文化 史事留痕
沈從文與太白像的完成
華夏經緯網   2017-07-25 11:11:37   
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沈從文致閻玉敏的信(閻玉敏 提供)

  

1974年沈從文登上安徽黃山

閻玉敏的雕塑作品照《舉杯邀明月》

閻玉敏年輕時為李白塑像

  她是年過八旬的雕塑家,她曾參加過毛主席紀念堂廣場雕塑、淮海戰役烈士紀念碑浮雕、敦煌洞窟的彩塑複製、安徽馬鞍山李白紀念館李白像等雕塑工作,作品遍及全國各地。但她一直想做一尊雕塑,為一位她尊敬的老師,一位曾執導她創作李白像的文物學者,同時也是一位她崇拜的作家。她叫閻玉敏。老師叫沈從文。從閻玉敏女士珍藏的沈從文書信中可知,當初他們曾共同為一個文化工程而努力,即安徽太白樓陳列方案和太白像雕塑。為此,閻玉敏被從地方調往中國歷史博物館(國家博物館),進行近一年的創作和學習,她從當時在博物館上班的沈從文先生身上學到的,可謂受益一生。她永遠記得沈從文年過七旬還爬上架子幫她修改李白塑像。而沈從文那一時期為太白樓陳列所做的種種努力還包括:數百條的資料,數萬字的方案,數年的熱心。閻玉敏說,這大量的工作,可惜現在人都不大了解了……

  一 特殊年代,特殊相遇

  在安徽省馬鞍山市採石磯上的太白樓景區內,有一尊李白的臥像,導遊詞婸﹛G“這尊像是由大雕刻家閻玉敏主刀的,由三個人共同指導她完成。”這三個名字分別是郭沫若、沈從文、劉開渠。

  那麼,沈從文怎麼會參與了李白像的雕塑呢?這應該先從沈從文生病說起。

  1973年秋,沈從文給同事陳大章寫了一封長信,希望能夠解決他在文物研究工作中遇到的實際困難。兩人相識已二十年,沈從文對陳大章非常信任,“我今年已七十二歲,目下血壓下降,精力雖還好,應作待作的還不少,能工作的日子,卻有一定限制。”沈從文根據館藏物品及實際情況擬出了十四個研究項目,希望能與有志於此的同事一道完成,這些題目中即可見沈從文對李白形象的探索研究,他當時就提出了李白醉酒、李白形象的問題。在這封信堙A沈從文還提到個人生活問題:“這一次從鄉下回來,快兩年了我的糧食供應還不回來,住處始終得不到合理安排……”

  早在1972年2月,病中的沈從文在致信周恩來總理後獲准從湖北五七幹校回京治療,歷史博物館決定繼續留用他為研究員。但是直到1973年夏,“沈從文在館堥S有固定名分,供應關係還在丹江”(《沈從文年譜》)。此時沈從文人住在東堂子衚同宿舍,吃飯則回到夫人張兆和與孫女同住的小羊宜賓衚同,吃完午飯又要帶回另外兩頓,“兩邊跑”多有不便。因此沈從文提出了種種住處申請,均沒有回音。而面對著不斷出土的文物,以及從業人員並沒有上進之心的現狀,沈從文非常焦慮,“日子盡混得去,良心對得起國家,對得起黨的期望和信託嗎?”

  也就在此際,沈從文接到了有關整修太白樓和為李白塑像的請教事宜,安徽省為此派了兩個工作人員前來,一個是周星珷,戲劇作家,當時任職於安徽省馬鞍山市委宣傳部,她負責太白樓恢復整修事宜;一個就是當時很年輕的閻玉敏。

  恍惚四十多年過去,提及當初對於沈從文的了解,閻玉敏覺得有點淺薄,她說只知道他是大作家,並沒有讀過他的書,更不知道他對文物的博學,甚至不知道他是合肥的女婿。

  閻玉敏生於上海,在中央美院先後師從鄭可教授、雕塑大師劉開渠。她的畢業作品浮雕《漁歌》曾得到院長吳作人的公開撰文稱讚。但很快她的藝術之路便遭到了運動的衝擊,被懲罰性地分到了安徽。在這裡,她因塑造《花鼓燈舞》名噪一時。

