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印度電影頂得住好萊塢

10/11/2004/14:05
華夏經緯網

  看電影是印度民眾的主要消遣方式之一。當新片上映時,電影院前總是人如潮涌,場面比四年一度的選舉投票還熱鬧。據美國《商業週刊》披露,印度每年的電影產量位居世界第一,多達800多部,遠遠超過美國好萊塢的電影產量。印度電影觀眾最多時,每天可達1000多萬人。而且,在沒有任何設限及保護政策的情況下,好萊塢依然攻陷不了印度市場,美國片在印度的市場佔有率連5%都不到。印度電影是靠什麼留住觀眾的?記者對此做了一番調查。
  用電影替觀眾圓夢
  提及印度電影,就不得不提到孟買電影城。從孟買國際機場乘車向西北行駛,穿過一條條破爛不堪的街道,就進入草木茂盛的山嶺。沒有任何場景過渡和提示,我不知不覺地就進入了佔地615公頃的電影城。這片沒有圍椌漫褔嵹穧a矗立著臨時搭建的宮殿豪宅,它們在陽光下散發著迷人的光芒。從嘈雜擁擠的貧民窟到寧靜的青山綠水,再到金碧輝煌的宮殿,這象徵著印度人一生的夢想。印度電影人其實就是在用自己的作品替觀眾圓夢。拍攝結束後,這些布景大都會拆掉,但新的夢想還會在這裡豎起來。上百家電影公司每年都在這裡變換著夢的花樣。
  印度國產影片票價在10盧比(1元人民幣約合5盧比)到50盧比之間。影院堳e3排座位的票價最便宜,一些窮學生往往要花半天的時間排隊買這種廉價票。我多次看到窮學生一邊看書一邊排隊的情景,頗為感動。
  進軍國際電影節,影片需要先過國內市場這一關
  印度電影完全是按觀眾口味調製出來的文化商品。印度人習慣把神話故事當作自己的民族歷史,他們相信自己的祖先有騰雲駕霧或呼風喚雨的本領。依據這種思維模式來理解現實和歷史,印度人很自然地把電影當成社會生活的反映。他們看電影十分投入,隨著劇情的發展,時而屏息凝神,時而長吁短嘆,時而大聲喝彩。不管故事多麼曲折或公式化,電影的結尾一定要保證觀眾心情愉快地離開影院,這樣的電影就算成功了一半。
  印度電影人深諳製造娛樂和夢想的門道。製片人要求導演挖空心思讓影片吸引觀眾。一位導演哀嘆道:“過去是狗搖尾巴,現在是尾巴搖狗。”若要進軍國際電影節,影片需要先過國內市場這一關。印度電影聯合會在推選參展影片時,主要參考標準是電影的國內票房價值。一些富有藝術個性的電影由於國內票房不高,很難被推薦到國外參加評獎。
  800多部電影可以歸納為三類故事
  傳統的印度電影的情節似乎幾十年不變:正直的小夥子遇見了美麗的姑娘,無助的姑娘卻被半途殺出的惡棍搶走。接著就是大段大段的姑娘和小夥子以歌舞抒情傳意的絢麗場面……儘管情節雷同,但這似乎無礙于印度電影的長盛不衰。
  歸納起來,印度數量眾多的電影只講述了三類故事。這三類故事演繹出了印度電影的經典套路。豪華的場景和絢麗的舞姿是印度電影的一大特徵。印度電影一般都長達三四個小時,電影堛獄R蹈成了調節觀眾情緒的重要手段。有些導演乾脆把這種舞蹈稱為“劇間休息”。剛開始看印度電影,我有些奇怪,很難理解為什麼男女主角正講著話就開唱起舞。久而久之,我發現這些歌舞取景講究,旋律優美,可謂是電影的點睛之筆。印度電影的第二類故事以梅赫布勃·罕在1957年創作的《母親印度》為代表。影片中,母親的苦難遭遇和犧牲精神深深觸動了印度人的心,成為吸引觀眾的重要手段。善惡爭鬥是印度電影中的第三類故事。1961年上映的《琲e與亞穆納河》講述的是一個好人被冤枉後變成土匪的故事。家堛漕潃茼n兄弟,一個是落草為寇的土匪,一個是作為正義化身的律師。中國觀眾熟悉的《流浪者》也屬於這一類型。這三類故事在導演的精心組織下,賺取了觀眾無數的眼淚和掌聲。
