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見過徐靜蕾很多次，印象最深的是在北京電影學院舉辦的《手機》電影發佈會上，早早到場的她靜坐一隅，乾淨的裝束，不張揚的氣質，只有當李少紅、謝晉等熟識出現時，徐靜蕾才上前去搭搭話，其他時候都一個人靜靜地坐著，眼睛注視著人群，顯示出一種超脫的美。
公共場合的徐靜蕾語速很慢，語言得體，細聲細氣，電話裏的她卻表現出一種近乎亢奮的放鬆，語速極快，思維敏捷，完全放棄了在公眾面前的矜持，變得率性、純真。
她會非常隨意的笑，甚至經常會調皮地反問記者，“許青紅你認為呢？”這個徐靜蕾跟印象中的她判若兩人，甚至都讓記者不自信起來，這真的是徐靜蕾在聊天嗎？也許，沒有目光逼視的壓力，徐靜蕾才會說出自己的心裏話。
王朔沒有改變我的人生
章子怡、徐靜蕾、周迅、趙薇，很早以前就被媒體並稱為“四大名旦”，而徐靜蕾更是公認的以“才”見長。書法、繪畫、攝影，徐靜蕾樣樣通。卻不知，為了贏得“才女”這個稱號，徐靜蕾可吃了不少苦。
在她還只有兩三歲的時候，就被父親逼著認字、寫字，剛開始是用鉛筆寫，後來用毛筆。小孩子寫毛筆字難免枯燥，為了少寫點兒，徐靜蕾經常幹些投機取巧的事，把幾天前寫的拿來冒充當天的數，被發現後自然免不了一頓板子。現在想起來，徐靜蕾顯得很無所謂，早沒了當初的排斥，“小時候，哪個小孩不練練字，只不過我練的時間長一些，管得嚴一點罷了。”
由於父親是搞廣告裝潢的，經常需要請人題字，請名人要花很多錢，看到女兒寫的字像模像樣後，父親靈機一動，乾脆讓女兒來打工，沒想到，效果出奇的好。於是，由徐靜蕾親筆書寫的一幅幅大字堂而皇之地挂了出去，其中最讓人矚目的要算賽特商場和中央電視臺梅地亞賓館的霓虹燈上的字了，尤其是賽特商場的幾個大字，每個都有兩米見方，遒勁有力，足見徐靜蕾的書法功底。後來在電影《我和爸爸》和《一個陌生女人的來信》中，徐靜蕾又親自操刀題寫片頭。
對這些成績，徐靜蕾卻羞于提起。“沒出什麼成績，那真的不是謙虛。其實寫得很一般，當然比沒有練過的人要強一點，但跟我的同學比，我差遠了。一個練了十年書法的人，才寫成這樣，有什麼可炫耀的啊？如果我再熱愛一點，再勤奮一點，也不是現在這個樣子。”
除了練字、學畫畫，還得背古文，學詩詞。“很小的時候，我爸就叫我看四大名著，其實看不大懂，湊個熱鬧吧！”
從1995年在電視劇《一場風花雪月的事》首次觸電，到1997年、1998年前後，憑藉電影處女作《愛情麻辣燙》和青春偶像劇《將愛情進行到底》奠定了其青春偶像的形象，再到2001年，張元執導的電影《我愛你》裏突破性地扮演了一個性格潑辣，為愛瘋狂的“小媳婦”，徐靜蕾在演藝路上一步步走向成功。這個過程中，徐靜蕾的名字始終與一個叫王朔的男人聯繫在一起。對這個徐靜蕾最不願意談及的話題，記者和她兜起了圈子。
“看過王朔的小說嗎？”記者小心地問道。
“當然看過，我覺得他小說寫得很好啊！”
“王朔這個人對你的人生有什麼影響？”
“影響還談不上吧，我覺得沒有什麼是對我的一生有影響的。以前在電影學院上課的時候，學生問我，有沒有哪句話或者什麼改變了你，我說沒有，人的一生哪有那麼容易就被一句有哲理的話、一本小說，一段教誨，或者一個人改變了，這都是胡說。如果你的看法被一件事情輕易改變了，只能說明你本來就沒形成什麼東西，既然沒形成也談不上被改變什麼。當然會有很多我欣賞的，比如作家，或者有能力的人，導演，但誰也不會改變我的人生。”