  她的命運轉折在“文革”後期。上世紀70年代初期,她曾在界首陶瓷廠工作過,當時就想著為廠堻迣y點效益,就塑造了李白小像準備和馬鞍山的太白樓合作。沒想到對方一看到這個李白的臥像就起了大興趣。原來這尊像與他們被扔掉的一尊李白像很相像。1964年5月4日,郭沫若來到太白樓,看到了一尊李白抱酒罈的塑像,欣然賦詩一首:“我來採石磯,徐登太白樓。吾蜀李青蓮,舉杯猶在手……”這首詩在當地引起了很大反響,被裱起來,遊客要求講解,但他們也不知道是否講解得對,就希望進京當面向郭沫若彙報講解的體會。也就是在這之前的1971年,郭沫若希望馬鞍山方面重塑李白像,並且有個批示:“李白像不想按過去的複製,應有歷史考證,重新再創造。”

  就這樣,閻玉敏與周星珷等人帶著介紹信去了中國歷史博物館,因為塑像要經過北京的專家指導和定稿。閻玉敏說,當時她有個同學李之檀就在歷史博物館美工組工作,是李之檀介紹了她和沈從文認識。

  二 關於李白的鬍子,有過爭議

  閻玉敏在北京時就住在中國歷史博物館的二樓,她後來才知道她所住的房間可能就是沈從文以前曾住過的,但此時沈從文申請住在館堳o未能引起回應。閻玉敏接手這樣一個文化項目後,平時就在臨時成立的工作室堻虴@李白像。

  進京時她預先做了四尊李白像的小樣,《行吟圖》《抽刀斷水》《舉杯邀明月》等,後來經過劉開渠等人的決定,選定了一站一臥兩尊。作為對古代服飾和人物形象有所研究的沈從文,當時也對閻玉敏進行了指導。

  首先是李白的鬍子。她開始時塑造的鬍子是平的,沈從文過來一看,就爬上雕塑架子,說鬍子不對,應該是翹翹的。閻玉敏說她當時不大服氣,因為按照當時的習俗,流氓阿飛才會把鬍子弄得翹翹的。沈從文於是就帶著她看一些唐代人早期的畫像。武則天之子章懷太子的墓發掘後,樣品送到中國歷史博物館來,沈從文就喊閻玉敏去看,指著新出土的唐代壁畫給她看,說你注意下唐代文官的鬍子,都是翹翹的,閻玉敏當時就心服口服了。

  沈從文當時一再對她強調說,李白是一個富有激情的愛國詩人,一個極其浪漫的詩人,同時也是一個唐代的文官。最初看到閻玉敏的塑像時說,你做的不像是李白,倒像是現在的一個工人。閻玉敏於是便花大力氣去做修改。

  沈從文又總是對她說,閻同志,你先停下來,多讀讀李白的詩,多體會李白的詩意,多了解一下詩人的氣度。

  有時候,沈從文講著講著就拿出來紙和筆,就手畫出唐代文官的軟巾帽、衣服圓領、腰帶式樣等等,講完了就把畫稿撕下來送給閻玉敏。閻玉敏說,可惜那些珍貴的畫稿都找不著了。

  為了李白像的衣服紋飾,沈從文還多次給閻玉敏找資料,對於衣服上的具體紋樣、花式,以及腰帶的寬窄、式樣等等都做了具體指導。閻玉敏記得,“當時還特別為塑像縫製了一件寬袖圓領的長袍,用吹風機吹起來,給我帶來了很大的靈感。”

  在閻玉敏出示的老照片中,還有兩個年輕男子著古裝做出姿勢,閻玉敏說這是當時在博物館的兩個畫家,現在都是大畫家了,當時他們要給我做模特,就穿上衣服擺了幾個姿勢。

  為李白塑像正處於非常時期,不少受請作為顧問的專家身份尚未恢復,而她受組織派遣來京塑造李白像,也有屬地領導打電話給她說,都什麼時候了,還給李白塑像,“當時我就想,大不了回去坐牢,我也得把李白像做出來。”但在具體指導中,閻玉敏的創作還是受到了一定的影響。看她早期的李白像《舉杯邀明月》,酒杯是舉出去的,推向明月的邀約,但實際的成品卻是把酒杯摟在了懷堙C為什麼呢?閻玉敏說,“你想想啊,那是什麼時候,怎麼能鼓勵人喝酒還喝醉呢?”

