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台灣陸委會最近做了兩項為人詬病的決定，不批准大陸演員張國立來臺訪問，張克輝撰寫的小說《雲水謠》改編為電視連續劇，要求來台灣採景，被陸委會封殺。
有皇帝小生之稱的張國立來過台灣五次，知名度甚高，和台灣影視界特別熟悉，曾經與台灣歌仔戲明星陳亞蘭合拍過一組連續劇，很受歡迎。為什麼以前人家可以來，現在又不準了呢？陸委會的解釋是：新規定大陸演員不可以來臺宣傳片子，這回張國立主演的連續劇《少年嘉慶》正在上檔，發行商以文化交流為名，其實是乘此時機請張國立來台灣打片! 以這種理由拒絕簽證，完全違背了民主法制的精神。因為發行商與張國立以正當的文化交流的理由遞表申請，陸委會沒有理由拒絕。來臺之後是否借機會宣傳電視劇，在此事尚未發生之前，無法揣測他們心中是否有此想法，怎麼可以憑猜測就置人于罪呢？等他來臺有了宣傳行動再處置不遲。張國立以幽默感來響應此事，他說：“我張國立去了台灣，台灣就會變天？乾脆別去了。”
陸委會主委吳釗燮面對著“立法委員”的質詢時一臉尬尷，招架無力。民黨“立委”李慶華問的好：“張國立不是清朝的真皇帝，你還怕他帶清兵入關嗎？”“積極管理是不是從張國立開始？”
可是吳“主委”萬沒想到，他們本黨的“立法委員”王拓對“陸委會”的意見更大，更激動。王拓痛罵陸委會可笑! 荒唐! 不讓《雲水謠》來台灣取景一事，王拓問道：“你不允許張克輝用他的觀點詮釋二二八，台灣也有很多人像他這樣詮釋，你能都消除嗎？” 《雲水謠》是大陸政協副主席張克輝寫的一部愛情小說，發生的時代背景正在二二八事件的台灣。王拓認為張克輝曾經親身經歷過二二八事件，台灣對此事件也找不出一個統一的標準說法，為什麼不允許不同的人來做不同的詮釋呢？吳釗燮的解釋是台灣的變化很大，已經找不到當年二二八時代的場景了，而且《雲水謠》來臺拍攝對台灣電影產業也沒什麼幫助，故此不批准。王拓委員聽了大怒，指出有沒有適合場景是他家的事，人家都不在乎了，陸委會何必亂操心？能不能帶動電影產業陸委會又知道什麼？舉蓬勃的南韓電影為例，往往一個場景選對了，如果在彰化某處，會帶動電影、觀光、當地的旅館、餐飲服務各種行業。從經濟的觀點來看，這絕對值得做。
吳“主委”與現在當權的台灣官員們，都是一個模子裏鑄出來的木乃伊，每天唯唯諾諾地服侍主子，本身的業務不懂也不學習，卻瞎三話四地管些不相干的閒事。拍戲時找場景概由攝製單位負責，說的更具體一些，是劇務部門採景小組主任的工作，何勞陸委會主委費心呢？再說台灣的電影產業已經死了近十年之久，如何起死回生，帶動台灣的電影產業，許多專家們搔遍頭顱，也沒想出好法子來。能吸引外地的製作單位來臺拍戲，絕對是一針振奮劑，何樂而不為呢？陸委會是懂得電影產業的單位嗎？又憑什麼理由說《雲水謠》來臺拍攝對台灣電影產業沒什麼幫助呢？
王拓指出，當初“教育部”禁止老舍寫的名舞臺劇《茶館》來臺上演，他就覺得很可笑了，現在又有陸委會阻擋《雲水謠》的事件發生，這更加荒唐。王“委員”接著批判：“少做點這種事吧!否則台灣在國際上只會減分。”
但是試問在國際間還有人給台灣打分數嗎？可以預見“陸委會”會繼續我行我素，不可能改變分毫，因為他們也只是奉命行事，代人受過而已。坐在上面發號施令的那個人，不僅僅是在搞“一言堂”，聽不進去任何不同的聲音，現在更進一步發展成不願意見到他不想見的人、事、物。凡是大陸演員、大陸攝製組等，他都排斥，眼不見為凈，最好是中國大陸不存在，莫擾亂驚醒了他的“台獨”之夢。(王正方 電影導演 資深政論家)
華夏經緯網專稿
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