梅建新首創的“中國立體紙漿畫”就是這樣創作出來的。
           

    “江城怪梅”創作的紙漿畫《北方的秋》系列作品之一。 

    有國畫細膩精美的線條，又兼具油畫厚重的層次對比，輕撫上去像浮雕，用手指甲輕輕打磨後又發出玉石般的光澤……這種打破了中西繪畫傳統表現手法、獨樹一幟的藝術品是什麼呢？近日，許多市民在參觀武漢市“特色文化、魅力家庭”藝術精品展時，紛紛對梅建新先生的“立體紙漿畫”嘖嘖稱奇。

    梅建新是武漢市民間文藝家協會的成員，由於其在書畫創作上有很多奇思妙想而獲得了“江城怪梅”的雅號。最初，他用樹皮、泡沫作畫，頗有心得，但因這些材料不易收集，還有朋友提醒說不夠環保，他不得不繼續探尋新的材料。他最終將目光鎖定在人們平時廢棄的紙上。他以紙為原料，經泡、搓、揉、堆、刻、描等多道工序，使畫面立體地凸現出來，無論花鳥蟲魚、山水人物都能展現呼之欲出的效果。其作品既有傳統中國畫的寫意風格，又突破了國畫缺乏立體感的局限性，更具視覺衝擊力。1984年，由其首創的“中國立體紙漿畫”就這樣誕生了。

    各種不同類型的廢紙泡成紙漿後，在常人眼中也許大同小異，梅建新卻可以根據各種紙張纖維肌理的特點，創作出風格迥異的紙漿畫作品來。宣紙是所有紙張中肌理最細膩的，纖維性好，表現力強，且壽命長，梅建新常用它去表現思想性強的懷舊寫實作品。這類作品往往和現實物品的大小比例一致，甚至可以假亂真。但這並不是他的追求。

    梅建新不僅僅能用紙漿再現實物，更能深刻表現實物中所蘊涵的超越時空的思想內涵。《打不開的門》就是其中的代表作。這幅紙漿畫再現的是中國上世紀七八十年代普通人家大雜院的大門——鎖是當時最流行的“地球牌”門鎖，已經被人開啟，但已變形的鐵門閂暗示著這扇門難以打開的結局；斑駁脫落的油漆、裂開的門縫和幾屢陳舊的蜘蛛絲述說著大門年久失修的境遇；門上貼著性病廣告，寫著當時最流行的孩子們鄙視同伴的話語“打倒×××”，最右邊還畫了一個正撒著尿玩飛機的小人兒。梅建新借這扇“門”表達了中國在改革之初，受舊思想束縛、步履蹣跚的尷尬。

    與宣紙細膩的特點恰恰相反，草紙是肌理比較粗糙的紙張。梅建新利用草紙的這一特性，將其用來創作抽象的印象派作品。就拿《羊羊得意》這幅紙漿畫來說，乍一看上去是一隻羊，仔細看卻像是一對男女在跳東北二人轉。

    在所有的紙漿畫中，梅建新最為得意的是酷似油畫的一組作品。用幾卷捲筒草紙加上國畫水彩就能“玩出”西方油畫的感覺，而這一切緣于早年就埋藏在他心中的那份“油畫情節”。梅建新從小就愛油畫，可當時全家8口人全靠父親每月74元的工資過活，承擔不起他學油畫的費用。這樣，畫油畫的夢想就擱置在了梅建新的心中。開始紙漿畫創作後，他欣喜地發現，生活中常用的捲筒紙十分柔軟，只要用類似油畫的技法將捲筒紙的紙漿一層層地抹到畫上，然後用國畫的顏料上好顏色，就可以得到和油畫效果幾乎相同的作品。這一發現，終於使他以一種特別的方式圓了兒時的油畫夢。

    “把中國的立體紙漿畫推廣到全世界!”這是梅建新目前最大的願望。我們相信，通過梅建新等中國民間藝術家的不懈努力，中國立體紙漿畫一定會走出國門，為世界上更多的人們所認識和喜愛。

    觀者點評（華中師範大學教師劉立）：
                           
    我特別喜歡《打不開的門》這副作品。如果用普通的繪畫手法來畫這扇門，也許只能算是平庸作品，但作者用紙漿做原料創作出這幅畫，連蜘蛛絲都可以栩栩如生地表現出來，效果十分逼真，技藝實在了得。

    我出生於上世紀70年代，對於這幅作品中孩子們寫的話，以及玩紙飛機的景象，感覺太親切了。這件作品讓我再次呼吸到了那段成長歲月的空氣。