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繼大型電視劇《闖關東》全國熱播之後，山東電影電視劇製作中心與臨沂市聯合策劃攝製的另一部彰顯撼人心魄的沂蒙精神的熒屏巨制《沂蒙》，又于近日拍攝完畢進入後期製作，據介紹該戲有望成為2009年央視開年大戲。近日，記者採訪了該劇的編劇趙冬苓、導演管虎等主創人員，率先為觀眾描繪一個全方位的“沂蒙”圖景。
故事梗概
1938年，日本鬼子進犯沂蒙大地。在一次富有傳奇性的村民與鬼子的戰鬥後，普通婦女于寶珍一家的生活被徹底改變。大兒子繼長和二兒子繼成、二女兒李陽相繼參加了八路軍，于寶珍帶著兩個兒媳在村裏組織婦救會，入了黨。繼長被鬼子抓住後寧死不屈英勇就義，丈夫李忠厚也倒在了支前的路上。兒媳和村裏婦女一起收養了十幾個八路軍的孩子，為了保住許部長的兒子，兒媳心愛忍痛決然交出了自己的孩子。
從抗日戰爭到解放戰爭，于寶珍帶著村民們積極支前，最後一把米，當軍糧；最後一塊布，做軍裝；最後一個兒子，上戰場。抗日戰爭勝利，李陽把在部隊遇到的已經傷殘的孟奎拉回了家。大女兒李月和丈夫孫旺住進了烈士陵園，陪伴犧牲的戰友們。于寶珍一家以普通沂蒙人的樸實、善良和大義忠實詮釋了沂蒙精神。
編導簡介
編劇趙冬苓，山東省電影家協會副主席、山東電影電視劇製作中心影視創作部主任，著名影視劇作家，在業內被稱為“金牌編劇”。由她擔任編劇的電影《激情辯護》、《上學路上》、《鄭培民》、《孔繁森》等影片，先後榮獲華表獎、金雞獎最佳編劇獎等獎項。《法官老張佚事》榮獲全國百合獎最佳編劇獎。由她改編的電視連續劇《蓋世太保槍口下的女人》和反映非典題材的《21天》等，在觀眾中都引起很大反響。
管虎，我國電影“第六代”導演，1992年25歲時，拍攝電影《頭髮亂了》，獲第一屆大學生電影節藝術創新獎，並在日本東京電影節、法國蒙比力埃亞洲電影節、維也納國際電影節上獲獎。還曾執導電視電影《上車，走吧！》、《生存之民工》，電視劇《黑洞》、《冬至》、《7日》等影視作品，並以原生態紀實手法和犀利的鏡頭語言見長。
2007年9月27日，沂南縣馬牧池鄉常山莊來了一隊攝製組。當地很多村民已經知道電視劇《沂蒙》將要在這裡拍攝主要外景。常山莊保留著部分老石屋、石板路、茅草房的村貌，與電視劇中要表現的20世紀三四十年代的村貌相近。美術師們已提前在常山莊村前村後，建起了六七十年前的農家院落、地主院落以及廟、戲臺、炮樓、村圍子等眾多場景。《沂蒙》由山東電影電視劇製作中心與中共臨沂市委、臨沂市人民政府等聯合策劃攝製，總投資2000多萬元，劇組由200余名演職人員組成，外景全部在臨沂境內拍攝。今年3月，攝製工作全部完成，正在北京進行後期製作，預計10月完成。據有關人員介紹，該戲有望成為央視2009年開年大戲。
沂蒙：一戶人家三代人，折射出一種不屈與奮進的精神；沂蒙原來是這樣的，應該讓全中國人都知道
位於山東臨沂的沂蒙革命根據地，在長達12年的革命鬥爭中，蒙山沂水間發生過大小戰鬥2萬餘次。沂蒙革命根據地歷經抗日戰爭和解放戰爭兩個時期，一直到建國前夕，是全國持續時間最長、影響最大的革命根據地之一。在革命鬥爭中，老區軍民長期形成的以奉獻、勇敢、堅毅等諸多寶貴品質為核心的沂蒙精神，更是中華民族優秀文化的重要組成部分。