  但是沈從文還是希望她能夠還原出一個接近真實的李白。在致周星珷的信中,他多次提到希望安徽方面能開介紹信,由他帶著閻玉敏去北京各個場館去看看,主要是看有關李白形象的實物,可惜未能如願。於是沈從文就利用每週六的時間,帶著閻玉敏在歷史博物館看藏品,看有關李白像的古畫,曾在沈從文陳列方案中多次提及的宋梁楷的《行吟圖》給了閻玉敏很大的啟發。

  閻玉敏說,沈從文每天來上班時,都會直接穿過幾個房間徑直來到閻玉敏的雕塑工作室,上下看看,再繼續交流意見。

  三 在公交車站旁等車 找到了李白的眼神

  閻玉敏幾乎每天都在工作室呆著。有一次,她的四妹妹在博物館大門口喊她出去吃飯,說是劉半農、劉天華的後人請客,一定要去。閻玉敏推辭不掉,只得答應。閻玉敏跟著妹妹在中山公園門口等公交車時,突然看到前面有一位演員似的男子,好像是在等他的心上人,那種眺望遠方的眼神,一下子吸引住了閻玉敏。“當時我都看傻了,結果妹妹上了車見我還在下面就喊我,我說不去了,她就哭了。我奔回到工作室,掀開塑膠布就開始幹活,當時就按照那個眼神來塑李白像,從上午一直忙到晚上開燈了,連飯都沒吃,就是多喝點開水。第二天我的老師劉士銘來了,看了一下說,把刀給我,我就遞給他,他上架子在嘴角處動了兩下,說這下好了,也就是說眼睛不用動了。”

  後來沈從文來,我讓他看了,他也是點頭微笑,我心堣@下子就坦然了。

  最終,出現在太白樓的兩尊李白像都得到了社會各界的承認,此後,閻玉敏還為李白墓做了一尊李白挎劍像。說起這尊像,閻玉敏也是如數家珍,說找了一些李白的資料,發現他喜歡帶著劍,遇到不平的事甚至會殺人,說他具有俠義的氣息。這些都與當初與沈從文的接觸和指導密不可分。後來她才知道,沈從文為了太白樓做了大量的資料收集和分類工作,而且是在那樣艱難的處境之下。

  四 沈從文為太白樓不僅制定方案,還推薦相關專家

  有關沈從文為太白樓制定陳列設計和方案的內容,在《沈從文全集》中有所公佈,其內容洋洋數萬字,可謂面面俱到、不厭其詳。《全集》編者解釋說:“1973年10月,安徽省馬鞍山市為恢復整修太白樓,籌建李白紀念館及李白塑像,派周星珷、閻玉敏來京向中國歷史博物館及有關單位聯繫,尋求幫助。作者(沈從文)和本館的陳大章、李之檀及有關部門曾給予多方配合。”

  正是在這次見面之後,1973年10月4日,沈從文多次致信周星珷,詳談了他對於整修太白樓的整體設想以及對太白像的建議,同時還推薦了不少相關專家,皆是業內專家好手。

  在文學範圍的史料,沈從文推薦了唐詩研究學者詹锳。有關太白樓建築方面,沈從文力薦了文物局的專家羅哲文。同時還建議去新華社攝影部去查查峨眉山、岷山、嚴子陵釣臺、廬山等彩色圖片。沈從文也願意貢獻自己多年積累的史料,“我將盡我手邊所有(附五十二種草目),借給你們使用,或相贈,也不妨事。”

