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鄭通衛與奧運冠軍站在現場書寫字畫
本土書法家鄭通衛現場揮毫潑墨
７月１２日上午，三亞市綜合行政執法局局長鄭通衛健步來到代表三亞時尚文化的美麗之冠場館，他此行是參加“２００８奧林匹克文化中國行巡展三亞首站”暨“三亞奧林匹克文化活動日”啟動儀式開幕式，同時為北京奧運火炬傳遞城市設計創作的中國奧運榮譽紀念文化藝術工程中兩大主創的“盛世將軍瓶”和“中華紫砂壺”現場簽名首發。在開幕式間隙，記者對書法家鄭通衛先生進行了專訪。
鄭通衛先生是位視書法為生命的政府官員，他說，愛好這行是為給三亞書法傳播做點實事，是為了讓中華民族傳統書法文化繼續發揚，這是多麼樸實而又極有份量的話語。
身材清癯、精神幹練的鄭通衛先生全然沒有文人名家的張狂之氣，臉上淡然含笑，渾身散發著翰墨熏陶出來的書卷氣，穩重謙和而盡顯大家風範，全然沒有全國著名熱帶濱海旅遊城市執法局局長的官氣。
儘管開幕式活動繁忙，鄭通衛先生還是抽出時間熱情回答了記者的提問。記者的問題依然離不開一個大權重握的地級市執法局局長跟著名書法家如何聯繫在一起的疑問。
執著追求
記者：您是從什麼時候開始戀上書法的？您對書法的執著和不畏艱辛的追求來自什麼呢？在從事繁忙公務的同時，您是如何勞逸結合書寫自己喜歡的墨寶？家人理解嗎？
鄭通衛：受家族文化熏陶，我自幼喜愛書法，對書法有一種異人的天賦。我曾祖父、祖父、伯父均是當地有名的書法家，可以說四代書香門第，家族文化從小對我的書法興趣影響極大，但是真正進入角色是初中年代。初中學生時代，有時練習書法簡直入迷到忘我的程度。記得有一次上早操課，校長、老師在主席臺發言講話，我蹲在下面就隨手揀一枝樹枝練字，結果被老師罰站一個上午。迷戀上書法除了家族的影響外，重要的一點是自己的愛好，因為家族沒落，家境貧困，為了出人頭地只能奮鬥，但當時唯一的愛好是書法，離開了書法覺得人生沒有樂趣。坦率地說，我年青時能被錄用參加氣象局工作是因為書法好。家人開始也不理解，覺得每天都寫的滿身墨水沒有出息，當時的生活環境也不行，三更半夜起來練字影響家人休息，我愛人非常有怨言，有一陣子甚至鬧起分居，但是後來看到別人的老公總是出去喝茶、喝酒、打麻將，而我卻一心一意在家塗鴉，愛人感覺自己老公還是有品味的，最終還是理解並從微薄積蓄裏拿錢出來給我買宣紙墨硯。
記者：說到宣紙，有人曾經戲稱三亞地區沒有上檔次的宣紙出售，也就是說三亞能寫書法的沒有幾個，你是如何理解這個問題？
鄭通衛：對這個問題要從兩個方面理解，保港、崖城一帶在三亞地區，可稱是舞文弄墨文化氛圍比較濃，我中學時是在保港、崖城地區求學，自己想不學習書法都不行，但當時家境貧困，沒錢買更多的宣紙墨寶，只能在地上練書法，樹枝當筆、沙灘當紙，從而走上了一條大地為紙、樹枝為筆的書法家之路。參加工作後我到北京進修學習，沒有生活費時只好上街替人寫字換錢，每寫一幅對聯得５毛錢，從那時起開始明白書法還有可以謀生之理。
有志者事竟成
記者：據說您曾經在基層農村工作過，您是如何在艱苦惡劣的環境條件下苦練書法的？有人說，正因為這段逆境中的磨練，才有你今天的成就，那麼您是如何看待當前書畫界瀰漫的浮躁之風呢？