2005年8月，《沂蒙精神大型展覽》在北京國家博物館成功舉辦。中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長劉雲山在參觀展覽時強調，“愛黨愛軍、開拓奮進、艱苦創業、無私奉獻”的沂蒙精神與井岡山精神、長征精神、延安精神等一脈相承，都是偉大民族精神的具體表現，是我們黨和國家的寶貴精神財富。在新的歷史條件下，我們要大力弘揚沂蒙精神，推動經濟社會全面發展，努力構建社會主義和諧社會。
借展覽成功舉辦之機，為了進一步弘揚和宣傳沂蒙精神，臨沂市委常委、宣傳部部長丁鳳雲親率有關人員，到北京向張宏森、王朝柱、彭加謹、李存葆等文藝界著名人士介紹了擬拍一部描寫沂蒙歷史的電視劇的設想。大家一致認為，這是一部題材重大、內涵豐富、能撼人心魄的主旋律作品。
2006年6月，臨沂市委宣傳部在濟南市召開專題座談會。丁鳳雲詳細闡述創作意圖：這部電視劇的故事情節主要由兩條線組成：明線，就是沂蒙老區普通一家人幾十年間曲折、豐富、撼人心魄的生活經歷；暗線，是以此展現革命戰爭年代在黨中央、毛主席的指揮下，沂蒙根據地軍民同仇敵愾、英勇參戰、擁軍支前、犧牲奉獻的感人情景，以及建國後特別是改革開放以來，沂蒙人民弘揚沂蒙精神，艱苦創業，開拓奮進，沂蒙地區所發生的翻天覆地的變化。
現在拍攝完成的《沂蒙》正是體現了這種創作目標與意圖，全方位的展示出了感人肺腑、動人心魄的沂蒙精神。攝製組美術田波是陜北人，也是來自革命老區，可他在沂蒙山走了一路後感嘆道：哎呀，沂蒙原來是這樣的，應該讓全中國人都知道！
“金牌編劇”找到了沂蒙精神的“魂”，是自己最滿意的一次創作；如果說《闖關東》弘揚的是歷史文化，《沂蒙》彰顯的就是革命文化；以往的主旋律主要是給領袖立傳，《沂蒙》是給人民立傳
2006年8月，編劇趙冬苓風塵僕僕地來到臨沂市蒐集創作素材，足跡遍及莒南、沂南、沂水、蒙陰、河東、費縣、臨沭等七八個縣區，先後對王換于、明德英、梁懷玉、尹德美和六姐妹等沂蒙紅色典型人物和事跡進行了深入了解。她的心靈被深深地震撼了，腦海中也漸漸有了愈來愈清晰的故事。到了第9天，她對市委宣傳部的同志講：“我找到沂蒙老區的魂了。”回到濟南後，她一氣呵成，寫出了創作大綱，在得到了大家的肯定後，趙冬苓日夜奮戰，用了不足兩個月的時間，便完成了近30萬字的《沂蒙》劇本。“創作很快，很順利，大綱剛出來的時候上上下下就比較看好，當時還召開了研討會，專門邀請黨史專家還有一些抗日老戰士參加，大家都比較滿意。各方面的肯定讓我感覺更有信心，2007年元旦前後整個劇本就寫完了。”
趙冬苓說，《沂蒙》劇本是自己最滿意的一次創作，幾乎是一稿成功，得到了大家一致認可，“儘管後來又做了一次修改，但改動很少，只是增加了一些增強氛圍的戲”。
儘管後來深深被沂蒙精神感動，但是最初趙冬苓對《沂蒙》並不感興趣。2006年，趙冬苓應邀參加了臨沂市委在濟南舉辦的研討會，那時她還推薦別人擔綱。但趙冬苓最終還是接下了這個任務。在創作《沂蒙》之前，趙冬苓只是多年前去過一次臨沂，對“沂蒙精神”並沒有透徹的了解，“但是在後來的採訪中，我真正被沂蒙精神打動了，‘沂蒙’和我一開始的判斷完全不一樣”。