  在沈從文提供給對方的一份草目中,附提了數種彩色樂舞小圖片,“是我十年前為音研所供陳列時提供,並約人為復色繪出的。原放大多在二尺半左右。我意思是,將來太白紀念館陳列圖像,或許有十多件需要照這麼加工復色的……”

  在美工方面,沈從文推薦了范曾、邊寶華、李硯雲、常沙娜、馬二雲、王家樹、郭慕雲等。沈從文還建議對方可以就近先從安徽當地調人,如當時下放在安徽的韓美林、王濟美、黃永厚等。沈從文針對太白紀念館的建築問題提出了自己的觀點,提供了相關珍貴參考資料,並推薦陳從周的相關論述。

  1973年10月24日,沈從文致信周星珷,把自己在一週時間趕出來的28頁陳列藍圖一一介紹,其中內容分門別類,極盡詳細,但他卻是依舊的謙虛。“謝謝厚意,給我一次學習機會,把個初步草擬的陳列藍圖寫出。”由於資料缺乏,之前沈從文的不少書都被沒收和散失了。就是在這樣的情況下,沈從文說他“近於閉門造車”、“瞎子摸象”寫出了藍圖,並自嘲“不易及格是必然”,但“足供作為線索參考”。

  從這份洋洋大觀的陳列方案看,沈從文雖然未到實地察看,卻能夠發揮其小說家的超強虛擬功底,隔空構築起一個立體無比的歷史名人紀念館。甚至連每個展櫃的陳設都很具體,如“主觀設想的第一室內陳列”提到:“一、下層部分,中部作李白塑像,房間若不太大,立像高度或在二米以內考慮,免佔空間太多,且不協調。二、左右兩側,佈置平櫃各四個,照比例考慮,每一平櫃長度,不必大小一致。”沈從文方案中指出:櫃一,各種不同的李白傳記。或只陳一李陽冰作的,二正史載的,三宋人所書小傳;櫃二,傳世李白各種不同的墨跡;櫃三,後人作李白的畫塑及李白生活圖畫;櫃四,古代有名書法家或文人墨跡或寫的李白詩歌;櫃五,李白集子各種不同板本的目錄及刻印的源流表;櫃六、櫃七、櫃八,李白集重要板本舉例,把固有的加上外調的分作四平櫃陳列。

  而在李白曾提到的歷史人物中,沈從文則著重圖像表現,其中有石刻,有壁畫,有緙絲,有繪畫,有鏡畫,有照片等等,這些史料位於何處,其內容真偽,沈從文也都給予了一一解讀。在這部分方案的附信中,沈從文對雕塑家閻玉敏提出,第二陳列室按照他的預計,至少有一百二十張圖,而其中牽涉到李白的詩大致在四十首或再多,詩與圖如何結合表現?沈從文建議以圖為主,但是也要看詩的內容和分量。沈從文主動提出,他另外選出李白的四十首詩作為參考。在他後來為此集的四十首李白詩中還特別都附加了與之相關的繪畫作品,並指出現存所在,因為購買不易,他可以協助幫忙。

  在方案中,沈從文還不時就手畫出實物樣式,如唐代的酒杯。在對李白詩的意境和歷史背景分析中,沈從文則提出了幾個頗為新穎的議題,如李白一些七言詩誇張浪漫,“有不少也和唐代的變文敘述形容極其近似,影響明顯……說李白接受通俗文學影響,過去人必以為近於貶李,照目前說法,則實讚李。且為新的提法,物證俱在,不是胡說瞎猜”。“李白好道,表面上為求道尋真理,煉藥長生,事實上除了可以謀作政治出路,還能滿足另外浪漫情緒,詩中提起的即不多,而事實上即婚姻問題也由之解決”。

