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《天之驕子》再演 導演唐燁:歷史劇創新沒那麼簡單
華夏經緯網   2018-09-19 09:32:31   
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資料圖:《天之驕子》劇照。劇院供圖

  中新網客戶端北京9月18日電(袁秀月)一直以來,曹操、曹丕、曹植父子三人的故事都是文藝作品的熱門題材,其中就包括這部《天之驕子》。

  1995年,導演蘇民把它搬上話劇舞臺。2013年,蘇民和唐燁復排這部戲,對“三曹”的關係進行重新解讀。

  5年之後,這部戲再度上演。唐燁說,這輪演出將在舞美、服裝和解讀上有所變化,而且,這部戲不是單純意義上的古裝戲,還會給現代人很多啟示。

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資料圖:《天之驕子》劇照。劇院供圖

  《天之驕子》再演,演員更成熟了

  《天之驕子》是作家郭啟宏的作品,與其編劇的《李白》《知己》並稱為“文人三部曲”。該劇以東漢時期為背景,講述了曹操為培養接班人而在三個兒子曹植、曹丕、曹彰之間進行選拔,以及曹丕稱帝後,為鞏固政權而設計謀害兄弟的故事。

  1995年,該劇由蘇民擔任導演,呂中、譚宗堯、顧威、濮存昕等主演,次年還拿到了中國舞臺藝術最高獎文華獎的三個獎項,但由於上座率不高,只演了30場。

  2013年,該劇進行復排,由於當時蘇民導演身體不太好,唐燁就挑起了大梁。她說,蘇民專門把1995年排練時的筆記本給了她,還叮囑她:“大膽一點,不要受之前的禁錮。”

  復排時,演員清一色變成了年輕人,劉輝、鄒健出演曹植和曹丕。更重要的是人物的解讀有些變化,唐燁說,新版會更大程度上還原曹丕的多面性。

  復排完成後,蘇民看了很激動,說他們“把北京人藝的又一齣戲留下來了”。

  唐燁說,這是對他們劇組的一個莫大的肯定,“我們演過上百齣戲,但是留下來的可能就這二三十齣”。

  5年過去,《天之驕子》再演,也有不少變化。舞美加入了雕塑感的東西,更有層次感,紅黑色的表示皇宮,大氣威嚴。開場時還加入了一個宮門,讓觀眾有走進歷史的感覺。

  服裝也進行重新設計,跟之前的傳統服裝有些不同,但是非常漂亮,還符合漢代的審美。

  年輕演員們不再“誠惶誠恐”,五年時間,很多演員都站到了舞台中央,閱歷增多,演技也更成熟。唐燁說,首先他們敢停了,很多話像是從他們自己嘴婸‘X來的,而不是模倣或表演,對人物的解釋也更加豐滿。

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《關漢卿》劇照。富田 攝

  歷史劇怎麼出新意?

  從《蔡文姬》《天之驕子》到《李白》《關漢卿》,排歷史劇時,唐燁通常會面臨一個問題——如何創新?

  其實,她真的很想創新,但是創新並沒那麼簡單。“別忘了我之前的都是大師,他們把能想的很多方面都想得非常完美了。”唐燁說,排這樣的戲也會花費更多精力,壓力也很大。

  另一方面,歷史劇又長演不衰,不管是話劇作品還是影視作品。在唐燁看來,歷史劇雖然題材不新,但好在解讀的人很新。“不同年代的人,肯定對很多東西都有自己的看法,又都想表達。”她說,這可能是歷史題材受歡迎的原因。

  一次次復排、重排歷史劇,雖然看上去沒完沒了,但唐燁說,每一次他們都會加入現代人的思考,而這正是跟前輩不一樣的地方。

  復排時,是遵循原作,還是大膽創新?唐燁說,這要因戲而異。如《蔡文姬》是北京人藝的經典劇目,它的很多調度,包括舞美、布景,甚至大幕都是參與演戲的。唐燁說,這就是教科書式的,不能動,只能從故事解讀和細節上來創新。比如在原版中,蔡文姬和左賢王告別的情節一帶而過,但是復排時唐燁把它單拎了出來。

  而在排《關漢卿》時,唐燁就從理解上來創新,原版突出階級性,而新版則突出關漢卿的劇作家身份。唐燁說,他們身邊都是劇作家,因此會用同行的目光來審視,關漢卿到底是什麼樣的人。

  現代生活節奏很快,很多老戲的節奏也需要調整,《蔡文姬》埵酗@段士兵走出兵營的場景,在原版堙A那段戲走了三分多鐘,而復排時就減到了一分半,但是很多人還覺得慢。“不過還是要保留,不然就把它最精華的東西給去掉了。”唐燁說。

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《李白》劇照。李春光 攝

  老藝術家詮釋了“戲比天大”

  唐燁是北京人藝為數不多的女導演,一開始,她給林兆華、任鳴做過副導演。她說,每個導演都有不同的風格,從他們身上能學到不同的東西。

  2001年,唐燁開始給蘇民做副導演,蘇民在歷史劇方面的造詣頗為深厚,她一連跟著做了好幾部歷史劇,這才跟歷史劇結了緣。

  而事實上,唐燁這方面的造詣並不好,甚至上中學時,她最怕學的就是古文。“可能因為跟了蘇民老師,所以就慢慢地逼自己去學去看,否則要是演員問你一個問題,你都不知道,還挺丟人的。”

  蘇民非常嚴謹,對戲也很認真。唐燁說,之前她曾在《天之驕子》媞t一個宮女,蘇民還讓她回去看《資治通鑒》的某一頁。

  “老藝術家們的造詣不是說一時的,他們平時就有積累,像《資治通鑒》蘇老師肯定是通讀過了,所以看書很重要。”唐燁說,這種習慣也會影響到她,她平時什麼樣的書都看,不知道什麼時候就會用上了。

  導演話劇這麼多年,唐燁也合作了人藝的幾代演員,從老一輩的藍天野、朱旭,到濮存昕、龔麗君,到剛畢業的年輕演員。

  她說,幾代演員的風格都不同,但可能到了一定年紀,對舞臺的敬畏心就會越重。排《甲子園》時,早上九點半開始排練,九點一刻時,所有的老藝術家就全都到齊了。

  跟老藝術家合作,唐燁也很有壓力,但他們從不拿她當晚輩,而是導演。當時,鄭榕想改一句臺詞,就跟她說,“導演麻煩您,我想改這樣一句詞,這句詞是怎樣的,我想改成什麼樣,為什麼?麻煩您跟編劇說一聲,行不行?”

  唐燁說,從他們身上,真的能夠體現出“戲比天大”這四個字。

  除了歷史劇,唐燁也導了《老爸開門》《北京鄰居》《啟功》等,她坦言,自己也想做幾部現代戲。不過她說,不管是什麼戲,都有一個共同點,那就是“要演給中國的觀眾看,演給現在的觀眾看”。(完)

 

責任編輯:虞鷹

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