是,沙坪紅岩岩畫從規模、內容、藝術表現都比洛斯馬諾斯岩畫群更加龐大,比廣西大花山岩畫群所繪製的內容也更為複雜。從沙坪紅岩岩畫可以窺見遠古的先民在這裡歷經多代人的努力、反復雕琢,才造就眼前的珍貴遺跡。

  紅岩岩畫正面左邊的岩畫內容,絕大部分展現的是先民們的狩獵場景、生活、獵物等,其中包括了野豬、鹿、野牛等大型動物和大量掌印,許多岩畫也體現了當時的人物活動等寫實的內容。

  一路走來,在這裡已經看了上千幅壁畫,他們的形像是多種多樣,有手印,有交流的人、舞蹈的人,包括很多動物的圖像。有一幅畫,從正面的形象上來看,大眼睛、高鼻梁和大嘴,顯示出非常威嚴的一個造型,在“她”的左右肩上都有非常精美的牛頭裝飾品,“她”的耳朵上,就像是穿著兩條蛇作耳飾,“她”的旁邊是一些“人”的畫像,有趣的是這些“人”的臉,都沒有對著“她”的方向,而且這些“人”的身邊都圍繞著一個像蛇一樣的造型,“她”的形象就像騰雲駕霧而來,我們可以看到“她”的衣襬都是動態的。

  從紅岩岩畫左邊往右推移,岩畫風格也在變化,在紅岩岩畫右邊,遠古祭祀、神話、類神生物的形象逐漸增多。並且畫風也逐漸變得細膩、造型更加複雜和精美。讓人遺憾的是,由於年代太久,這類精美的祭祀類岩畫僅存一小部分,絕大部分都已經風化脫落了。

  為了得到關於岩畫更為準確的數據,拍攝組對岩畫的高度、長度、寬度進行了粗略測量。通過測量,最完整的一幅野豬圖案,豬後腳距地面9.1米,畫框距地面高11.1米;殘缺的野鹿據地面高6.8米,距坍塌的岩石群6.6米;狩獵圖垂直高度距地面2.8米,野牛圖距地面2.66米。

  在岩壁上,有大小不一的繪畫,更有大量數不清的掌印、拇指印。其中,掌印主要分為陰掌印和陽掌印,呈現岩畫左邊分佈陰掌印,右邊陽掌印的趨勢。最清晰的左手陰掌印高3.5米,第二個拇指正上方陰掌印高3.24米,第三個陰掌印高3.05米,左手陰掌印拇指向下,第四個掌印高度2.78米,拇指向上。陽掌印方面,兩“人”對峙上方的第一個陽掌印距地面垂直高2.9米,第二個高2.5米。通過拍攝組仔細觀察,陰掌印均為左手,陽掌印皆為右手,這樣具有某種規律的掌印分佈,似乎在傳達一些特別的資訊。

  從拍攝組測量的數據上來看,大部分的岩畫距地面的高度都超過2米,最高的甚至近30米,遠古先民們是如何畫上去的,岩畫堣j量的掌印想要傳遞什麼樣的資訊,那些已經剝落和被碳酸鈣覆蓋的岩畫原貌是什麼樣的?紅岩岩畫這些難解之謎困繞著我們,需等待專家學者逐一將其解開。

  在岩畫邊上,有著一個黑乎乎的大溶洞,堶惆s竟隱藏著什麼,是否有與岩畫相關的秘密?能否找到古人生活的遺跡?那些與遠古人類活動有關的痕跡在近代人類的活動下是否已經被毀滅或者覆蓋?攝製組決定,組織燈光、繩索進行探洞,記錄這個被當地人稱為硝洞的神秘洞穴。

  在硝洞口,可以明顯地感受到溫度的差異,因為連續兩天的雨水,進山的路就變得非常滑,而且泥濘,但在洞穴口可以看到地上的沙土都是非常乾燥,說明這個地方是常年不接觸雨水。

  進洞後的不遠處,攝製組發現好幾處類似灶臺的遺跡,在洞內右側塌陷較為嚴重的地面上,有一個黑乎乎的洞口,這裡就是取水點,也叫做取水洞。取水洞的洞壁有明顯的人工開鑿的痕跡,取水洞洞口寬1米左右、高80釐米,進入洞內,成年人只能匍匐前進。在取水洞的兩側岩石上,可以看見人工開鑿時留下的鑽孔,洞頂和石壁上堆積了厚厚的碳酸鈣,有些堆積物在光照作用下發出奪目的光芒。

  我們爬行20米左右到達第一個水源點,這裡能看見殘留的水凼,身形稍大的成年人在洞內無法轉身,繼續往更加狹小的前方爬行10米就到達第二個水源點,攝製組生活用水就是從第二個水源點取出來的,由於取水洞空間十分狹窄,來來回回只能爬著前進和後退,連嚮導不到1.6米的個頭,每次取水出到洞口都是汗流浹背。到過第二個取水點的人,都感覺到呼吸困難,有明顯的缺氧症狀。

  “堶惜j概有三十幾米,很窄,下面的石漿岩已經掉得很深了,堶惘釣潃茖水點,目前可能只剩一個,有一個被遺棄了,可能是枯竭的水源。”進入洞內的攝製組成員周超說。紅岩腳下洞穴內,不僅有人工鑿出的取水點,往堬`入更是別有一番天地,攝製組在洞內歷經艱險。