  對於陳列實物的種類,沈從文也給予了把關,如李白詩中提到的賭博用具“長行”“樗蒲”“圍棋”“雙陸”,沈從文說前二者少實物史料,後二者則屬於賭博用途,不提倡展出。

  對於沈從文給予的熱情支援和資料提供,對方給予了真誠的感謝。但是沈從文卻說:“這件工作,我如能參加點末議,提提材料,對我也是一種學習機會,可以當成一種試點工作看待。因為這份工作經驗,將來或許還可轉用到為杜甫、蘇軾、屈原、陶淵明、李清照、司馬遷……等等專題性陳列,得到工作便利。所以應當感謝的是我。是安徽方面黨領導對我的好意,不必要你們對我說任何感謝。”沈從文還說如果有需要,他可以去安徽協助兩三個月,作出來大致還像個樣子。

  當時沈從文在致作家淩叔華的信中提及,他雖然是七十二歲的人,但工作興致竟如四十年前的情形,他還並拜託淩叔華在英國為他尋購與唐畫有關的《女史箴》的彩色畫片。但是在致友人楊琪的信中,沈從文則道出了構擬這一大方案的背後辛酸,資料缺乏,沒有助手,無法照相、臨摹,與家人分居兩地的孤獨,他戲稱自己是堂吉訶德與風車作戰,“或許為‘死亡’意思所迫促,日夜廢寢忘餐來趕,致令同院住的幾個十分相熟的大媽,總擔心我會忽然死去,每早必輕輕叩叩門,待我回答才放心的現實情形下,還用一個星期左右時間,為當涂李白紀念館約一千平方米陳列,搞出了個設計草目……”

  沈從文還說,做這個方案像是過了一回例外小考試,只等著安徽方面審查後派人來京解決佈置,開春後他還有望去當涂實地試為作三五天說明員,“一切通過後,還才算考試及格!這幾天總佈置下的戰役,近於打完了,身心似乎有點解體樣子”。從中可見沈從文為之付出的艱辛。

  對於李白紀念館,沈從文不只是個人傾心,他還尋求親友們的幫助,如當時在安徽下放的好友巫寧坤,沈從文當時致信巫寧坤說,為李白紀念館所作方案尚沒有審核和施工,屆時將可能到當涂來看看,如果需要講解詞的英文翻譯,或者翻譯李白的詩,當必會推薦他試試看。或許是沈從文那一時期太過傾心於太白樓方案,就連家中的小孫女沈紅都能畫李白像了,能把沈家親戚雕塑家劉煥章的李白像畫得活靈活現的,由此可知,沈從文在為太白紀念館作陳列設計稿時影響到了家人,家人對此的理解和支援也是不言而喻的。

  只是今天到訪太白樓的遊客中,還有多少人會知道沈從文為之傾注的心血?

  五 羈旅與詩意,沈先生與李白的隔代之緣

  翻閱沈從文的文集可以發現,他對李白詩文和事跡還是有相當研究的,前幾年曾在拍賣場上見過沈從文寫于1983年的兩首李白詩,一首是七言絕句《江上吟》,一首是《峨嵋山月歌》。明唐汝詢說《江上吟》的主題是:“此因世途迫隘而肆志以行樂也。”即李白身處羈旅,面對壓抑的現實,卻不予理會,仍舊繼續著他追求自由,嚮往理想世界的初心。而後一首則是詩人晚年于異地對家鄉的眷戀,詩文意境恬靜而平和,倒與沈從文筆下的湘西舊景頗為相近。李白與他,註定有一段令人感懷的隔代之緣。

  作為一位一生為李白塑像的藝術家,閻玉敏更是感觸到了特殊時期沈從文身上那種詩人的憂鬱氣息。憶起與沈從文相處的時期,閻玉敏說,感覺沈先生不太愛說話,平時在館中也不大愛走動,來時拎個小包,穿過其他同事的房間,徑直來到閻玉敏所在的工作室,從不串門,自己做完了事就回去,好像也不在博物館食堂吃飯。

  有一次,閻玉敏去了沈從文的住處,她說記得是煤渣衚同(注:實為東堂子衚同),屋子狹窄又昏暗,她看到沈從文正在為小孫女調奶粉,沈夫人也顯得有些滄桑。閻玉敏說,當時她也不知道沈夫人是合肥人,因此沒有多交談。只是覺得沈從文待人很真誠,對人指教毫無保留,就是有點好激動,有時候說著說著會流眼淚。