鄭通衛：可以說，沒有基層農村工作的這段經歷就沒有我今天的成就。因為大凡農村人都喜歡會寫字的文人，農村逢年過節、辦喜事喪事都需要寫對聯，但是會書法的人很少，我在鄉鎮當領導時經常給老百姓寫對聯、送梁書，幾乎有求必應，老百姓感到非常高興，政府幹部與老百姓的距離拉近了，沒有隔閡，對貫徹黨的方針政策非常有利。那時覺得書法服務農村對政府工作也是大有用處的。另外，我１９９９年出了一本書法書刊，我都一一送給我曾經工作過的農村的農民朋友，教育他們的子女好好練書法。我認為，書法要跟老百姓的實際生活、地方風俗緊密結合起來，這種書法才被老百姓認可，才在農村發揮更大的作用。在農村工作期間，雖然辛苦，但能得到老百姓的認可，心裏還是很欣慰。經過這段農村工作的磨練，了解到農村老百姓的需求，接近生活，我的書法越來越成熟，創作經驗越來越豐富，為自己以後的書法提供了飛躍的平臺。
記者：聽說您除了書法以外，還潛心於根雕藝術的研究創作，您是如何將兩種不相干的藝術結合在一起的？
鄭通衛：從表面看書法與根雕，一個是筆工，一個是刀工，根本聯繫不到一起，但實際上對藝術家而言，兩者是緊密聯繫的。兩者有很多共同點，都是創新創意作品，比如一座根雕，放在燈光、陽光、陰天的效果就是不一樣。根雕是七分天然三分加工，這點跟書法相似，都是點與線的結合，連接性很強。另外，一座好的根雕作品完成後需要定名，需要書法的點綴、昇華、提煉。這是兩者靈感與創意的結果。一塊好的根雕經過成熟的書法點綴命名，可以拔高其藝術含金量。如果兩者只精通其一，是一種追求藝術的缺陷。
為政與藝術結合
記者：您在三亞市政府擔任過鄉鎮鎮長、書記、市城管辦主任、市副秘書長及執法局局長等要職，要承擔很多公務工作，那麼您還有時間和精力從事書法創作嗎？
鄭通衛：我從政時間較久，有過嘉獎之喜，也曾有過不如意。歡樂也罷，哀愁也好，都是羊毫、狼毫陪我度過喜怒哀樂。雖說大鞭不能打老牛，但我經常鞭策自己，要經常練書法。俗話說初升的太陽都是照耀早起的勤勞人，我在繁忙的公務中堅持抽出業餘時間練書法。在不如意時，有人曾嘲笑我，但我一笑與之，揮毫彈憂，往往一幅好的書法可以調節一個人的情操，調節人的心態，所以，堅持在繁忙的公務中忙中偷閒練習書法也是人生一大樂趣。對於公務社會責任，不能把它看成負擔，無論困難多大，要爭取做好。另一方面，自己愛好的書法創作也不能懈怠。今天的成就就是我能在公務社會責任和書法創作責任之間找到了一個結合點。
奧運帶來機遇
記者：隨著電腦技術的普及，現在的人越來越少用毛筆寫字。隨之帶來的問題是：現在中小學生的書法水準越來越低。您認為，在新形勢下，書法藝術的發展前景如何？如何推動書法藝術的普及？
鄭通衛：我曾經在我的書法論文中提到這個問題，進入電腦年代，書法家還會存在嗎？這是一大難題，但是書法是中華民族的文化瑰寶，外國人都喜歡並研究，作為中國的書法家首先應該創作更多的作品，形成社會氛圍，以免書法斷流。在電腦年代，別忘了中國的書法文化瑰寶，後一代人要堅持，更要抓住機遇把中國的書法藝術展示在世人面前。這次我的書法作品被奧運組委會選中就說明這一點。為了寫好中國奧運聖火境內首傳，我通過思考、篩選，能寫出“奧運翔神州，鳳凰躍天涯”這幅被譽為“中國奧運境內首傳第一書”的書法作品，主要來源於兩點：一是熱愛故土，二是抓住奧運是中國百年不遇的盛事。這次我的書法作品先被印作三亞郵票首日封，後被搬上中國傳統的紫砂壺和瓷藝將軍罐（亦稱“中華紫砂壺”和“盛世將軍瓶”），成為奧運文化優秀作品，證明瞭我三十多年的書法磨礪沒有白費。
書法家要有創意
記者：您認為書法藝術發展的終極目標是什麼？
鄭通衛：書法是一門藝術，既然是藝術就要弘揚，國家提倡發展科學觀，我認為藝術弘揚就是發展，藝術要為國家及民族服務，奧運是百年一遇，作為傳統文化瑰寶的書法更不能沉寂，要為民族盛事服務。再說藝術沒有界限及終點，要樹立一個天外有天樓外有樓的虛心觀點，要不斷拼命、拼搏、創新，藝術沒有終點只有起點，我今天的成就是我明天的起點。還要繼續努力。
