文化 史事留痕
“勞模”成了舞臺銀幕的主人公
華夏經緯網   2017-04-28 13:44:43   
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  楊慶華

  1954年,北京西郊的建築工地上有一個以青年工人張百發為隊長的青年突擊隊。老舍先生深入工地,併為青年突擊隊員們的幹勁所感動,創作了話劇《青年突擊隊》。1956年,以青年突擊隊長張百發為原型創作的話劇《青年突擊隊》公演……

  1964年,北京電影製片廠根據勞動模範李瑞環先進事跡為素材改編拍攝的故事片《青年魯班》在全國上映,受到廣泛好評。《青年魯班》由電影大師史東山之子史大千編導,劇本初稿定名《我的愛人》,第二稿改名《雙喜臨門》。影片公映前,關於這部影片的名字,北影廠擬了幾個方案報文化部,最後由夏衍定名為《青年魯班》……

  以張百發為原型——

  老舍創作《青年突擊隊》

  1954年,北京西郊的建築工地上有一個以青年工人張百發為隊長的青年突擊隊。老舍參觀了這個工地,訪問了工人和幹部。1955年2月,老舍動筆寫《青年突擊隊》,描寫青年突擊隊在建築工地上發揮的積極作用。這個劇本從蒐集材料到初稿完成,老舍始終和工人們保持著密切聯繫:跟他們交心,給他們朗讀劇稿,請他們提意見。星期日,工人們還到老舍家中討論一整天。老舍說:“跟工人們接觸,給了我很大的愉快。我喜歡老師傅們的穩健老成,也喜歡青年們的活潑熱烈,他們切盼我能把這個劇本寫成,所以無微不至地幫助我。”1955年6月24日,北京人民藝術劇院《青年突擊隊》劇組建組。於是之飾演青年突擊隊隊長劉海清,鄭榕飾演工地黨支部書記。

  6月30日,老舍到劇組談劇本。於是之回憶:“老舍跟我們研究劇本,他突然發問:‘這篇稿你們看書記寫得像不像?我不懂,我是按照我們文聯的一位黨員寫的,你們看看,行不行?’”鄭榕回憶:老舍讀劇本時,有幾段臺詞幾乎是喊出來的——

  廣播員:同志們!同志們!上半天,劉海清突擊隊的品質好,進度最快,大家全得加油,向他們看齊!抹灰工人又發明一個新工具,彈簧抹灰器,我們慶祝他們又一次的勝利!

  眾:(在樓上、樓內歡呼)呼啦!呼啦!

  “呼啦”即俄語的“烏拉”。老舍劇本中描寫的建築工地是正在建設中的蘇聯展覽館(後改名北京展覽館)。對於老捨得劇本,於是之在給夫人李曼宜的信中這樣寫道:“昨天接受了新任務,在《青年突擊隊》中,我演隊長。作家注:‘二十四歲,瓦工,黨員。勇敢、謙虛,富勞動熱情,也肯動腦筋。’這又是一個艱巨的任務,是劇本中寫得最概念的人。”劉海清是《青年突擊隊》的主角,出場次數多,但“戲少”。於是之說:“老舍先生的《青年突擊隊》,我就喜歡演那個只有十幾句話的呂若冰,而不喜歡演那個隊長劉海清。因為呂若冰儘管只在臺上做了撿釘子、送通知兩件小事,卻能叫觀眾對那樣的幹部引起很多想像,演員也有的可琢磨”。

  北京人藝編劇藍蔭海當年也參加了這個戲的演出,他對劇本中這樣一個細節留下了深刻印象:“老舍寫工人幹活如何找竅門:刷洋灰地的時候,只用一把刷子,刷著刷著,靈機一動,為什麼不用雙手,拿兩把刷子一齊來呢?刷著刷著,又想:為什麼不一雙手拿兩把刷子?刷著刷著,又想起來:為什麼不四把刷子拼在一塊兒呢?可四把刷子怎麼拿呢?有啦,幹嗎不安個把兒,推呢?這麼一來,不是又快又省勁兒嗎?”

  《青年突擊隊》劇本從初稿到定稿,反復修改花費了近一年時間。劇院請勞動模範、青年突擊隊隊長張百發作報告,讓演員到建築工地體驗生活。1956年2月20日,《青年突擊隊》公演。當時,青年突擊隊這個新生事物在北京的建築工地尚未推廣普及,老捨得筆墨走在了生活的前面。老舍說:“我熱愛今天的一切,因為它與我記憶中的往事是那麼不同,我無法不手舞足蹈地想去歌頌今天。”