  現在一提起沈從文先生,閻玉敏也會激動得流淚,說沒想到先生都去世這麼多年了。從北京返回後,她記得1974年沈先生給她來過一封信,說他上了一趟黃山,還問她有沒有借他的書,說他等著寫個東西,希望還給他。閻玉敏說,我的確沒有借他的書,就告知了他。就這樣漸漸失去了聯繫。但在閻玉敏心堙A總會閃回那個上架子看李白像的沈先生。閻玉敏說她準備為沈從文先生做一個小雕塑,就是記不得沈先生具體的樣子了,“記不得就記不得了,到時候就憑著自己的感覺去做,這樣就最好了”。

  附 閻玉敏提供沈從文的兩封信

  玉敏同志:

  不見數月,在安徽運動不知是否還在進行,還是已經轉入抓生產。我是六月中旬由南方回來的。去蘇州和家堣H住了四十多天。後來又同十多親友爬上黃山,前後過了八天。在雨霧中上山,傳(轉)到住處即又放晴,印象極好。體力也還對付得過去,不感疲勞。證明身心還受得住高山氣候考驗。惟視力似已較差,回來後才知道眼底出血並未吸收,併發現有輕微白內障,因此左眼視力衰退,實意中事!近正爭時間趕抄“服裝資料說明”約廿四萬字,若無意外故障,年終或可上交。還擬添三五百附圖,在說明中,說服力或較強。你上次借用的材料,存館中的已看過。還有些你帶去合肥部分,盼望你能協助一下,為暫時寄還,便於清點,清點。以後若還有用,仍可借去使用。你同學張同志聞已因病不能到館工作。劉煥章則去邯鄲作了些黑釉瓷動物,一尺以上大的,大致還不錯。近幾個月又去大砦搞陳列館用一個群相,已完事。可能還將作個露天用較大型的。黃永玉等已無事,只是李可染、吳作人等畫,不供分銷月份牌使用。又聞新北京飯店也不用。若照日本文藝界出面,情形而言,過不多久,但又會出面,也未可知。

  並候佳好 曾同志處並致意。沈從文 九月廿四

  閻同志:

  帶來些《故宮週刊》,部分加有簽條涉及和李白詩文及遊蹤有關的可用資料,可以看看,或指給周同志等看看,大致若調黃永厚同志來協助工作,這些相先照成四寸大底片,決定要用時再照需要放大即成。這只是其中一部分,另外的禮拜三當為指來。至於在別的畫冊的,為東北博畫冊、申博畫冊(二種)、故宮畫冊(三種),日印唐宋名畫冊等等,當於看過後選出再奉告。又附來一有關李白的小冊子,內有我上次說的李白詩集板本表,及經行圖,似乎都還有用。這書若買不到,可以照一個相將來放大畫出。這書是借來的,照相後即望還我。若內部能買得到,我必為設買來。並候各位佳好。

  沈從文 十月八日

  作者注:這兩封信中還附有明杜堇繪《飲中八仙》圖樣,並有沈從文短注,同時還有一份《附陳參考》,應該是李白陳列館的補充史料。閻玉敏說,“有關李白紀念館資料因為當年他們不需要了,為此我沒有寄出,保存下來了。”後封信像是一個手寫便條,用鋼筆豎寫的,日期為”十月八日”,應該是1973年,當時沈從文正有意調在合肥的黃永厚參與太白樓的陳列事宜。前一封信為毛筆書寫,沈氏章草,滿滿兩張,日期為“九月廿四”,即1974年秋季,那一年沈從文離京南下,在親友的陪同下登上了黃山,由此證明他的“不服老”,他身在山中,可是心堣敢}記著幾位老友們的藝術處境。(本文特別感謝沈龍朱先生幫忙辨認書信內容。) (王道)

來源:北京晚報

 

 

責任編輯:虞鷹

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