“派戲碼”指的是安排所要演出的劇目及其次序。有人會說“派戲碼”小事一樁,無關緊要。其實，這裡包含著很大的學問，而且干系重大。正如點菜一樣，會點的葷素得當，鹹甜酸辣口味豐富，色彩和諧，令食者大快朵頤。所以，即使是好角兒、好戲，如果不善於安排，照樣不能取得良好的演出效果。
“派戲碼”要調劑得法，避免單調、衝突，力求豐富和諧。
一、劇目的風格要多樣化。有的戲風格比較輕鬆，如《汾河灣》、《打嚴嵩》等；有的戲比較凝重，如《挑滑車》、《失空斬》等；有的戲比較悲慼，如《清風亭》、《六月雪》等，派戲的時候要把這些不同風格的戲搭配起來。如果僅限于一類，觀眾就可能接受不了。
比如，派三齣戲：《挑滑車》、《碰碑》、《霸王別姬》。這三齣戲都是風格比較凝重的歷史戲，又都帶有悲劇的氣氛。三齣戲看下來，觀眾情緒沉重、感到壓抑。大家來看戲是為了娛樂，這下倒好，一個個哭喪著臉走齣戲院。也並不是都派喜劇就是好的，如果把《碰碑》改為《桑園會》（仍是老生重頭戲，但風格輕鬆活潑），把《別姬》改為《醉酒》（仍是梅派戲，但風格淡雅），准保觀眾看完戲後心滿意足。
二、角色的服裝要多樣化。派戲時戲中角色的服裝穿戴也應考慮到。服裝大致可分為“輕”、“重”兩大類。像顏色比較淺淡的箭衣、馬褂、官衣等屬於“輕”類；顏色比較鮮艷的靠、蟒、宮衣等屬於“重”類。“輕”裝戲舞臺顯得比較冷清，“重”裝戲舞臺比較凝重。
比如，派三齣戲：《拾玉鐲》、《三岔口》、《武家坡》。這三齣戲中的角色的服裝都比較輕淡，三齣戲演下來，舞臺顯得單調、冷清，觀眾也就提不起精神來。如果把《三岔口》改為《挑滑車》（仍是武生戲，但改打衣為長靠），把《武家坡》改為《坐宮》（仍是老生、青衣對兒戲，但服裝較之鮮艷），舞臺色彩豐富了，觀眾的感受也就好多啦。
三、避免戲的內容前後衝突。對於內容上有聯繫的劇目，要注意其時間的前後順序，否則會弄出笑話來的。比如，在前面派了一齣《別宮祭江》，孫尚香哭祭亡夫劉備，到後面卻又派了一齣《甘露寺》，劉備過江向孫尚香求婚，這樣，不僅觀眾看著彆扭，還會影響演出的感染力。
湖廣會館在今年4月6日曾上演過一齣《斷橋》，第二天又派了一齣《遊湖》。昨天許仙與白娘子正在鬧夫妻矛盾，怎麼今天兩人才開始談戀愛呢？雖說過了一天，但如果有關負責人員能稍加注意，只要調整一下順序就可以避免了，豈不是更好，
四、表演手段的多樣化。京劇的表演手段有唱、念、做、打、舞等。有許多戲都是以某一項為主的，即所謂的唱工戲、做工戲、武戲等。唱工戲最愛歡迎，但唱多了，觀眾也就聽煩了，武戲緊張火熾，但打多了，觀眾也就失去熱情了；做工戲又失之沉悶。所以，派戲的時候，應把不同類型的戲搭配起來。
比如，派三齣戲：《祭塔》、《武家坡》、《二進宮》這三齣戲都是精彩的唱工戲，從頭唱到尾。可是，如果三齣連著演，觀眾的耳朵聽得都麻木了，哪還能盡情地欣賞其中美妙的腔調。如果把《祭塔》改為《盜仙草》（仍是《白蛇傳》的故事，但改唱工為武打），把《武家坡》改為《汾河灣》（仍是老生、青衣對兒戲，但以唸白、做表為主），這樣，三齣戲唱、念、做、打俱備，觀眾就可以輕鬆地、盡情地領略各種表演藝術了。
五、注意男女角色的搭配。這樣做是考慮到觀眾的聽覺和視覺的反應。如果幾齣戲全是男角色，或全是女角色，就顯得單調了。如同欣賞盆景一樣：如果看到的儘是枝子、葉子，就會覺得索然無味，可如果看到的儘是花朵，也會覺得膩煩，總是要相互搭配、點綴才好。
比如，派三齣戲：《擊鼓罵曹》、《挑滑車》、《借東風》，這三齣戲中連一個女角色也沒有，滿臺跑的都是男子漢，觀眾就會覺得單調、疲憊了。湖廣會館今年2月16日的戲碼子是：《拾玉鐲》、《天女散花》、《盜仙草》。您瞧，這三齣又都是“坤戲”。像這樣的戲碼，觀眾越往後看，越覺得累，越覺得乏味，從而影響了應有的演出效果。
總之，劇院、劇團應該十分注意戲碼的安排，這既是對觀眾負責，也能增加競爭力，吸引更多的觀眾。
彭曉輝
|
