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"當代水墨專場"方興未艾的背後
華夏經緯網   2012-07-02 10:19:18   
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    “當代水墨”這四個字自5月以來在上海藝術界幾成熱門詞彙,從上海美術館、朱屺瞻藝術館、多倫現代美術館、證大空間等美術館舉辦的一系列水墨畫家個展與聯展,到關於當代水墨的國際學術研討會,而在藝術拍賣界,“當代水墨專場”也正呈方興未艾之勢。

  畫家徐樂樂費時兩年完成的國畫《閬苑千葩通景十二屏》上周在榮寶齋(上海)2012春拍拍出897萬元,作為榮寶齋(上海)拍賣公司首次舉辦的 “當代中國水墨”專場,共收入當代畫壇的中堅及新銳畫家作品99幅,除徐樂樂作品價格創出其個人作品的最高紀錄外,趙緒成的《墨積彩》、何家英的《裸女》以及劉文西、李延時的水墨作品均以高於估價甚多的價格成交。事實上,在今年的春拍中,嘉德與保利兩大公司均大張旗鼓地力推“當代水墨”專場,其中,嘉德首次推出的新水墨專場“水墨新世界”總成交1380萬元,成交率超過90%,徐累《夜中晝》以149.5萬元成交。

  比較幾大拍賣公司共同推出的“當代水墨”專場,也可以發現不少相異之處,如嘉德公司兼顧具傳統功力的畫家與當代水墨畫家,保利更注重“當代”二字,藝術家陣容涵蓋了谷文達、仇德樹、杜大愷、徐累等,甚至包括方力鈞、岳敏君等。而在榮寶齋(上海)當代水墨專場的藝術家陣容中,則更多的是有著相當傳 統功力的畫家,如徐樂樂,是比較公認的受傳統影響極大的畫家,尤其對陳老蓮得力尤深。

  對於與嘉德、保利等的不同,榮寶齋(上海)總經理助理許娟表示說:“榮寶齋是中國書畫界的老字號,一直注重畫家的傳統功 力,所以我們的畫家陣容確實是在當代水墨堣騆傳統的畫家,但我們所要求的畫作不僅要受傳統影響很大,也必須要有個人面貌。”以徐樂樂而言,歷時兩年、數易其稿方告完成的《閬苑千葩通景十二屏》是其在當代水墨實驗和探索的代表作。此作中,作為審美對象的各種意象,如女仙、山石、花樹、祥雲等,無不或深或 淺、或多或少、或隱或顯地帶有當時某種實驗性水墨的造型異化、變形,人物的畫法,也已經貼上了徐樂樂獨特的標簽。

  事實上,早在2003年榮寶齋就在北京推出當代中國畫的專場拍賣。許娟坦言,當時的背景是當代中國畫行情不是很好,很多人都盯著齊白石、傅抱石、徐悲鴻等名家的作品,而在創作界,其實當代水墨已經很火熱了。現在看,推出當代中國畫不僅是一種責任,與榮寶齋的定位也有很大關係。“任何名家從出道到成名都有一個過程,關鍵是如何發現,比如齊白石剛到北京時,最初也不是太知名,現在也有一些藝術家與齊白石剛到北京時差不多年紀,而具體到榮寶齋,正好有這方面的優勢。”她認為,現在畫家很多,收藏家群體也很多,但事實上,並沒有那麼多齊白石、傅抱石的作品可以買,而且也不可能有那麼多藏家買得起。在當 代中國畫方面而言,通過專業性眼光的發現正可以在這方面做不少工作,而且相比較而言,當代畫家的真偽鑒定也容易多了。

 

責任編輯:鄭涵

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