趙冬苓說，現在人們把《沂蒙》視作《闖關東》之後山東著力打造的又一部反映山東人艱苦創業、開拓奮進精神的大製作，但是《沂蒙》與《闖關東》不一樣，《闖關東》弘揚的是歷史文化，《沂蒙》彰顯的則是革命文化，“這部戲雖然沒寫正面鬧革命，而是寫了在革命的影響下，普通農村一家人的命運波折，從頭到尾還是透出濃郁的革命精神”。《沂蒙》與以往的主旋律還有一個不同，以往的主旋律主要是給領袖立傳，而《沂蒙》是給人民立傳。
趙冬苓理解的沂蒙精神，“有一種民族大義與昂揚活力在裏面。”就是當民族發生危難時，無論尊卑，地主還是貧農，共同戰鬥從而體現出的大仁大義、大愛大恨；而昂揚精神則是一種生命的活力，“沂蒙人活得最像人，人們的生命力被完全激發，言行中充滿著生命的美和力量。”
趙冬苓說，與井岡山、延安、西柏坡等相比，“沂蒙從來沒有成為過中央所在地，這裡來過的最大的幹部是羅榮桓”。在趙冬苓看來，沂蒙精神不是領袖精神而是人民精神，沂蒙的歷史地位可能比不上井岡山和延安，但它是獨一無二不可代替的。“《沂蒙》在題材上是唯一的，我很高興參與創作，我堅信我寫過的人和事在歷史上存在過，這也是所有參演人員的共同感受。”
第六代導演管虎打造“紅色主旋律”，讀劇本時“偷偷哭了好幾次”；《沂蒙》彰顯人性中最光輝的一面，決心將其拍成經典之作
《沂蒙》的導演是年輕導演管虎。一位以新銳著稱的“第六代導演”，執導一部紅色主旋律電視劇，多少讓人有些意外。
邀請管虎執掌導筒，最初也是趙冬苓的推薦。趙冬苓與管虎剛剛合作完一部反映抗擊乳腺癌題材的電視劇《活著真好》。《沂蒙》劇本完成後正在尋找導演，當時管虎恰好在山東，趙冬苓就把劇本給了他。
一個星期後，管虎給趙冬苓打來電話，表示“所有其他事都往後退，我先拍好這個片子。”據其身邊的工作人員說，在讀劇本的這一週時間裏，管虎“偷偷哭了好幾次”。
為確保電視劇能受到各個層次觀眾的歡迎，管虎把《沂蒙》劇本交給了鄰居家一位17歲的女孩子閱讀。數日後，這位小姑娘抱著劇本來到管虎家，用肯定的語氣對管虎說：“管叔叔，我讀劇本時流了很多淚，你快拍吧！”
得到了青年人的肯定，管虎還不放心，他還想聽聽老年人的意見，便把劇本交給了父親管宗祥。管宗祥是我國著名影視演員，曾在電影《包氏父子》、《祝福》等影視劇中塑造過許多重要角色。近80高齡的管宗祥讀罷劇本後，他不但支援兒子導演這部電視劇，還明確表示自己一定要在劇中扮演角色。看到老年人和年輕人都喜歡這部劇，管虎決心將《沂蒙》拍成中國革命戰爭歷史題材的經典之作。
值得一提的是，管虎的祖籍就是臨沂市平邑縣。《沂蒙》的劇本讓他萌發了隱藏已久的關於“家鄉”的親情。“這部戲最大的特點就是沒有將‘沂蒙精神’概念化，而是將沂蒙老區的真人真事濃縮，放在一個生活在戰爭邊緣的普通農民家庭身上，用普通人的視角看大時代的歷史變遷。”管虎談起對《沂蒙》的理解時說，“沒有極盡讚美、謳歌的語言，卻通過這個農民家庭經歷了無數苦難頑強生存過來的歷程，彰顯了沂蒙人民人性中最光輝的一面。”
