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４月中旬的一天，北京長安大戲院前一番熱鬧景象。離演出還有半個多小時，就有許多人拿著錢在門口等著買退票。其間，不時有年輕人陪同父母來看戲，也有相識的或不相識的人談論著所了解到的有關演員或演出的情況。等到戲開演的時候，整個劇場都已經坐滿了。
熟悉的黃梅調中，戲開始了。一齣《女駙馬》看得新老觀眾如醉如癡。韓再芬甜潤的嗓音和別具韻味的演唱不時贏得觀眾的陣陣掌聲：虛實結合的舞臺布景也讓很少看戲的觀眾直說"現在的戲好看啦"，而當劇中皇帝與大臣鑽進了女駙馬設下的圈套
，自己罵了自己的時候，又讓觀眾不由自主地笑出聲來。整場戲就在觀眾的熱烈參與下演到了最後。
有好的故事，有好的唱腔，有好的演員，有好的舞美，就這樣組合成了一齣讓觀眾愛看的好戲。儘管人們對這個故事早已熟悉不過，有的還看過了電影，但還是有那麼多觀眾慕名前來。他們來看黃梅戲，來看韓再芬，來看自己早已熟悉的老戲。觀眾中不乏年輕人，有的甚至是第一次進劇場，也有一些"老外"，同樣看得津津有味。
戲曲的弱勢只是相對的，在多元化的時代裏，沒有哪一種藝術形式能壟斷觀眾，成為觀眾惟一的選擇。有人說戲曲的節奏慢，跟不上時代，事實上卻是處在緊張生活中的不少現代人又在重尋細細品茶悠閒自得的生活情趣；還有人說年輕觀眾不懂歷史，對外來文化的興趣超過對傳統文化的興趣，但卻有無數年輕人為武俠小說中所描寫的中國古人的生活傾心傾情。最根本的原因，還是在於有沒有真正好的東西給觀眾，有沒有好戲給大家看。今天一部大片可以給商家掙來一年的錢，也可能一部電影沒有賣出一個拷貝，原因不在於電影這種形式是否已經落後，而是這部電影有沒有價值。
好戲永遠有觀眾，這就是最簡單的道理。
(中國文化報
徐漣 ）
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