  影片每年生產這麼多,難免會出現“撞車”,導演不得不給故事貼上不同的現實標簽。早期電影主要反映不同階層之間的男歡女愛;20世紀80年代的電影揉進了槍戰和汽車追逐;90年代是浪漫與反抗的主題。女主角溫柔多情,男主角則是處在社會邊緣的人。
  印度電影採取的是好萊塢式的明星體系,明星成了票房收入的重要保證。影星往往是影迷們的精神領袖,甚至是正義的象徵。很多電影明星被民眾推選為政黨領袖。這大概是印度電影衍生出的獨有魅力。
  電影審查以法律為準繩
  印度電影也有審查機制,但電影審查不是由政府管理機構來完成,而是一個審查委員會來執行。印度最早是依據1918年制定的《電影法》建立了審查制度。1947年印度獨立後,政府依然保留了這種審查制度。電影審查委員會的人員全部由政府任命,其中包括警察、海關關稅徵收員、教育機構官員和3位分別來自印度教、伊斯蘭教和其他團體的知名人士。
  根據規定,審查委員會必須在3天內把電影審查意見上報給電影許可證委員會,後者將依據前者的意見確定電影的級別。電影審查委員會把電影分為四級:U級、A級、UA級和S級。U級對觀眾年齡沒有限制;A級只限于18歲以上觀眾;UA級雖對觀眾年齡沒有限制,但是12歲以下的孩子需要有家長指導觀看;S級僅限于專家和特殊群體觀看。一旦影片通過審查,電影製片人需要把審查委員會頒發的放映許可證印製在電影片頭之前,在電影公映時一併放映。
  假如審查委員會對所審查的電影有不同意見,或者製片人不滿意審查結果,電影就會被交給復審委員會進行重新審查。如果電影製片人對復審委員會的審查結果依然持有異議,電影製片人可以向法院特設的電影許可證上訴法庭起訴,最終的裁判權在法院。
  影院輻射成文化中心
  印度是全世界徵收娛樂稅最高的國家之一,電影票價的1/3或1/2要作為娛樂稅交納給政府。各邦為了鼓勵地方電影的發展,競相推出了扶持地方語言電影的減免稅政策。卡納塔克邦在各邦中率先向地方電影提供資助,同時減免坎納達語電影娛樂稅。1975年,馬哈拉施特拉邦實行了“電影娛樂稅返還制度”。根據這一制度,當電影人拍攝下一部馬拉塔語電影時,邦政府將返還從上一部電影中獲得娛樂稅的80%。
  印度擁有龐大的電影觀眾群體,但早期的電影院設施比較落後。這種狀況在近幾年有了很大改善。截止到2003年底,印度一共建造了45座多功能影院。多功能影院周圍有書店、名牌服裝店和快餐店,就連中國炒麵也落戶其中。這些電影娛樂城領導了城市青年的消費潮流。可以說,在印度的每座城市,最具現代氣息的地方往往就是電影娛樂城。這一點讓我深刻體會到了印度電影在社會中的地位。
  如今,數位影院也開始在印度安家落戶。印度政府認為,數位影院是電影業新的增長點。2002年3月,印度政府下調了相關設備的進口關稅,鼓勵電影公司和電影院更換放映設備。亞什拉吉電影公司的老闆告訴記者:“當更多的人走進電影院,公司就找到了新的獲利途徑。”(張謳)

    《環球時報》 (2004年09月24日 第十四版)
  
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