性感女導演
從電影《我的爸爸》到《一封陌生女人的來信》，再到即將開拍的古裝片《宮裏的日子》，徐靜蕾在導演路上越走越遠，對導演這個職業的認識也越來越深刻。
在普通人的想像中，女導演，尤其是像徐靜蕾這樣年輕的女導演，無疑是異類，徐靜蕾自己卻不以為然。“我沒有性別歧視，我不認為什麼工作是男人能幹，女人不能幹的。有人老說我女強人，我並不覺得女強人有沒什麼不好啊，看你怎麼定義了。如果女強人的定義是知識淵博和具有能力的人，我願意當女強人，如果你把她定義成感情失敗，事業成功，那我就不願意當了(笑)。”
徐靜蕾誇起自己來毫不吝嗇。“我還是很有女人味的，我會做飯，會收拾屋子，我作為一個女人的功能太多了，誰敢說我沒有女人味？(笑)報紙上還經常說我很性感呢！儘管我對別人的評價沒什麼感覺，性感也好，女強人也好，願意怎麼說就怎麼說吧，但這是我努力的方向。”
在觀眾的印象中導演是個累人的工作，徐靜蕾並不這麼認為。“在我看來，當演員更累，比如拍古裝戲，每天頭上別幾十個，上百個卡子，當導演就好多了。”
最怕古裝戲的徐靜蕾，執導的第三部戲卻選擇了古裝片《宮裏的日子》。徐靜蕾說，“自己拍不一樣，我對這個題材有興趣，有些古裝戲我對題材本身就沒興趣，比如武俠戲我就沒興趣，我連看都不愛看，你說我怎麼會願意去拍呢？”
徐靜蕾說，《宮裏的日子》將著力描寫武則天從十幾歲進宮，到她二度進宮後初步穩固自己地位的三十幾歲這段時期，主要體現她的成長過程。“現在劇本基本定稿，只需做局部修改，最近已經在選景了，取景地將會在涿州、浙江橫店、山西以及北京周邊，開機時間可能在12月中旬左右，北京一下雪，我們就開機”。
《宮裏的日子》投資八千萬，這對徐靜蕾來說意味著更大的壓力。“隨著戲越做越大，很多東西就越來越複雜，壓力肯定也就越大，不光是錢的問題。比如《一個陌生女人的來信》和《我和爸爸》兩部戲主要演員都只有兩個，現在這個戲主要演員有六個，能不複雜嗎？人員搭配、年齡搭配、造型搭配，包括場景的複雜程度，都是以前不能比的。”
剛做導演的時候，徐靜蕾特怕別人叫她徐導，時間久了，也就習慣了。業內盛傳徐導在片場脾氣大、固執，聽不進去別人的意見。對此，她笑了笑，“固執是導演必須的，我要拍一個我的東西，我不能誰的意見都聽啊。如果耳根子太軟，這東西就成大雜燴了。”
“但我從來不生氣，不是不想生氣，是沒功夫生氣，生氣管什麼用，只會造成停頓。在片場，我跟誰都不發火，跟姜文他們不能發火，跟普通的工作人員更不能發火。要發火，也得找最牛的人，別跟場工發火，那是欺負人了，那是人品有問題，我特別不理解那些在現場罵人的人。”
對徐靜蕾而言，做導演最難的不是把握藝術，而是協調人的關係。“人際關係，放在任何單位，任何地方，都是最麻煩的事，我習慣跟人商量，不喜歡發火。”
一直以來，徐靜蕾堅持只導電影，不導電視劇。“那是因為我只喜歡看電影，不喜歡看電視劇。”
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