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《長城》:很張藝謀式的“好萊塢大片”
    由張藝謀導演的中美合拍電影《長城》12月16日起在中國內地上映,並將於明年陸續登陸歐洲、北美、南美及亞洲其他國家。上映以來票房一路高漲,但與獨大的票房相比,《長城》的口碑並不一致。
《長城》:東西方英雄在長城打怪獸饕餮

    由張藝謀導演的中美合拍電影《長城》12月16日起在中國內地上映,並將於明年陸續登陸歐洲、北美、南美及亞洲其他國家。影片由中影股份、樂視影業、美國傳奇影業、美國環球影業聯合出品,奧斯卡最佳男主角獎得主馬特·達蒙、佩德羅·帕斯卡、景甜、威廉·達福、劉德華、張涵予、鹿晗等主演。

   《長城》講述了在古代,一支中國精英部隊“無影禁軍”為保衛人類,在舉世聞名的長城上與一種神秘力量——上古神獸“饕餮”進行生死決戰的故事。歐洲雇傭軍威廉與同伴不遠萬里來到中國盜取火藥配方,意外發現了長城是為抵禦60年降臨人間一次的饕餮所建。

    長城內部機關重重,由無影禁軍世代鎮守。在這裡,威廉見識了饕餮的兇殘,也見證了無影禁軍的精銳和勇敢,並被這群戰士之間的信任和犧牲所感動,義無反顧地加入到了共同守護人類的戰鬥當中。

    張藝謀說:“《長城》是我韜光養晦之作。長城上打的怪獸不是美國人的怪獸,不是普通的怪獸,而是《呂氏春秋》與《山海經》所載之饕餮。中國人與貪婪的對抗,已經延續數千年。而為了這樣的對抗,長城內的中國人彼此信任,不吝犧牲。”

饕餮:中國古代神話“四大兇獸”之一

    在這部號稱“中外最大規模合作的電影”中,最讓人期待的莫過於恢弘大氣的“饕餮攻城”的場面。影片中的最大“反派”饕餮是《山海經》中記載的一種神秘怪獸,這是中國傳說中的怪獸首次出現在合拍大片並佔據主要地位。

    很多人都知道“四大神獸”是青龍、白虎、玄武、朱雀,卻少有人能完整說出“四大兇獸”的名字,它們就是混沌、窮奇、梼杌與饕餮。

    饕餮是古代中國神話傳說中的一種神秘怪獸。

    古書《山海經》介紹其特點是:其形狀如羊身人面,眼在腋下,虎齒人手,大頭大嘴。性格貪婪,比喻好吃之徒,常見於青銅像。在中國傳說中,饕餮是龍的兒子,體態類似龍但形容醜陋。

    不過,《左傳》中記載饕餮為縉雲氏之子,而不是某些人所說的龍子。

    饕餮最大的特點就是貪吃,最後還把自己都給吃了(也有傳是吃太多撐死的)。所以,後人也將饕餮作為貪婪的象徵,電影《長城》中,饕餮的出現就是上天為了懲罰貪得無厭的紂王而降下的禍患,人獸每60年就有一戰,一直持續了兩千年,直到北宋。

    影片中的饕餮,每60年一次降臨人間,它們並非無意識的野獸,而是有組織有計劃地“掠食人類”。

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《長城》:張藝謀從影以來最大的電影

    “這是我們中國導演借助好萊塢的資本、技術和班底呈現中國故事和中國文化的一部電影,這是我們借水行船、用商業電影載體傳播中國傳統文化、向世界展現中國文化自信的作品。”張藝謀日前在京接受採訪時說。

    電影開啟了以中國故事為主體的新中外合作模式,張藝謀也直言《長城》是自己在從影以來最大的電影,整個劇組用了來自37個國家的3000多人,兵器做了5000件,有一個畫面中最多出現“饕餮”這種怪獸30萬。

    對於饕餮是否迎合西方審美,張藝謀導演否認說“不覺得,當時設定的不能是外星來客,要是地球上的大型食肉動物,眼睛長在腋下,很多樣子都是參考中國的傳說,跟西方的不一樣的。”

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《長城》:緣何口碑冰火兩重天?

    張藝謀導演的這部新作,12月16日上映,盛況似乎回到了當年的《英雄》。“國師”的首部好萊塢大片,投資大、場面大、明星陣容大、野心也大,在《長城》的碾壓之下,同時上映的其他幾部影片幾乎無還手之力。不過,與獨大的票房相比,《長城》的口碑並不一致。>>>[詳文]  

    從電影《英雄》開始,每逢張藝謀推出新片,都會得到評論界兩極分化的評價。這次的《長城》也不例外,甚至更為明顯。叫好者認為張藝謀有足夠的勇氣來導演這部投資高達1.5億美金的大製作電影,並且在特效方面真正接軌好萊塢頂級大片,在視覺效果上真正做到了奇觀化,並且片中的風格非常有張藝謀個人特色;但不同意見者認為,這是一部情節簡單弱智,人物性格扁平的爆米花電影。更有甚者認為,這部影片標誌著張藝謀“藝術生涯差不多完了”。甚至有影評人因為在微博上配文稱“張藝謀已死”,被出品方樂視影業發出警告律師函。

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一部《長城》承載了多少文化野心?

    對於接拍《長城》,張藝謀也有自己野心在內,“實際上我是看中了它的空間,也感覺到這個片子後面承載的某種意義,我可以用很多中國文化元素去講這個故事,這是個機會。我完成你的套路,做一個標準產品,這是第一步。然後我也完成我想做的,用借水行船的方式,來傳遞我們的文化資訊,影響更多全世界的年輕人。”>>>[詳文]

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    正如張藝謀所說:“有再多的寄託、再多的責任感,還是要落實到一個工業體系中的標準化產品上。”《長城》無疑就是張藝謀想要在電影工業體系中生產的標準化產品,是中國電影向商業化邁出的一大步,預示著中國電影工業化已經呈現雛形,未來將承載更大的文化與商業發展的使命。

應寬容看待中國電影“走出去”的嘗試

    從無可比擬的中國符號長城,脫胎于《山海經》中的怪獸饕餮,到舞美、化蛣孕~部形式,影片《長城》把充滿象徵意義的民族符號用到了極致。其密集程度超出了一些評論家的預期,這也是影片頗受詬病的原因之一:他們認為《長城》所輸出的不是中國文化,而是中國的文化符號。

    在接下來的幾個月時間堙A《長城》將通過好萊塢環球影業的發行網路在世界範圍上映,將史無前例地走進5000家海外電影院。這是中國導演自己拍攝的好萊塢A級製作,向全世界講述中國的故事。

    中國文化“走出去”的前提,是我們得有文化自信,以國際化的敘事傳遞獨特的價值關懷。更基本的,則是用寬容的態度,看待中國文化“走出去”的各種嘗試。>>>[詳文

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    《長城》站在世界舞臺上講了一個中國故事,不論你認為這個故事好與壞,至少,這一次中國電影人靠自己的實力,在好萊塢取得了一席之地。我們也期待著《長城》在海外獲得成功,帶領更多中國電影人走出去,從而讓博大精深的中國文化聲名遠播。

編輯策劃:虞鷹