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《婚姻生活》:圍城堛滷B姻與看熱鬧的觀眾
華夏經緯網   2018-06-22 16:24:38   
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  《婚姻生活》劇照 攝影王小京

  賴荼

  國家大劇院剛剛上演過的明星版《婚姻生活》,作為紀念瑞典電影導演英格瑪·伯格曼誕辰100週年的引進作品,由薩菲·奈布(Safy Nebbou)導演,法國影星蕾蒂西婭·卡斯塔(Laetitia Casta)與拉斐爾·佩松納茲(Rapha l Personnaz)共同出演,契合了作品描寫中產階級婚姻的主題。兩位明星演員的顏值,加上女主演維密首席模特的身份,都讓這部作品吸引了大量觀眾,即使刨除向著名導演與經典影片致敬的成分,這部劇場作品也稱得上是一次對中產階級婚姻悲喜劇的精緻展示。

  英格瑪·伯格曼的銀幕原作分為電視、電影兩版,1973年在瑞士電視臺播放的電視劇集,分為六部分,長達5個小時,伯格曼親自操刀剪裁的電影版也有3個小時。然而此次劇場版僅有90分鐘,依舊保留了多個場景的轉換,對於伯格曼的影迷來說,這種致敬方式,很容易讓人質疑是不是有些浮皮潦草,會不會沒有去粗取精?但問題是,伯格曼原作的精華又在哪呢?

  對於善於運用鏡頭營造夢境的伯格曼來說,《婚姻生活》在他的作品中,未免顯得過於樸實。沒有大規模的時空重塑,缺少超自然元素的設計,《婚姻生活》全片幾乎就是在固定的室內空間,講述一對中產階級夫妻:一個心理學教授丈夫(約翰),和一個專門處理婚姻官司的律師妻子(瑪麗安娜),兩人10年間瑣碎的婚姻生活。伯格曼形容自己這部電視電影作品處理的主題是:資產階級對安全感的理想腐蝕了他們情感生活的絕對事實,削弱他們,讓他們害怕。

  融入了自己對婚姻生活的經歷與體悟,經驗豐富的伯格曼用鏡頭語言將婚姻中的不安與焦慮書寫得淋漓盡致,然而與此同時,伯格曼又拒絕將自己完全代入作品中的角色,而是認為片中的瑪麗安娜與約翰說出了許多自己也想不到的話,這大概也是為什麼有如此多的人會與這部作品產生共鳴。

  伯格曼自身也是個著名的劇場導演,而莎士比亞、斯特林堡等人的創作更是對其電影、戲劇導演生涯都產生了重要的影響。不過相比于戲劇,伯格曼更傾心於電影鏡頭在時空創造上的自由度,然而這絲毫不會影響後世的戲劇導演,對其電影作品中戲劇元素的挖掘,伯格曼的電影作品可算是戲劇導演改編的重要對象之一。相較而言,《婚姻生活》是伯格曼銀幕作品中,被改編成劇場作品次數最多的一部,根據伯格曼基金網站的統計,截至目前,全球改編自《婚姻生活》的劇場作品,共有97部。一方面是相對固定的室內空間,另一方,更重要的原因則在於,所有試圖表現婚姻或是兩性關係的導演,都希望通過這部作品,讓每一位觀眾從中看到屬於自己的影像。

  在眾多劇場版的《婚姻生活》中,近年來最受好評的要數荷蘭導演伊沃·凡·霍夫為紐約戲劇工作坊(New York Theatre Workshop)排演的版本,凡·霍夫在劇中安排了三對演員分別飾演三對瑪麗安娜和約翰,從年輕、中年到老年,分別在三個小型空間演出。演出的上半部分,觀眾被分為三組,相繼觀看這三個空間的表演,而演出的下半部分,觀眾們則匯聚到同一空間中,共同觀看三組瑪麗安娜與約翰對離婚問題的討論。有意思的是,在演出中,三個小型空間的區隔並非完全封閉,觀看每一組表演的觀眾,完全可以感受到臨近處其他空間媞融R安娜與約翰的表演,這讓觀眾感覺瑪麗安娜與約翰就像是生活在自己身邊的鄰居。劇評人本·布蘭特利(Ben Brantley)評價這版《婚姻生活》:“這就是我們曾經的樣子,現在的樣子,和將來的樣子。”不可否認,對於集中注意力,共情能力都極具難度的今天的觀眾群體來說,這種完全沉浸式,讓觀眾最近距離接觸演出情境的方式,確實最容易讓觀眾感同身受。

  相較而言,薩菲·奈布導演的這版改編,更接近一種案例式的展示,演出是以銀幕上男女主角的採訪影像開始,螢幕上特寫的鏡頭,夫婦兩人交替訴說對過往生活的甜蜜回憶,然而談及未來,卻又充滿不確定性。隨著螢幕上升,舞臺上的燈光亮起,觀眾看到臺上只有一大一小兩個長方形箱體道具,兩位臥在箱體上的演員伸展身體,劇情就從這天早上開始。在隨後的演出中,時間的流逝被大幅度壓縮,空間隨著男女演員上下場,快速地轉換,瑪麗安娜與約翰的婚姻生活在90分鐘的演出時間內,飛快走過了10年。

  從始至終舞臺上只有兩個演員,不僅如此,大多數時候燈光也只是集中照射在兩個箱體周圍,這就讓舞臺上留有大片的黑暗。一方面,燈光的明暗成了暗示演員情緒、地位變化的重要方式,同時,這也讓整場演出,在大多數時候都像是放在舞臺的一個玻璃櫥窗內進行展示的活動畫面。如此一來,這就需要觀眾調動全部的注意力,才能跟上舞臺上兩位演員的情緒變化,而兩個箱體的移動、拼湊,則組成了演出中的床和沙發,兩位演員完全是憑藉表情、動作展現著兩人婚姻關係的變化;而燈光的調用,明暗的變化,則讓觀眾不斷感受到夫妻二人在婚姻中地位的變化,當瑪麗安娜逼迫約翰在離婚協議書上簽字時,約翰慢慢退卻到黑暗的角落,而隨著約翰爆發,試圖掐死瑪麗安娜,舞臺後側的幕布上升,觀眾看到的則是深深嵌入舞臺深處黑暗的兩個人影。

  在瑞典法羅島居住期間,伯格曼開始喜愛電視,他也不斷強調,自己在這期間創作的《婚姻生活》,並非是在電視上播放的電影,而是一部電視電影作品,是一種美觀大方的電視日用品。大概在伯格曼心中,他的《婚姻生活》就是一種對日常生活的藝術化處理,雖然我們都希望通過別人的婚姻生活照照鏡子,找找自己的問題和答案,但真正的生活,只有如人飲水,冷暖自知。而對於展示別人婚姻生活的劇場作品,無論其原型是誰,我們大多數時候,也只能是一個看熱鬧的觀眾。

來源:北京日報

 

責任編輯:虞鷹

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