記者：您是三亞市綜合行政執法局局長，又任海南省青年書法家協會副主席、中國書畫藝術家研究學會副會長、中國書畫藝術家協會名譽主席、中國名家書畫院一級書畫家等社會職務，是中國近２０年來第一個把個人書法和攝影融為一體的富有較高造詣的藝術家，請談一談您學書法的經驗與體會。
鄭通衛：說到書法的經驗與體會，那就是書法要多寫多練，集百家之長，書法家要有韌性持之以恒。我到執法局工作幾年，工作量很大，但是我還是堅持每天抽出１０多分鐘到３０分鐘的時間練書法。還有書法家要跟現實生活緊密結合，要有豐富的原始生活創作經驗。另外，書法家要有創意，書法要從臨摹、練筆、正楷開始練習，離開了創意就失去了書法的超脫。書法的創新包括筆法、章法、落款、簽章都有講究，除此以外，書法還有筆畫粗細大小之分。我認為，一名書法家應該有書法存量，主要是篩選、對比，可以研究自己的書法發展歷程。
方圓之道
記者：您１９９９年出版個人書法專集《藝術與生活》；２００２年所創作品入選《中國書法家作品選集》、《當代書畫藝術家精英大典》，榮獲“優秀藝術家”和“當代精英藝術家”稱號；２００３年被評為“世界優秀專家人才”；２００４年又出版《鄭通衛書藝作品選》；２００５年被中國書畫家聯誼會、中國書畫名家作品；２００５金秋國際展組委會評為“百名中國書畫名家”；２００５年榮獲“中國——歐洲書法展”金獎。您是多產書法家，目前書法作品存量已逾３０００幅。在三亞書畫圈內聲名遠震，有“書壇奇才、怪才”之譽。您如何看待這些頭上的光環？
鄭通衛：從外面來說，我是一名書法家，但是我這個書法的形成離不開曾經關心過我的領導、朋友、父老鄉親，一個人的成就離不開身邊幫助自己的人，沒有好的人文環境、生活環境，就沒有好的書法作品，這些功勞歸功於領導、朋友、人民的幫助，不能驕傲自大，今後，我除了努力還是努力。
記者：今後您有什麼打算呢？您是怎樣看待自我人生價值的？
鄭通衛：從大方向來講，中國的書法文化有個定位。藝術無限人生有限，仕途一時樂，文章千古照，只有書法藝術沒有句號，今後我將把一生獻給書法藝術。
記者：對於有人說您是“官員書法家”，您有什麼感想？
鄭通衛：嚴格講，我是先有書法才有從政機會，我認為，名人書法家不可取，只有說書法家名人才可取，一名書法家從政後要把書法服務於民，更好地貫徹黨的政策，有時兩者合一更好發揮作用。
記者：您是一個興趣廣泛的人，同時還做著許多事情，您是如何理解它們和書法的關係？
鄭通衛：應該說，有書法的人可以受到群眾歡迎，執法局長經常得罪人，干擾工作，要用藝術來為執法服務，起到文明執法的目的，反之，用執法過程遇到的問題作為創作素材。
記者：您平易近人，敢於批評錯誤，敢於碰硬，這種方圓之道的人格品質是怎樣造就的？
鄭通衛：書法家是浪漫的，浪漫的書法家不能平易近人那不是書法家，但是書法藝術是執著的，認準的事要堅持到底，不管遇到多大困難，手中的筆都要入木三分，下筆有靈氣、用筆有虎氣、收筆有生氣。以此作為為人、為官之道同理。
記者：您對三亞的書畫發展有什麼建議？
鄭通衛：三亞經過這幾年的高速發展，已經形成自己的城市定位規模，今年市委市政府提出要打造“文化三亞”，說明三亞市委、市政府要從文化建設方面提升三亞的城市品味，書法要跟城市發展藍圖相結合才有提升的機會。三亞書法處在此時，是到了新興階段，應該精心策劃，拉動各方力量，加強文化書法方面的宣傳、培訓、教育，多出書法存量，為了三亞又快又好發展提供服務。
