文化 文物收藏
潮流文化怎樣“入侵”當代藝術收藏?
華夏經緯網   2019-04-15 11:08:08   
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    【解話年輕藏家系列】——

    KAWS破億,引起轟動。因為每個年輕人可能都曾經擁有過一件與KAWS有關的作品。潮流玩具(藝術玩具)、跨界合作球鞋、服裝,或是版畫、裝置……廣大年輕人從未感覺自己與身價過億的高端藝術作品距離如此之近,紛紛開始清點KAWS大賣有無增加自己身家財產的可能性。

    而KAWS作為街頭潮流文化代表,對波普文化當代藝術的發展,有何影響?為何能在短短時間內實現身價N級跳?他的“網紅”成功路線能否被複製?年輕藏家的趣味,是否正在影響高端藝術收藏市場?這些才是此次火爆現象背後,被藝術界收藏界重點關注的議題。

    名詞解釋 KAWS

    4月份,KAWS成為一個藝術界熱詞。

    事實上,KAWS是美國街頭藝術家Brian Donnelly(生於1974年)塗鴉時的筆名。他年輕時被稱為“塗鴉怪盜”。其後進軍日本原宿,創辦街頭潮流品牌Original Fake,與多個潮流品牌推出聯名潮玩。

    2019年4月,KAWS的亞力克布畫《THE KAWS ALBUM》在香港蘇富比春拍中,拍出了1.16億港元的歷史高價,成為潮流文化進軍高端藝術市場的代表。

    受訪嘉賓

    金城

    中國美術家協會動漫藝委會副主任,廣東省動漫藝術家協會主席,教育部高等學校動畫、數字媒體專業教學指導委員會副主任。漫友雜誌及漫友文化品牌創辦人,2004年經文化部批准在北京創辦“中國動漫金龍獎”,至今已進入第十六屆。

    李國慶

    中國資深玩具收藏家,itoyz潮玩創始人,中國第一本藝術玩具專書《玩偶私囊》作者

    壹

    【新聞直擊】

    KAWS破億!

    潮流文化進軍高端藝術市場

    KAWS在拍賣場上的“勢如破竹”,在這個春天被戲謔為“躺贏”。

    3月底,浮躺于香港維多利亞港海面的一隻37米巨型KAWS玩偶,成為了全民“網紅”。無論是藝術界、潮流界還是普通遊客,都不能免俗地要到這個“網紅地點”“打卡”,曬在自己的社交媒體上,被稱為3月底香港ART BASEL中“躺贏”的代表。

    4月1日,KAWS的“躺贏”成為現實。在香港蘇富比春拍的“NIGOLDENEYE VOL. 1”專場中,KAWS的《THE KAWS ALBUM》在多位藏家激烈爭持之下,價格節節飆升,最終以1.16億港元落槌,高出估價15倍,刷新藝術家拍賣紀錄。而此專場亦再次創下100%成交率的白手套佳績,總成交額達 2.2億港元。不少年輕人抱著想用幾千元買雙球鞋的心態去湊熱鬧,卻發現估價1000-1500港元的球鞋,瞬間被搶拍至十萬,最終一雙BAPE × KAWS聯名的球鞋,拍出12.5萬港元。

    不少人把KAWS在拍場上的“勢如破竹”,納入為當代藝術的整體優異表現中。事實上,4月1日香港蘇富比的當代藝術拍賣,三場總成交額高達8.02億港元,創下亞洲最高成交額當代藝術拍賣系列的成績,並刷新10位藝術家拍賣紀錄。當中不僅有KAWS,還有創下藝術家成交紀錄的草間彌生。

    市場認為,這反映出年輕藏家的趣味和購買力,已經開始影響高端藝術收藏市場。佳士得香港戰後及當代藝術部副總裁佟立華對羊城晚報記者表示,這批年輕藏家,對時尚藝術跨界的概念更寬泛,接受度更高。在他們看來,潮流藝術與高檔藝術之間的區隔,沒有以前那麼大了。

    羊城晚報:KAWS進入高端收藏領域,到今年蘇富比春拍上身價三級跳作品拍賣過億,你覺得這是否反映出一些在藝術價值評判上的趨勢?

    金城:大多數作品的走紅過程,都是從小眾逐漸走向大眾,從鮮為人知到眾人皆知的;我們看到的是KAWS這兩年間在收藏市場上的變化,更需要看重它長期以來的品牌積累,和它在受眾群體中樹立的良好口碑。

    它的走紅之所以引起強烈關注,正是因為它代表的是一個嶄新的門類,它帶有動漫潮流元素,甚至長期穿梭于商業品牌之中,從某些保守角度而言,會認為它與藝術是“兩回事”。世界上許多藝術作品常常拍賣出“天文數字”,但潮流作品拍賣上億,那就有點像是阿姆斯特丹登上月球的第一步,讓人震驚。KAWS的走紅,一方面是它本身的品牌積累深入人心,另外一方面,在於人們對藝術品的界定的包容性更強、更廣,發掘出新鮮門類的藝術價值,這是一種可喜的收藏趨勢。

    羊城晚報:你認為這反映了年輕藏家的喜好和影響力嗎?

