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專訪張悅然:寫作養分來源分散 並未刻意模倣別人
華夏經緯網   2016-08-23 08:34:30   
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    張悅然新作《繭》新書發佈會暨簽售會于近日舉行。會上,張悅然(左)與韓寒對談。人民文學出版社供圖。

  中新網北京8月23日電(上官雲)“我們這代人的成長過程會體現在寫作中:從最早的自我探索、寫自己的故事,到觀察現實與周圍的人。”近日,知名作家張悅然在北京接受中新網(微信公眾號:cns2012)記者獨家專訪。她表示,小說永遠都是寫人的,“作品中的人物,也不是作家控制的木偶”。

  張悅然,14歲時開始發表作品,並引起巨大反響。至今已出版小說作品《葵花走失在1890》、《水仙已乘鯉魚去》、《誓鳥》等,主編主題書《鯉》系列等。現為中國人民大學文學院講師。

  翻看張悅然的早期作品,能發現她將較多筆墨放在對人物心靈的描寫,而在《繭》中,她開始更關注歷史題材,描寫父輩們的經歷。對於張悅然來說,與其說是刻意尋求突破,倒不如說是一種自然而然的轉變。

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《繭》平面書封。人民文學出版社供圖。

  “我們這一代人的成長過程也會體現在寫作中:從最早的自我探索、寫自己的故事,到觀察現實與周圍的人。”張悅然解釋道,“正是周圍的人讓你成為今天的你,而一個人要弄清自己的歷史上的位置,就要去探尋父輩與祖輩的經歷,在這個坐標係中去找。所以,我在創作上的變化其實是漸進式的”。

  此時,往往會涉及組織材料的問題。張悅然說,作品中的人物不是作家控制的木偶,而是會在小說進程中自然生成性格與命運,“作家要善於聽到這個聲音,跟隨人物自身意願去選擇,可能這才是寫小說最需要做的工作”。

  “小說永遠都是寫人。我希望寫出引人入勝的小說,但不會因此影響到書中人物。”張悅然說,這種寫法或許不一定能確保小說好看,但卻能確保作家的真誠,“確保你當時表達的完整”。

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張悅然近照 攝影師:曹有濤

  在文學知識方面,張悅然涉獵頗廣,這也與家庭影響有關。相較而言,她看西方小說更多一些,“我從小特別喜歡童話,每年過生日,媽媽都會給我買格林童話等各種書;我的父親在大學教書,書架媄銙ㄛO很不錯的世界名著、文學評論等,等我稍大一些就會拿來看,不記得當時能不能看懂,但都會翻一翻”。

  雖則如此,張悅然並沒有去模倣某一位名家的風格。她覺得,自己是個很難接受單一影響的人,“對我來說,寫作營養的來源分散多元,往往是最終融合到我的小說中,變成自己的風格。讀書,我喜歡那种先‘忘記’的過程,然後讀到的內涵才會在我心堹B現出來”。

  “作家語言的形成都是天然的,只是,隨著在寫作中的成長,作家會對語言風格做出‘調試’,語言永遠是和內容相關,但如果它影響了你的表達,可能就需要突破。”在寫《繭》時,張悅然也有這種體驗,“《誓鳥》的修辭,讓我把絢爛華麗的語言發揮到極致,但那種風格,並不適合《繭》:現在的語言依然有之前的痕跡,只是變成了和新書內容統一的東西”。

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張悅然近照 攝影師:曹有濤

  很多人知道張悅然,與多年前的那次“新概念作文大賽”不無關係。當時,張悅然、韓寒等一大批人因此脫穎而出。但張悅然覺得,那並不意味著就是自己的文學道路起點,“所謂成名,可能是在那個過程堙A你得到了外界的一些認可。但很多人並沒有準備好以一生為計量去寫作”。

  對張悅然而言,真正決定要成為一名職業作家,是從她在新加坡讀書時開始的,“當時我在學電腦,卻發現自己特別想跟寫作沾上關係。這是我內心的決定,與外界無關”。

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張悅然近照 攝影師:王旭冬

  自成名以來,張悅然做了很多除寫作之外事情,比如編雜誌、比如教書。她認為,這都是十分寶貴的經驗,“我從大學時代開始寫作,寫作也是我畢業後的第一份工作,所以,我並沒有另外一扇窗戶去了解世界”。

  “這也許會造成我脫離真實的生活,永遠作為一個旁觀者在記錄著,對生活的參與感有時是不夠的。”張悅然說,教書使自己成長,“你要跟學生交流,當你備課時也會將很多零碎的思想梳理起來,這個過程對我幫助很大”。

  現在,張悅然將自己定義為“一個自由職業者”,“感覺隨時都在工作狀態中,每天算上看書在內,工作中和文學相關的時間至少在八小時以上。雖然做老師確實有些影響到寫作,但是是個挺有意思的過程”。(完)

 

責任編輯:虞鷹

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