  在紅岩周圍,各種大小不一的洞穴隨處可見。為尋找與先人們活動相關的痕跡,見識了先人們開鑿的取水洞、煉硝留下的灶臺,攝製組繼續探尋這裡封存久遠的神秘。

  往洞穴更深處走,可以看見各種形態的石鐘乳,洞內的石鐘乳大部分被破壞,留下滿地狼藉。雖然洞內破壞嚴重,但是仍有部分石鐘乳被保存了下來,殘缺中可以窺見當初的精美。

  硝洞分為上下兩層,第一層是三進式大廳,洞內高度近20米,空間有兩個籃球場大小,可容納數百人;第二層地勢險要,要四肢並用才能抵達,洞內為一進式中型廳,高約3米,空間30多平方米,二層內由於人跡罕至,石鐘乳保存較為完好,形態十分精美,仿佛被人工精心雕琢而成,有的像層層梯田、有的像萬里長城,惟妙惟肖、美不勝收,具有極高的欣賞價值。在洞內的縫隙之間和鐘乳石上,可看出長期被水流沖刷所形成的痕跡。

  在洞內,水流的痕跡十分明顯,如今只看見從洞頂上偶爾滴落的岩漿水,乾燥的空氣讓泥土變成了灰塵,水源的變化,是否對紅岩先民們的活動造成了一定程度的影響呢?

  在洞內更深處,扒開這些沙土可以看到堶捧|露出很白的鐘乳石,那麼有沒有可能——這個洞堶悼H前也是和其他溶洞一樣,水分比較多呢?但是現在可以看到堶惚D常乾燥,從洞的上方,有水在滴入,我們可以把手插進去,非常深,而且抽出來是濕潤的,就算是洞堶惘酗禲A其他的地方還是非常乾燥。

  洞穴是人類居住的天然理想場所,許多早期人類文明的起源地都是源自洞穴,天然洞穴一方面可以為原始的人類遮風擋雨,提供庇護,同時還可以抵禦外敵,防止其他動物侵入,在紅岩周圍,大量的洞穴,為早期人類在這裡繁衍生息提供了最為理想的家園。

  人類生存的環境都是圍繞水源而遷徙,可以想像,當年在水源豐富的紅岩,大量的先民們在這裡生存繁衍,繪製岩畫,而隨著水源的日漸枯竭,這裡的人類活動也發生了變化,他們從紅岩往其他地方遷徙,遺憾的是,先人們活動的足跡已經被破壞和覆蓋,對他們當時的生活場景,也只能做一些猜測和想像。

  對於紅岩周邊的洞穴,當地村民有許多傳說,據當地村民介紹,紅岩周邊的洞穴都互相連接,有的可直達紅岩背後的村寨。根據資料,紅岩岩畫所在地的石柱村,大部分是300年前遷居而來的漢族,而記載更早的就是600年前遷居到這裡的布依族,但是,從這個岩畫的風格和上面生長的碳酸鈣的厚度來看,這些岩畫的歷史遠遠不止這600年,那麼從他們創造出這些壁畫,到距今600年前之間發生了什麼樣的故事呢?創造出這些精美岩畫的先民們,子孫如今又生在何方呢?等等謎團都有待解開。

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  說到紅岩,人們會認為岩畫是這裡的一切,的確岩畫是紅岩最為精華的內容,但是這裡的秀麗山水風光更讓人流連忘返。在進入紅岩的石柱村,這裡的村容村貌仍保留大量古樸的老式茅草房、瓦房,進入村口的自然石柱,矗立在新舊交叉的村落後山上,這裡淳樸的民風和熱情好客的群眾,給人留下深刻印象。

  從石柱村進入紅岩的小路,便是他們祖祖輩輩走出的一條古驛道,這條青石板與黃土相間的小路在山谷間蔓延,熱帶植被覆蓋的山頭牛馬成群,在空地堭y閒地吃草,行走其間,忘卻了許多煩惱。

  在紅岩壁畫的對面,是我國儲量第一的金礦——爛泥溝金礦,從爛泥溝金礦傳出的機器轟鳴聲,和紅岩岩畫形成了經久不絕的共振。

  順著紅岩腳下近50°的斜坡走到谷底,一條蜿蜒的河流在崇山峻嶺之間奔流不息,這條河被當地群眾稱之為海子河,其源頭的出水洞內水流清澈,出水洞口的石頭在水流的衝擊下,形成千姿百態的奇異景觀,在光照的作用下熠熠生輝,仿佛被能工巧匠精心雕琢,造型堪稱天下絕品。

  順著海子河往前一直行走,便是綿延數百畝盆地,雖然已是萬物枯萎的冬季,但是海子河兩岸依舊盎然生機,生長在熱帶的刺竹依然青翠茂盛。一群群牛羊在空地上悠閒地吃著草,白鷺自由飛翔在山谷間,棲息在牛背上,形成了一幅和諧共生的畫面。

  紅岩之外的山美水秀,倣若是一處未被開墾的世外桃源,大小各異的溶洞,高低起伏的山脈,雄奇險峻的峰岩,蜿蜒平緩的河流,以及獨特豐富的熱帶植被,令人目不暇接。日月更替、斗轉星移,曾經在這裡居住過的先民們,在眾多可以作畫的地方選擇紅岩,大概是被這裡的青山秀水所吸引,仁者樂山,智者樂水,山水共濟,才讓充滿自然靈秀的這方天地,成為先民們繁衍生息的理想場所,也為這裡的岩畫創作提供了靈感和源泉。

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