流行文化最能看出社會的心態和國家的氣象，《流浪地球》展現出來的強大工業製作能力、有待貫通精進但不容小覷的綜合實力，令人充滿自豪，對未來充滿希望 在電影《流浪地球》裏，“日月換新天”是實實在在的故事情節。 太陽即將發生氦閃而爆炸，人類給地球安裝上千個巨型發動機，計劃用100年時間，將地球推離太陽系，搬家至最近的恒星半人馬座比鄰星系。 這個故事設定如此大膽，在114年的中國電影史上，還沒有哪部作品敢於正面直攻這樣龐大的命題。近代以前，限于科學技術和生產力條件，對於“生存還是毀滅”這樣的終極問題，人類只能以神話、預言等方式面對，進入工業和後工業時代，在載人航太技術實現“一小步”跨越之後，人們開始以科學的態度想像地球和人類命運。 儘管如此，作為現代人的神話，科幻電影要在大銀幕上呈現“流浪地球”這樣的恢弘想像，仍然是有門檻的：一是要具備強大電影工業製作能力，二是要具備為人類命運擔憂“舍我其誰”的底氣。在這個意義上，以中國視角和硬科幻視聽語言講述人類命運故事的《流浪地球》，至少在中國觀眾看來，是開天闢地頭一遭，體驗是前所未有的。 科幻片作為一種常見電影類型，此前中國電影人不是沒嘗試過。近些年來給人留下印象的就有《長江七號》《寶葫蘆的秘密》《未來警察》等。但這些作品基本都是軟科幻：其科學設定比較淺顯，重在趣味性；科幻元素往往僅限於人或未知生物的“超能力”，並不指向人類命運的必然性。還有一些類科幻或者玄幻、神話魔幻題材電影，存在缺乏科學依據等問題。可以說，中國科幻電影還沒有“很硬的”先例，《流浪地球》因此在上映之前並不被看好。 《流浪地球》製作團隊並沒有取巧回避恢弘宇宙場景的直接呈現，而是正面直攻人類“開天闢地”的現代神話。隨時崩解的凍原，巨大、複雜又冰冷的地球推進器，厚重的隔離服，巨型的空間站，無論全景還是細節，都有足夠的視覺說服力，全片兩個多小時，特效場面比比皆是，幾乎看不到令人齣戲的塑膠質感道具和不符合重力規則的運動效果。這對一部科幻片而言至關重要，因為一旦穿幫，苦心經營的未來感和臨場感瞬間破功，影像敘事的基礎就瓦解了。 劉慈欣說，好的科幻片拍得像歷史片。我的理解是，科幻片要有站在未來看現在的恢弘歷史感。在這方面，製作團隊下的功夫觀眾是能夠感知的，冰封的城市地標建築，北京市交通管理局溫馨提示，卡式電視遊戲機，毛筆書寫的大紅福字，這些精心選擇的細節都與未來場景構成了有意味的衝突，使觀眾在會心一笑中實現沉浸感和臨場感。物境營造這個科幻電影最基礎部分，是《流浪地球》最硬氣的所在。 觀眾對電影《流浪地球》的關注，顯然跟劉慈欣以及他所引發的科幻熱有關。相比于《三體》的婦孺皆知，中篇《流浪地球》是其早期作品。正如劉慈欣本人所說，這部小說更像是一個創意藍本。但其設定足夠結實，給電影敘事留下發揮的空間。當簡單抽象的文字退隱為“後臺程式”，轉化為故事架構、人物關係、恢弘場景時，科幻的衝擊力充分釋放出來。 電影《流浪地球》故事在原著基礎上做了這樣幾個改動和延展：把故事裏極為簡單的人物設置理出關係，賦予形象和性格特徵，以父子分別、祖孫相依的人物關係構架整個故事，賦予親情的溫度；把百十年後的科幻場景與今天的城市等具體現實世界縫合在一起，強化觀眾的情感代入和情感認同；強化中國視角，呈現不同國家人民共同面對人類災難的場景，營造了人類命運一體感；影片最後，增加宇航員劉培強駕駛空間站“點火”土星的情節，把整個故事推向戲劇和情感的高點。電影在原著基礎上進行自然而合理的生發，實現了新的創造。 觀看《流浪地球》，有一種被強大視覺推著走的感覺，視覺呈現有足夠說服力，也會讓人被緊張的命運感所牽引，被中國人勇敢擔當畫面所感動，看完久久不能平復。 從流行文化最能看出社會的心態和國家的氣象，《流浪地球》展現出來的強大工業製作能力、有待貫通精進但不容小覷的綜合實力，都令人充滿自豪，對未來充滿希望。儘管影片尚存一些有待完善提升之處，但對中國觀眾而言，觀看《流浪地球》遠比看一部“完美無瑕”的外國炫酷大片更有意義。 來源： 人民日報
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