文化 文化觀察
熒屏內外的精神歡聚
華夏經緯網   2017-11-15 09:05:05   
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  【見仁見智】

  從20世紀90年代紅極一時的《正大綜藝》到21世紀初火爆熒屏的《幸運52》《開心辭典》等,這些欄目開啟了觀眾對文化類節目濃厚的興趣和熱議的主題。近幾年興起的《傳承者》《喝彩中華》《詩歌之王》在漢字、成語、詩詞、書信等看似習以為常的中國傳統文化元素中尋找承載時代風骨的精神內核,讓文化類節目再度引人注目。尤其是今年,《中國詩詞大會》第二季、《朗讀者》等節目從眾多明星真人秀中突圍,讓傳統文化以更輕盈活潑的姿態進入大眾視野,深入人心,實現了收視口碑雙豐收。這一現象不僅得益於政策導向的助推,更是節目製作理念積極對接時代變遷和行業發展變化的結果。在當下的傳播語境下,互聯網帶來了觀看方式和傳播渠道翻天覆地的改變,內容收看早已突破了單一的電視端口,呈現移動化、碎片化的趨勢。這意味著內容生產者要更精準地服務於受眾需求,讓優秀傳統文化的精神價值與現實生活、社會心理、審美取向乃至時代精神同頻共振。

  時代語境滲透和影響著電視語言。從說教式的知識教育普及,到觀眾易參與的問答競賽,再到以故事講述、情懷傳遞、文化傳承為核心的全民互動模式,文化類節目“講文化”“悟文化”,熒幕內外互動,全民參與,經歷了模式更新與電視敘述語態的蝶變。我們或可從四川衛視《詩歌之王》製作理念的更新升級中對這一趨勢管窺一二:第一季由才情詩人與明星歌手組成“詩歌戰隊”進行競演,第二季則採取由導師指導的朗誦者競爭詩歌之王的方式來展開,使節目從精英視角的文化輸出變成了大眾參與度極高的思想盛宴。一檔能被稱為“現象級”的文化類節目還要能延展“客廳時光”,突破平臺與圈層的壁壘,通過激發受眾創作與個性化解讀的慾望,深入滲透受眾生活。以央視的《朗讀者》為例,節目利用“朗讀亭”將朗讀熱從線上推延至線下,形成人際傳播格局,在社會的非觸網人群中也產生了強烈反響。

  文化類節目的成功不應止步于傳播層面,更要致力於文化的有效傳承,在創新表達中凝聚社會共識的最大公約數。所以,內容生產者必須在優秀傳統文化資源中尋找與現代受眾的認知、情感、生活相契合,與社會現實和時代精神可匹配的融合之處。正所謂字句詩詞有乾坤,文理情懷通古今。《中國詩詞大會》堛滬薷盓熊距今雖千年之遙,卻呼應當代人對“詩與遠方”的憧憬嚮往——有“老夫聊發少年狂”的豪邁,也有“執手相看淚眼”的婉約,有“依依墟媟洁赤漸迠憿A也有“長河落日圓”的塞外……節目讓受眾與東坡飲酒、秦觀夜話,與稼軒論劍、清照煮茶,實現了中華文脈與當今時代的連接。藏于雋永文字中的,還有共通的情感共鳴和意趣思考。在《朗讀者》中,斯琴高娃深情演繹賈平凹的《寫給母親》,那份母子再難相見、頓時熱淚肆流的深情令人動容;而96歲翻譯家許淵衝分享他對文學的執著和生命的思考時,提出“一切辦法中最好的辦法是延長我們的白天,從夜晚偷幾點鐘”,也讓正在現實生活中為夢想努力拼搏的觀眾心有慼慼。編導挖掘朗讀文本背後的人生經歷和價值感悟,使傳世佳文的作者、各領域具有影響力的嘉賓以及電視機前的觀眾因同一篇文字跨越時空限制,達成情感上的共通與精神的交融。此外,文化類節目要弘揚傳統文化,還應在發掘其當代價值上下功夫。在新時代,讓傳統文化“活起來”的土壤是當下的社會生活,而讓文化類節目持續火起來的原因則是其與現實生活和時代課題愈發緊密的聯繫。《兒行千里》抓住了當下遠離故土和親人、獨自在城市打拼的年輕人數量越來越多的社會現象,通過遊子們感人至深的家風故事,激發觀者對生活和事業、精神和傳承、夢想與情感的思考。而展示中國明星在泰國開餐館過程的《中餐廳》不僅展示了令人垂涎三尺的中華美食,以及其背後所蘊藏著的中國博大包容的美食文化,還呼應了“一帶一路”倡議下中國文化傳播以及中泰文化交流的現實需求。

  以古人之規矩,開自己之生面。文化類節目借中華五千年文化底蘊之基,遙遙相應今日時代之主題,成為觀眾熒屏內外、跨越時空的精神相聚,彰顯出強大的生命力和時代價值。被稱為綜藝節目中一股清流的文化類節目,未來必將滋潤中國人的精神家園,豐富中國人的思想世界。

   (作者:王瑨)

來源:光明日報

 

 

責任編輯:虞鷹

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