戲劇界多年來流傳著“只有小演員沒有小角色”的警句，是說主角與配角是紅花與綠葉般的相輔相成的關係。由此，筆者想到了“只有小演員，沒有小劇種”的另一種說法。但是，由於近年來戲曲的不景氣，導致一些劇種尤其是稀有劇種瀕臨絕種的境地。
筆者所在地區具有悠久歷史的“四股弦”劇種，前些年完成“戲曲集成”後便名存實亡了。而因為是稀有劇種且原本僅在安徽安慶地區流傳的黃梅戲，從《打豬草》、《夫妻觀燈》等民間小調發展壯大成一個省的代表劇種，更因嚴鳳英的《天仙配》、《女附馬》、《牛郎織女》等新編古裝戲而傳遍大江南北。新時期綻放的馬蘭、吳瓊、袁枚等“五朵金花”和侯長榮等名小生，又為該劇種繼承發揚與振興增添了幾多光彩。胡蓮翠導演的黃梅戲電視劇《家》、《春》、《秋》、《孟麗君》連續拿了幾屆飛天獎，正在央視１１套播放的《啼笑姻緣》更是出手不凡。
“京評豫越”是俗稱的四大劇種，作為排行老三的豫劇現狀如何是有目共睹的。很多市縣小劇團“日落西山，氣息奄奄”已是不爭的事實；一些戲校或劇團培養多年很有發展前途的豫劇新秀，或趁韶華尚在改行影視劇或脫離舞臺到戲校任教，或及早改行找個好單位，能一門心思固守舞臺的年輕新秀確實不多了。
前些年曾有人斷言：京劇還有５０年、豫劇還有３０年便壽終正寢，話雖駭人聽聞卻也能使人警覺。如老祖宗傳下的文化遺產敗落在我輩手中，實屬罪過。劇種的“自生自滅”現象理應杜絕。
戲劇的振興一是靠主管部門重視扶持，二是靠演員敬業奉獻精神，三是靠有一批為大眾所喜聞樂見的好劇本。小香玉在山西辦戲校名聲斐然，她和學生們頻頻在央視綜藝節目、春節晚會露臉更是風光佔盡。儘管人們看到的多是她任主角而尚未見到某個學生脫穎而出接替她的位置，也儘管她所辦的帶有扶貧性質和助學特點的“義學”讓人感到三分敬佩、七分悲壯，但我們仍有理由滿懷信心地期望她培養的豫劇新秀桃李滿天下。
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