    金城:KAWS的定位是潮流,此次在拍賣市場上大放異彩,是年輕收藏群體在藝術市場發出自己聲音,也是KAWS品牌號召力的一次成功案例。年輕人的喜好非常多元,嘻哈、電影、動漫、模型等等,而KAWS通過一次次完美的跨界,讓許多年輕藏家獲得一份“歸屬感”。正是KAWS這種獨特的“藝術連接力”,讓年輕藏家獲得歸屬,表現喜好。而隨著潮流文化的深入沉澱,年輕收藏群體經濟實力、審美能力的逐步增長,也自然為藝術界帶來一股新的風潮。

    貳

    【藝術價值】

    這麼貴為什麼?

    潮流文化擁躉夯實當代藝術收藏陣營

    隨著KAWS破億,更多關於KAWS跨界合作作品被炒至高價的新聞,不斷衝擊人們的神經。潮流文化與高端文化之間的橋梁是否已經被打通?

    2002年開始收藏KAWS作品的李國慶,是國內資深的潮玩藏家。“潮流玩具也被稱作藝術玩具,其實KAWS的各種作品一直都是受歡迎、有溢價的,這個現象已經不是從這次拍賣才開始。”

    “以破億的這幅《THE KAWS ALBUM》來說,各種元素滿滿,各種人都能在其中找到興奮點:KAWS對別具標誌性的披頭士的經典專輯封面進行重新演繹,人物換成了辛普森一家的造型,擁有KAWS標誌性的交叉眼睛骷髏頭,就連左下方小角落堙A也有KAWS備受追捧的《同伴》小模型,這當中,有流行文化、當代反傳統文化與高端藝術的銜接,也可以說,他把這些領域的粉絲一網打盡。”李國慶表示。

    羊城晚報:KAWS為何這麼貴?作為潮玩,一批次幾百幾千的量,是否有收藏價值?

    李國慶:KAWS的潮玩,在2002年左右,就已經很領先了。他的玩偶有自己的一個表達和態度,而且他的東西也確實一直在漲價。比如以前買可能一兩千的阿童木系列,過10年一般都能賣到2萬塊錢左右。當然,越貴的漲價得越厲害,特殊材質的如木頭的,或是與空山基合作的金屬的,這些都是一面世就會漲價的。

    說到潮玩的量對價格的影響,KAWS的玩偶哪怕是出幾百、幾千個,以他的知名度來說,在玩偶界來說這個數量還算是比較少的,可以作為收藏品來購買。

    羊城晚報:KAWS對一些既有經典卡通元素如辛普森、史努比、米老鼠的解構與再創作,藝術界對此評價不一,你如何看這種解構與再創作?

    金城:我們常常看到許多所謂的“經典IP重塑”,最後多是馬失前蹄,迷失在商業大潮中。而KAWS的高明之處,在於它以極致簡潔的方式——兩個×,化繁為簡,輕易地打破了人們的認知,將自己的品牌符號和經典動漫形象和諧地串聯,在不失動漫感的基礎上,提煉出屬於KAWS自身的品牌共性。就連KAWS這個名字,既是作者,又是作品,也是一種串聯,恰是這種“以不變應萬變”的表現思維,是藝術探索道路上的一次大膽的嘗試,最終,也帶來了喜人的效果。

    李國慶:有人說是這種解構毫無藝術價值,我倒是不這樣認為,畢竟在波普文化婼しs是很重要的一個元素。至於有沒有獨特藝術價值,一個億,已經可以解釋很多。

    羊城晚報:有人認為KAWS是安迪·沃霍爾的後繼者,你如何看?對於波普文化,在新時代是否有新的發展?

    金城:KAWS與安迪·沃霍爾無論是在時代背景與所處的藝術領域,都有明顯的差異。安迪·沃霍爾是波普藝術的領袖,而KAWS則是街頭文化的代表。然而,為什麼會通過KAWS聯想到安迪·沃霍爾呢?這中間的關鍵之處,大概便是兩者的藝術思維帶有一種共性——“一切皆可跨界”。

    當然,我們不能想當然地把KAWS等同於波普藝術,它年輕而時尚,需要更長時間的檢驗,同時也不能以單純的藝術界定,忽視了它更多的可能性,更多的驚喜。

    在新的時期,無論是波普藝術還是其他藝術形式,傳播力就是一種生命力,這是我最深刻的體會。

    羊城晚報:你認為塗鴉、動漫,甚至潮玩,這些能否算當代藝術?其中有無什麼判定的關鍵因素?例如觀念或創作手法的先鋒性?