鄭通衛，字力城，海南省三亞市人。歷任知青農場長，氣象測報、預報員，三亞市崖城鎮、高峰鄉黨委副書記，林旺鎮鎮長，田獨鎮委書記、人大主任，三亞市人民政府副秘書長、城管辦主任，現任三亞市綜合行政執法局黨組書記、局長，係海南省青年書法家協會副主席、中國書畫藝術家研究學會副會長、中國書畫藝術家協會名譽主席、中國名家書畫院一級書畫家，是中國近２０年來第一個把個人書法和攝影融為一體的富有較高造詣的藝術家、著名書法家。
其自幼喜愛書法，因幼年家境貧困，時常到毗鄰海邊的南山鼻子嶺（即今三亞著名旅遊景區、古崖州八景之一——山海奇觀、我國首批五星級旅遊景區——三亞大小洞天旅遊區所在地）打柴，而後下海暢遊，上來後折海邊松樹枝為筆，以沙灘為紙，苦習書法。曾系統地臨過古代碑貼，早期主要臨習顏真卿、王羲之字帖，吸納宋、元、明、清之顏書學派名家筆法，後潛心研究毛澤東、趙樸初、楊再春等現代名家作品。其書法由帖入、自帖出，取各家各體之長，使圓渾之勁，用藏鋒之功，寓巧于拙，借古於今，直抒胸臆，創獨特風格，自成一家行草之大觀。
應當說，鄭通衛書法藝術的形成，不僅是艱苦的書藝探索，更重要的是意志和毅力的磨練。其在擔任鄉鎮領導後工作繁重體累，無暇顧及愛好而曾把筆高擱丟荒過幾年時間。但也是鄉鎮勞累抑鬱的環境，讓其又操起疏遠的筆，借筆抒發壓抑的情懷。十年風裏來、雨裏去的基層領導工作，使其深刻品味人間酸甜苦辣，更加豐富書法創作內涵，也形成其書法獨具的山秀海闊、感慨萬千之面貌的本土特徵。在書法創作中，其創意獨特，用筆自由，風骨清奇，佈局宏逸，酣暢淋漓，常為鄉親父老寫梁書、提春聯，在民間頗具盛名，是一名帶有濃重泥土芬芳、植根於人民群眾之間的青年藝術家。１９９９年出版個人書法專集《藝術與生活》；２００２年所創作品入選《中國書法家作品選集》、《當代書畫藝術家精英大典》，榮獲“優秀藝術家”和“當代精英藝術家”稱號；２００３年被評為“世界優秀專家人才”；２００４年又出版《鄭通衛書藝作品選》；２００５年被中國書畫家聯誼會、中國書畫名家作品２００５金秋國際展組委會評為“百名中國書畫名家”；２００５年榮獲“中國——歐洲書法展”金獎；２００８年５月又榮獲“中國書畫金馬獎”。目前，鄭通衛書法作品存量已逾３０００幅，諸多作品筆法渾熟，運筆酣暢淋漓，有萬頃海、納百川之氣魄。
政府官員學習書法藝術更充實
三亞市長陸志遠接受記者採訪時說：很高興看到三亞本土書法藝術家把三亞的人文文化展示在全國人民面前
三亞市長陸志遠在接受記者專訪時說，他自幼愛好書法，父親也是一名愛好書法的文人，家裏時常備有筆墨，空閒時間經常練習，但是因為工作原因沒有堅持下來。他認為政府官員愛好書法並沒有錯，他來三亞後就為美麗三亞書法集、三亞攝影集提過書法。
他說，藝術是人生中的不斷追求，在工作之餘勞逸結合，書法可以調節人的情操，書法是人與人之間最好的溝通橋梁，是快樂浪漫心情的釋放，看到三亞本土書法藝術家把三亞的人文文化展示在全國人民面前，心裏很高興。
陸志遠市長說，政府官員在工作之餘學習書法可以熏陶個人情操，書法可以宣泄煩惱，可以展示個人快樂，書法藝術在每個人心中的分量不同，就像他自己就喜歡唱歌。他認為政府官員學習書法並不是作秀，政府官員有書法藝術心中會更加充實，有點文化意識、文化藝術，會給人帶來永恒不變的快樂情操。
來源：海南經濟報 作者：林春宏 林 瀾
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