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楊立新對話張艷秋:兩家老牌人藝都遇“張口”難題
華夏經緯網   2019-03-13 14:52:21   
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  北京人藝演員楊立新對話天津人藝演員劇團團長張艷秋:

  兩家老牌人藝都遇“張口”難題

  本報記者 牛春梅

  “北京的四合院兒,天津的小洋樓。”具有地道津味兒的天津人藝話劇《海河人家》,將於3月14日、15日來京參加“首都劇場精品劇目邀請展”。演出前夕,該劇副導演、天津人藝演員劇團團長張艷秋和北京人藝著名演員楊立新坐在一起,聊起了京腔津韻。

  作為兩個城市最重要的劇院,北京人藝和天津人藝也都分別以京味兒話劇、津味兒話劇見長。北京人藝有《茶館》《窩頭會館》《小井衚同》《龍須溝》,天津人藝則有《蛐蛐四爺》《闖江湖》,以及本週將參加首都劇場精品劇目邀請展的《海河人家》。

  楊立新和張艷秋都有一個共同特點,那就是他們沒有上過專業的藝術表演院校,都成長于各自劇院的學員班。楊立新是1975年進入北京人藝學員班,而張艷秋則是1987年進入天津人藝最後一屆學員班。

  兩位表演藝術家都笑稱自己的學歷比較低,只有中專文憑,但得益於劇院培養體制,他們是看著前輩的戲,在舞臺上摸爬滾打長大的。楊立新的舞臺成績大家有目共睹,而張艷秋也是戲劇梅花獎獲得者。

  學員班招生,無論是天津人藝還是北京人藝,招收的都是當地生源,他們說地方話自然是沒問題,演自己的身邊事對年輕演員的成長也非常有幫助。楊立新說,自己當年就害怕站在舞台中間,總覺得跑跑龍套就行了,直到他在《小井衚同》中出演戲份兒較多的“小力笨兒”,才得到劇院前輩的認可。他認為,這個角色自己之所以能夠塑造到位,正是因為學的是自己身邊曾經接觸過的人。

  但從上世紀九十年代開始,北京人藝、天津人藝都不再開設學員班,轉而向各大藝術院校招新。藝術院校招生都是面向全國,生源來自全國各地。這些年輕人說普通話沒問題,但是要將方言說到位還是比較困難,他們學說的北京話、天津話背後還帶著各自的地方口音,而且北京話、天津話的許多微妙之處,如果不是從小生長在這片土地上,僅靠學是學不來的。

  張艷秋說,現在天津人藝,外地演員佔一半兒,山東的演員學說的天津話濛濛外地觀眾還行,給本地人一聽就露怯了。而前不久,梁冠華在談到《茶館》的傳承時也曾提到,如今北京人藝的男演員中只有五六個北京人,很難撐起《茶館》這樣一齣大戲。

  現場也有觀眾詢問能否再恢複學員班培訓的辦法。張艷秋表示,那只是當年特殊年代人才匱乏時的特別手段,如今再想恢復比較困難,而且學員班只有中專文憑,現在的年輕人肯定接受不了。不過,她特別提醒,3月14日、15日來京演出的《海河人家》其中大部分演員都是天津人,津味兒絕對地道。

  近幾年方言戲劇巡演非常多,比如陜西方言的《白鹿原》、四川話的《茶館》,有時候對外地觀眾的確是不小的挑戰,《白鹿原》就選擇了現場用字幕機“翻譯”為普通話。張艷秋表示,津味兒話劇在天津演出想說嘛就說嘛,但在外地演出時就會加入一些外地人更容易聽懂的“天津官話”。

  楊立新說北京人藝的演出也遇到過類似的問題,比如《窩頭會館》中的詞兒比較密,很多都是老北京話,說得還非常快,也有人擔心觀眾會聽不懂,但最後為了保持原汁原味的北京方言,還是決定堅決不改,“聽不懂的觀眾可以二刷嘛!”不過,事實證明《窩頭會館》正是因為其濃郁的北京味兒而成為北京人藝新時代的經典之作,每次演出都一票難求。

來源:北京日報

 

責任編輯:王江莉

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