  以李瑞環為原型——

  北影拍攝《青年魯班》

  1960年,北影廠拍攝了一部紀錄片《紅旗飄揚》,報道了北京各行各業先進工作者的事跡。有一組鏡頭記錄了青年突擊隊隊長李瑞環,為了加快工程速度,不甘心沿襲中國傳統建築行業流傳下來的先“放大樣”、再建實體的老辦法,改用數學計算方法,直接進入實體施工的先進手段。史大千是這部紀錄片的導演,他在採訪中了解到,李瑞環在解放初只有初小文化,靠自學達到了大學水準,成為工人階級隊伍中第一代知識分子。史大千被“知識與勞動相結合”這個新穎的主題所吸引,在拍完紀錄片後,主動要求到李瑞環所在的青年突擊隊工地參加勞動,體驗生活。史大千回憶:“有一次,我參加青年突擊隊和另一隊的‘比武賽’。比武前一天晚上,突擊隊隊長李瑞環給大家部署了‘作戰方案’,他已經偵察好了作戰陣地的‘有利條件’和‘不利條件’。他說:‘要打一次殲滅戰,用科學的辦法預製天花板的板條。’第二天,青年突擊隊與另一隊同時進入陣地。另一隊站在腳手架上,拿著一根根的板條,仰著脖子往上釘,而青年突擊隊的隊員卻排成一字陣站在地上,預先算好尺寸,把板條一塊一塊先釘好,然後用鉛絲往上一拉,大釘子一釘就齊了,比另一隊既快又好。另一隊的人很佩服李瑞環,稱讚他:‘腦子好使,一眨眼就是一個主意。’”為什麼李瑞環帶領的青年突擊隊能得到好的成績,是李瑞環比別人聰明嗎?在一個下雪天的早晨,史大千解開了這個謎,並把看到的細節寫進了劇本初稿《我的愛人》:“路燈下,李三輩站在雪地上背誦著公式。技術員小秦推著自行車走進工地大門。她忽然站定望著前方。李三輩踏雪往前走。小秦轉頭髮現雪地堙A腳印處落著一張紙,紙條上寫滿了物理學公式。小秦感動地望著遠去的李三輩。”劇本中的李三輩,原型就是李瑞環。李三輩的成長故事,大部分取材于李瑞環的先進事跡,也有一些情節是虛構的,比如李三輩身邊出現小秦這樣一個知識分子出身的愛人。為什麼要在劇本中加入愛情故事?史大千說:“主要目的是想更深刻地體現‘知識與勞動’相結合這一主題。同時還有一個藝術上的企圖:是想通過秦淑貞對李三輩逐漸理解的這一特殊角度來描寫李三輩這一代青年工人的成長。”劇本初稿從小秦的旁白開始進入劇情:“這項革新成功的過程,也就是我們相愛的過程……”

  《我的愛人》劇本初稿完成後,史大千聽到兩種意見:“大多數人認為,這個劇本主題好,有潛力可挖,希望繼續修改;另一種意見認為,這樣的故事再努力也寫不好,把革新表現在銀幕上再藝術也不會動人。在支援修改的同志中又有兩種看法,有同志主張把戀愛的故事作前景,大大地展開,這樣更‘有戲’。更多的同志主張從原素材出發,要突出革新這條線。北影廠廠長汪洋和副廠長田方鼓勵史大千繼續深入生活,並對劇本提出了具體意見。於是,史大千再次到青年突擊隊工地。在五個多月的時間堙A他與工地黨委和工人們反復研究,完成了劇本的第二稿。第二稿依然從小秦的旁白開始進入劇情:常言說山高比不過泰山,手巧賽不過魯班。可在我們新社會卻有著很多很多的魯班,我所要講的只是千千萬萬當中的一個。故事要從1954年講起……”

  劇本第二稿在北影廠討論時,引起文化部副部長夏衍和電影局局長陳荒煤的關注。夏衍認為這個劇本既是反映社會主義建設的當代題材,又是反映北京市的新人新事,應該集中力量把這部戲拍好。陳荒煤召集汪洋、田方、史大千和攝製組主創人員談對劇本的意見。陳荒煤主要談的是劇本中戀愛的問題,認為二稿中把技術員和工人互助、戀愛這條線刪減得太多了,要寫就要把它寫好,不要躲閃。

  根據陳荒煤的意見,史大千又把勞動與戀愛這兩條線結合起來,重寫了兩次分鏡頭劇本,劇本改名《雙喜臨門》。定稿後的劇本,儘管愛情線索被置於後景,但北海遊園一場戲還是展現了青年魯班與女技術員美好的愛情:吳大姐和小秦來到北海公園,小秦坐下拿出毛襪,吳大姐回過身來:“小秦,你不是說今天遊園不織活嗎?”小秦:“等著穿哪!”吳大姐:“誰等著穿呢?”小秦笑而不答。這時,傳來胖子的喊聲:“秦老師。”胖子和三輩走到小秦面前。胖子:“請你給我們參加個義務勞動。”小秦:“義務勞動?”三輩:“這首歌詞我們寫不下去了,請您幫下忙吧!”吳大姐有意招呼小胖離去。小秦:“這樣吧,今天晚上,我給你改,好嗎?”三輩:“好,那我先走了!”小秦:“你等一等!”三輩轉過身來,小秦掏出一包東西:“天快冷了,給你!”三輩接過剛要打開看,被小秦阻止:“呆會兒再看!”說完含羞跑去。三輩打開欣喜地邊走邊看。胖子在樹後等著三輩:“三輩,什麼好東西藏著掖著的?瞧瞧!”三輩:“沒……沒什麼!”胖子搶過毛襪笑著說:“老師連這都管……”

  1963年,《雙喜臨門》投入拍攝。北京電影學院表演係大三學生畢鑒昌飾演李三輩,青年演員李長樂飾演女技術員小秦。第一次拍攝用了兩個半月,修改和進行補拍又用了兩個半月。影片完成後,夏衍和北京市委第二書記劉仁審查了樣片。夏衍表示可以放映,但提出談戀愛的鏡頭還是再剪掉一些好。劉仁同意夏衍的意見,對影片很滿意。然而,樣片送中宣部審查時發生了問題,有人認為:“戲堳C年魯班與女大學生有戀愛關係,必須剪掉。”但不知什麼原因,中宣部的這個意見最終沒有落實,因此影片中北海遊園等幾段富有人情味的愛情戲在公映時沒有剪掉。關於影片的片名,夏衍根據北影廠上報的幾個方案,最終定名為《青年魯班》。

來源: 北京晚報

 

 

責任編輯:虞鷹

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