    金城:聞名世界的法國盧浮宮自2003年起便開始了一項名為“BD Louvre計劃”,譯作中文便是“當盧浮宮遇見漫畫”。而後,該項目不斷發酵,更在2016年衍變出《LOUVRE No.9 ∼漫畫、第九藝術∼》日本巡迴展,日本漫畫界的各位大手積極響應,包括:松本大洋、五十嵐大介、坂本真一、寺田克也、山崎麻媯奶H。該展覽在東京森美術館展出。這說明在國際社會,動漫早已進入了當代藝術的殿堂,甚至被譽為“第九藝術”。在國內,從2017年的首屆全國動漫美術作品展,到即將舉辦的第13屆全國美展綜合畫種·動漫展,動漫都是以藝術門類走進美術界的視野。

    無論是動漫、塗鴉、還是潮玩,都跟許多當代藝術一樣,有一個發展的過程,而在這個過程中,隨著時間推移,去蕪存菁。對於這一系列新式的品類,評判其藝術價值,一方面是創作者的理念,以及作品是否呈現出在該品類中精雕細琢的高超水準。另一方面,則是它們是否能夠最恰當地承載相應受眾的情感與記憶。

    羊城晚報:波普藝術原本就是流行的、大眾的、大量生產的,你認為這與一般認為的收藏級藝術品的稀有性,有無矛盾之處?

    金城:我收藏有KAWS的作品,也放在我的私人動漫館——JC動漫館中予以展示。以這個源自《星球大戰》人物為例,它是流行的、大眾的作品,但毋庸置疑,它宏大的世界觀,充滿想像力的人物設定,史詩般的劇情決定了這部作品的藝術高度。因此,藝術品的價值,不能單純地從稀有程度來做“演算法”,許多的“稀有”,恰恰是從哪個“量產”中來,它經歷了市場中大浪淘沙的洗練。藝術價值需要時間的積累。藝術文化很少有天外來客,所謂的“炒作”終究只是曇花一現。

    參

    【收藏分析】

    “網紅”路線能否複製?

    街頭藝術有無投資可能性?

    KAWS此次身價高漲,被視為年輕藏家趣味和影響力的體現。

    用街頭反叛的方式征服年輕人,從對品牌海報塗鴉噴畫為人所知,到被奢侈品牌邀請聯名合作;從街頭塗鴉(免費欣賞),用價格親民的潮玩攻佔年輕潮流市場,到回到高端藝術市場,不斷有人將KAWS與安迪·沃霍爾相提並論,並將他與同為時尚跨界、人們所青睞的村上隆、草間彌生、奈良美智等相比。KAWS的這條網紅成長路線,能否被複製?KAWS的火,是否能對整個行業帶來提升?街頭藝術有無投資可能性?

    “村上隆等人都是先作為藝術家為人所知,再進軍潮玩領域。而KAWS的成長路徑則恰恰相反。他的成功需要天時地利人和。”李國慶表示,“但事實上,與畫廊簽約藝術家類似,目前一些知名潮玩品牌,也在進行一些扶持年輕藝術家的計劃。比如為奈良美智出潮玩的How2work,前幾年推出龍家升的玩偶,五六年了一直平平淡淡,但這兩年突然火了起來。這些類似KAWS的例子也不少。”

    關於街頭藝術的投資可能性,金城表示:“街頭藝術將束之高閣的主流藝術拉向普羅大眾,並在全球範圍內掀起一股收藏熱潮,但其底蘊相對於主流藝術還是顯得年輕。在如今商業化的潮流下能否保持自身的藝術價值,重視藝術態度,一方面在於街頭藝術創作者的不斷堅持與自我突破,另一方面,更需要主流藝術界的一份包容與呵護。對於街頭藝術未來的發展,我充滿期待。”

    羊城晚報:人們將KAWS與村上隆、草間彌生相比,你如何看他們之間的異同點?

    金城:村上隆的作品融合了19世紀的浮世繪風格以及日本流行文化與漫畫相結合的藝術風格,同時詮釋出日本亞文化中的“禦宅文化”;草間彌生作品則包含了女性主義、超現實主義、原生藝術等,因此她被稱為日本現存的經典藝術家;KAWS是街頭塗鴉藝術的代表,他的創作領域廣泛,最為標示性的符號 “××”在不同載體上反復出現,超越語言與文化的界限,輻射藝術與商業圈。

    KAWS與村上隆、草間彌生三位藝壇先鋒以“潮”入世,呈現了新世代的審美眼光、獨特的美學,走出了自我新路。(林清清 林源 尹俊傑)

來源:羊城晚報

 

 

責任編輯:虞鷹

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