連環畫何以衰落？在連環畫大師賀友直“精品陳列展”開幕式後舉行的研討會上，美術界專家進行了一番會診式的討論。

    中國美協連環畫藝委會主任沈堯伊認為，在社會轉型期，連環畫缺乏美術理論的支撐，因而處境艱難。中國美術館研究部主任徐虹則認為，連環畫興盛有特定的時代背景，當時的大環境是文化資源稀缺，連環畫才會成為大眾的首選，在如今電視、電腦、多媒體發達的“讀圖”時代，以紙張媒體為載體的連環畫難以滿足讀者的需求。

    連環畫大師賀友直則認為，連環畫是被自己打敗的。它的衰落從２０世紀８０年代中期開始，一方面連環畫不注重原創，只注重改編，另一方面出版社只關注老題材，《三國演義》《紅樓夢》《紅岩》……幾個出版社爭著出，惡性競爭的結果則導致了粗製濫造，品質下降的連環畫自然吸引不了讀者。

    還有一種觀點認為，連環畫在興盛時期就已經埋下了衰落的伏筆。在２０世紀５０至６０年代，眾多畫家由於在國畫、油畫界受到限制，紛紛轉向連環畫創作，在當時的連環畫作者群中可以發現陸儼少、程十發甚至吳湖帆、劉海粟等大家的身影。大批畫家涌入提升了連環畫的藝術品位，也抬高了連環畫的門檻。

    因此，到了２０世紀８０年代初，連環畫藝術達到頂峰的時候，年輕一代的畫家擔心無法創出新的成就，往往望而卻步。過高的藝術追求也使連環畫偏離了大眾藝術的本質。與此同時，連環畫的單幅稿酬在５０年代是１２元人民幣，在當時相當豐厚，而到了８０年代只增加到了２０元，低廉稿酬也影響了畫家作畫的積極性，使得連環畫在頂峰之後迅速下滑。

    連環畫是否還有振興的可能？眾多專家或多或少表示出悲觀的態度。儘管連環畫結合了文學和畫面，能夠發揮文學普及功能，但是要與如今的動漫卡通競爭，明顯力不從心。連環畫的元素可能會在動漫卡通中延續下去，但是這個畫種可能真的要劃上句號了。（新華網  馮源）