文化 文化觀察
2018開年,我的倫敦好戲清單
華夏經緯網   2018-02-14 09:19:45   
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  【一家之言】

  對於戲劇青年們來說,旅行清單堣@定少不了“看戲”。國外近期有哪些值得看的戲?當地看戲有什麼趣聞?有何攻略?我們誠邀在國外閱戲無數的戲劇愛好者,分享看戲體驗。

  《進入黑夜的漫長旅程》讓人疲憊又滿足

  2016年,布奡策咻挹克劇院為了紀念成立二百五十週年,排演了尤金·奧尼爾晚年創作的這部半自傳作品。這個戲全長三個半小時,看完後身心俱疲,又無比滿足。

  劇本限定的舞臺空間就是一間客廳,在一家人不停地訴說中,潛藏著人物之間的價值觀衝突與情感上的暗流涌動,面對現實難以衝破的心理困境與無奈絲絲入扣,悲涼的詩意隨著背景若隱若現的霧角嗚咽滲透骨髓。

  這是一個非常不好排的劇本,需要演員帶領觀眾一路進入漫長的旅程,兩位主演萊斯利·曼維爾和傑埵怴P艾恩斯給出了我認為是最佳版本的表演。也是因為這部劇,我才開啟了此次倫敦看戲之行。

  莎士比亞戲劇今天仍有很大市場

  到了英國,莎劇是一定免不了要看的。這次在新落成不久的塔橋劇院看了《尤堹Q斯·凱撒》,又在埃文河畔斯特拉福德的皇家莎士比亞劇院看了《第十二夜》,兩者風格截然不同。

  塔橋劇院由英國國家劇院前總監尼古拉斯·海特納創立,他說,西區買票看戲的觀眾比十年前多了30%,這個數字給了他很大信心。

  塔橋劇院的舞臺區域可以根據不同劇目而做出相應調整,《尤堹Q斯·凱撒》是演唱會式舞臺,或者說是“鬥獸場式”,觀眾座席設在四面,中間下沉為舞臺表演區域。

  《尤堹Q斯·凱撒》最大的創新之處在於,除了常規的四面臺座席,還出售25磅一張的舞臺站票,所以每場會有一百多號看熱鬧不嫌事兒大的觀眾(比如我)在舞臺區堻藫[,並且(別無選擇地)跑龍套扮演羅馬市民。

  這個戲的布景和服化道均改為非常現代的設置,馬克·安東尼開場先跳出來唱搖滾煽動氣氛,凱撒是個穿著皮夾克卡其褲子的老頭,跟我們這些夾道歡迎的人握手,遇刺後兩方對峙,舞臺區壘出輪胎油桶鐵絲網組合的戰壕,到關鍵戲份時舞臺區有錯落的平臺可以升起,不影響表演及觀劇體驗。整個戲節奏很快,轉場,換景以及對於場內觀眾的管理引導均呈現行雲流水般的高度專業性。

  而細想之下,《凱撒》確實適合這種半浸沒式的處理,無論在看臺還是場內,都有更為強烈直接的臨場感與現實感。

  相比而言,皇家莎士比亞劇院的《第十二夜》雖然也是上天入地橫豎切的巨大全景片換了好幾起,製作精良,熱鬧好看,但是終究顯得四平八穩,中規中矩了一些。我猜,皇莎的戲重點並不在於和當下發生關係,而是盡可能地還原古風。

  在皇莎小鎮看到很多中學生週末相約坐火車來看戲,連帶酒吧餐廳都生意紅火,深感英國戲劇的群眾基礎之廣泛,以及莎翁這一真正大IP的價值。

  西區的音樂劇新作埵雀簞

  眾所週知西區和百老彙在話劇和音樂劇的精品比例上各佔優勢,美國人民天生熱情浪漫能歌善舞,而英國紳士們則更崇尚語言的藝術,所以這次我只看了三個音樂劇,分別是《北國姑娘》,《人人都在談論傑米》和百老彙長期一票難求後終於登陸西區的《漢米爾頓》。

  《北國姑娘》首演于倫敦老維克劇院,大獲成功後移師西區。

  故事背景設置於上世紀三十年代美國大蕭條時期明尼蘇達州某小鎮客棧,店主一家人和來往的旅客在絕望與期待中面對生活的苦厄。從劇本角度感覺有點像契訶夫,但是在音樂方面,這部戲最大的亮點是全劇二十三首歌曲全部選自鮑勃·迪倫1963到2012年間的經典曲目,並且是迪倫本人讀過劇本後親自授權並寄來幾箱唱片供製作方隨便使用。

  編導抓住迪倫作品中豐富的戲劇性,對所有歌曲進行了大膽別致的重新改編,頗令人耳目一新,又不會因為年代的差別而有任何違和感。劇中人在沒有盡頭的煎熬中唱起《像一塊滾石》,《颶風》,歌詞的意義與劇情高度契合,也讓這部戲跳出了傳統的點唱機音樂劇的套路。同時,這是一部只可能產生於英國的音樂劇,因為它全程淒風苦雨,也沒有美好的結局。據說這樣的戲在百老彙演,美國人民看不到歡樂的尾巴是絕對不會鼓掌買賬的。

  在阿波羅劇院上演的《人人都在談論傑米》則是西區音樂劇界一匹黑馬,上演後獲得的五星好評超過了同期很多著名院團的大戲。

  故事很簡單,講述一個單親家庭中,上高中的男孩傑米夢想著能當變裝皇后,排除非議,爭取理解,努力活出自我的故事。這部戲的主創大部分都是新手,劇本,導演,歌舞各方面水準都在平均之上,且沒有明顯的短板,再加上觸及少數群體的生存狀態和人文關懷,各方面都足夠討喜。在氣勢恢宏的音樂劇大製作雲集的倫敦,這個戲倒像是一股清新的風,觀眾也是年輕人居多,青春熱情撲面而來。

  □尚曉蕾(劇評人)

來源:新京報

 

 

責任編輯:虞鷹

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