好萊塢編劇們用一場轟轟烈烈的罷工維護了劇本的地位和自己的權益，而目前，國內編劇們除了開個維權大會倒倒苦水外，似乎對地位改善還毫無辦法。一部影視作品成功了，風頭歸演員和導演的，利益是歸投資方的。至於編劇們，得到最多的大概就是一些“敬意”———且多半還是來自於業內人士的，觀眾很少能識得編劇大名。即便如此，很多情況下，連“敬意”都是難得的：導演會說自己改動了劇本，演員會說自己建議改動了劇本。

　　反正，影視劇不好，那是因為劇本寫得不夠好；影視劇成功了，那是因為別人把劇本改得好。編劇們也因此失去了為自己劇本叫價的能力。有點名氣的就多給點稿酬，沒有名氣的就對不住了———用你的劇本已經是抬舉了。

　　至於每年越來越多流向電視劇市場的數十億購片費，對於編劇而言，實在是口惠而實不至的事。“一劇之本”的道理，地球人都知道，那麼，是誰在動編劇的奶酪呢？

　　短評

　　(記者 李君娜)電視劇《奮鬥》尚在各電視臺熱播，《奮鬥2》劇本的寫作也已啟動。值得玩味的是，《奮鬥》編劇石康在博客上透露，相比于《奮鬥》“進賬”80萬元稿酬，《奮鬥2》已成功得到第一筆共計300萬元的稿酬。

　　石康在博客上直言：“若還是80萬元，我不會寫奮鬥2，我覺得對我的定價不合理。”這句話，也讓許多人再次關注起國內電視劇劇本價格的問題。

　　編劇價值被大大低估

　　事實上，石康為《奮鬥2》設定的目標稿酬是1000萬元。石康認為：“作為從業者，我有責任為整個行業爭取利益，提升整個行業的價值與價格。當我說出我寫作《奮鬥》續集的基本目標是1000萬元時，曾遭到毫無例外的譏笑，但我有很多理由相信，我能夠成功。這雖是個人行為，但在某種程度上，我是在以實際行動為編劇們爭取更高的價格。”

　　在石康看來，目前國內編劇的價值被大大低估。日前在北京召開的2008編劇維權大會上，80余位國內著名編劇也為自己在行業中所處的尷尬地位“叫屈”。著名編劇王興東表示：“編劇越來越得不到尊重。首先，作為一部作品版權的擁有者，編劇在影視作品的署名位置從以前的第一位，退到一大堆冠名策劃、總策劃、總顧問、總監製、總統籌等後面；其次，修改權遭到侵犯，很多導演在未經編劇許可的情況下就擅自修改作品，破壞了作品的完整性。而拖欠甚至拒付編劇報酬的事件更是屢見不鮮。”

　　名氣實利不如導演演員

　　業內人士指出，劇本即一劇之本，尤其對以“講故事”取勝的電視劇而言，編劇的地位更應是在導演之上的。然而，在國內，論名氣，編劇比不上導演；論實利，他們的報酬遠不及出演其作品的演員。業內人士透露，目前國內能夠得到高價稿酬保障的，只有少數幾個金牌編劇。編劇名氣而不是劇本品質決定了目前市場上的劇本價格，造成諸多不合理的價格落差。

　　不以名氣論價碼

　　不久前在上海舉行的2008年電視劇制播年會上，石康再次公開表示，希望投資方能從長遠利益考慮，提高購買電視劇本的價格。“如果劇本價格不提高，必然導致編劇創作不投入，從而影響到作品品質，導致觀眾的流失。”

　　而已從事編劇工作30年，今年又憑藉《闖關東》等劇繼續穩居一線編劇之列的高滿堂卻建議，少用一線編劇，因為這些編劇的創作成本加大了。編劇價碼提高了，但未必能寫出好東西，畢竟，光以名氣論價的話，名編劇如果沒有生活照樣寫不出好本子。

　　專家指出，一個看似“抬價”，一個看似“壓價”，卻也殊途同歸：前者意味著從市場規律出發提高劇本價格；後者意味著從藝術規律出發給予劇本合理價格，以刺激“一線”編劇創作“一線”作品。

來源：解放日報