管虎是個性很強的青年導演，可趙冬苓稱他們之間溝通“沒有任何問題”，編劇與導演之間對劇本的理解也沒有出入。趙冬苓說，後期製作尚未完成，自己先看到了一段片花，“這是我看過的剪輯最好的片花，有結構、有情節、有人物，因此我對整部戲也充滿信心。”
在演員選擇上，管虎說，《沂蒙》劇中演員沒有大牌，99%的演員是山東籍，並且多數演員從藝術院校畢業沒幾年。管虎坦陳自己在此戲中用人的思路：“這部戲我沒打算用大明星，演員必須是山東人，還不能漂亮，要放在農民堆裏認不出來，要給觀眾一種新鮮感。《沂蒙》塑造的是沂蒙人民的群像，不能一兩個大牌蓋一部戲。現在看，大量起用新演員的思路是對的，那種特有的質樸感給這部戲增色不少。”“這部戲不同於當下商業劇的操作模式，沒有大牌雲集的陣容，沒有打打殺殺的緊張情節，但我們力求做出一部精品，服裝、化粧、道具等各方面力求用寫實的方法展現當年的原貌，劇中角色的耳朵、發梢，甚至手指甲裏藏灰這些細節我們都要和當年一致。”
趙冬苓介紹，以這部戲的投資，請一兩位大牌參演沒有問題，臨沂市方面起初也想請明星大腕，但是聽了管虎的意見以後，就沒再堅持，而是齊心協力還原過去年代的真實場景。
《沂蒙》不僅僅是一部戲，在弘揚革命歷史文化傳統之外，它也可打造一條文化產業之路，拉長相關文化產業鏈條
一部《闖關東》帶來了巨大的文化效益、社會效益與經濟效益，不少文化學術期刊也紛紛開始關注、研討“山東人闖關東”的歷史，除了高收視率之外，有關方面已經開始籌建一條從山東到東北三省的闖關東旅遊線路，濟南朱家峪也開始全力打造“闖關東”相關產業。
與《闖關東》一樣，《沂蒙》在劇本創作、前期拍攝、後期製作方面同樣得到了有關領導的大力支援。省委常委、宣傳部長李群時任臨沂市委書記，親自審讀了劇本大綱，還出席了開機儀式。投資方有著發展相關文化產業的自覺意識與明確認識，一開始就準備走一條文化產業之路。
劇組總美術師孟瑀說，《沂蒙》是一部精品，從拍攝前期準備就精益求精。僅選景就前後經歷了一個半月，他們派出了3個小組，跑遍了臨沂市的各個縣區，最終經過篩選，定在了沂南縣馬牧池鄉的常山莊。巧的是，這裡也是早期根據地的核心地區，與紅嫂居住的村很近，這也是一種巧合。
孟瑀說：“在北方地區，將整個村落變成‘紅色’外景基地，而且具有山東特色的，馬牧池鄉的常山莊尚屬首家。隨著影視劇拍攝增加，這裡的價值將越來越大”。
同時，在建設之初，攝製組便充分考慮到旅遊的要求，修建了一條貫穿各個場景的路，加之外景地地處沂蒙老區腹地，在“紅色”旅遊和革命教育上也具有很大的意義。當地有關部門也看到了這裡蘊藏的價值，希望能借鑒其他拍攝基地成熟的經驗進行開發和保護。
著名文藝評論家、原中國文聯副主席李準曾經說，《闖關東》在創作、播出上取得的成功，以及在全社會引起的持續熱烈反響，已經可以稱之為一種文化現象，“而這幾年來可以稱之為現象的電視劇不多。”
借《闖關東》各方效益全面開花之勢，山東電影電視劇製作中心再接再厲打造的《沂蒙》是不是也可以最終成為一種“沂蒙現象”？這或許也可以成為一種期待。 （記者
李雪萌）（完）
來源：濟南日報
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