|
為期6天的第二屆全國雜技比賽昨晚在北展劇場落幕。連日來，在保利劇院和北展劇場推出的兩台9場金獎節目展演觀者眾多，有的場次甚至也出現了爆棚的現象。人們為雜技藝術呈現的驚、奇、險所折服，更為雜技節目編排滲透出的美、情、境而感嘆。“雜技原來很時尚！”“雜技演員真是了不起！”觀眾走齣劇場發出如此感嘆。然而，記者昨天從組委會一位工作人員處了解到，本次展演絕大多數都是贈票，展演的目的重在展示，而不是市場。
中國雜技是文化交流中出口創匯最多的項目，是在國際比賽中拿獎最多的項目。此次參加展演的22個節目，多一半都有過在國際大賽上斬金奪銀的經歷，看過的人都熱血沸騰、激動不已，但是實際上真正願意花錢買票進劇場的人並不多。中國雜技距離市場、距離觀眾似乎還有很長的路要走。
中國雜技家協會副主席、廣州軍區戰士雜技團藝術指導寧根福從5歲開始練雜技，今年已經58歲，他見證著中國雜技的成長變化。他認為，人們幾十年來形成的對雜技的偏見還沒有改變。寧根福說：“前一二十年，雜技都差不多，你練頂壇子，我也練頂壇子，你舞獅子，我也舞獅子，觀眾看來看去就那幾招。近10年，中國雜技發展很快，但是由於國內市場不健全，不少雜技團都去國外淘金了，國內觀眾看到雜技的機會反倒少了。近年來，雜技界涌現出了像《俏花旦——空竹》、《東方天鵝——對手頂》這樣在觀眾中產生良好反響的高尖端節目，但是雜技並未真正走進觀眾的生活。”中國雜技有限公司副總經理、本次大賽評委之一孫力力，常年帶著演員們在世界各地演出。這次觀眾的現場反應給了她很大啟發，“越來越多的雜技團開始面臨國內市場的競爭和生存壓力，面對市場雜技人自己說沒有用，好壞要觀眾說了算！”
北京大學藝術學院副院長丁寧可以算是雜技的新觀眾，“我幾乎是屏住呼吸看完演出的”。他認為這樣好的演出沒有靠賣票吸引更多觀眾的確是個遺憾，“大英博物館有那麼多好東西，光放在那裏也不行，它需要有專業的策展人進行週密、完整的策劃，要借助很多宣傳包裝手段向公眾推出。雜技也一樣，需要很好的包裝、宣傳、推廣，顯然我們在這方面做的還不夠。應該好好研究一下雜技觀眾的人群構成、心理期待，這麼好的節目一定能吸引年輕觀眾。”
“雜技老少皆宜，在國外是最市場化的觀賞藝術。在國內，要實現這個目標恐怕還要經過一段時間。”保利文化公司的宓魯曾作為文化官員常駐國外，對歐洲演出市場頗有研究。他認為，培養觀眾是當前最需要解決的問題。“法國的許多雜技馬戲節舉辦了幾十年，他們的觀眾都是從小培養起來的，但是中國有數不清的雜技團和幾十萬人的從業者，觀眾看到雜技的機會卻十分有限。舉辦定期的演出活動是培養觀眾的最好方法，這其中政府應該發揮更多的主導作用。同時，雜技創作要注重觀賞性，讓走進劇場的大人、孩子都能各得其所，逐漸培養起他們的興趣。”-本報記者
賈薇
來源：北京日報
|
