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李六乙執導話劇《二月》于國家大劇院登臺
華夏經緯網   2020-01-17 08:50:27   
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李六乙執導話劇《二月》于國家大劇院登臺

李六乙執導話劇《二月》于國家大劇院登臺 王小京 攝

  中新網北京1月16日電 (記者 高凱)1月15日晚,國家大劇院新製作話劇《二月》在大劇院戲劇場亮相。

  該劇由著名戲劇導演李六乙、作曲家王之一、舞美設計龔勳、燈光設計鄧文、服裝兼造型設計門曉光等攜手打造,主創團隊在力求忠實小說原著的同時,也賦予其關照當下的現實意義。

  話劇《二月》是國家大劇院繼《簡·愛》《推拿》之後將文學經典搬上話劇舞臺的又一新作,同時也是李六乙導演繼《我這一輩子》和《小城之春》之後的又一部“純粹戲劇”經典作品改編。李六乙導演表示:“非常感謝國家大劇院委約製作出品了這部作品,促使柔石的《二月》作為近代中國文學史經典之作,生長于當今戲劇舞臺。這是一次人文戲劇的藝術實踐,依附於文學蘊含的歷史哲學的美學實踐;這是堅持歷史文化精神的未來表達,使戲劇回歸了戲劇的本來。”

李六乙執導話劇《二月》于國家大劇院登臺 王小京 攝

李六乙執導話劇《二月》于國家大劇院登臺 王小京 攝

  大幕開啟,飾演蕭澗秋的青年演員王瑋緩緩走上舞臺,以一曲悠揚動聽的鋼琴旋律帶領觀眾走進春寒料峭的芙蓉鎮。鋼琴曲喚醒了蕭澗秋的記憶也撕開了空氣中凝固的冷峻氣息,由區寧、王浩偉、黃澄澄飾演的芙蓉鎮中學的校長和老師們以及盧芳、黃薇飾演的陶嵐和文嫂走上臺前,一段芙蓉鎮往事緩緩揭開。

  “天也忘記做天的職責了!為什麼將五月的天氣現在就送到人間來呢?”錢正興、陶慕侃與方謀的討論開篇點題,拋出二月的異象隱喻。與三人的高談闊論不同,“喜歡長陰秋雲媊ご邑戲迭赤瑪蝦謈謕腓X憂鬱,他“沒有主義”卻不斷尋找道路,他的到來如同一顆石子在芙蓉鎮的一汪池水中掀起漣漪。蕭澗秋渴望在這個“烏托邦”中過上平靜的生活,卻因囿于戀人陶嵐和同學寡妻文嫂之間的情感糾葛,被推上了芙蓉鎮輿論的風口浪尖。在“看客們”的非難與流言中,文嫂選擇結束自己的生命,蕭澗秋出走這片“世外桃源”投身時代洪流,付出真愛的陶嵐也決定前往上海找回愛人。

  柔石筆下的蕭澗秋是一代文人知識分子的典型形象,青年演員王瑋在該劇的音樂部分親自上陣,出色的鋼琴彈唱令這個人物展現出與以往不同的樣貌。與深沉內斂的蕭澗秋不同,陶嵐一齣場便如一抹亮色,在知名戲劇演員盧芳的演繹下,這位“新青年”既有“我要同你好”的熱忱少女感,也有著面對流言時毫不畏懼的勇氣和果決,在面對文嫂時所流露出的關切和悲憫更印證了她的那句“青年的要求,當首先是愛”。

李六乙執導話劇《二月》于國家大劇院登臺 王小京 攝

李六乙執導話劇《二月》于國家大劇院登臺 王小京 攝

  漫天大雪下,當飾演文嫂的青年演員黃薇如同解脫般地說出“我留在這,只能給那些心善的人添加更多的苦痛”時,她的悲慘命運令在場觀眾無不扼腕唏噓。值得一提的是,飾演芙蓉鎮村民的演員們也同樣令人印象深刻,他們不僅出演左翼文人筆下的“看客”群像,更如西方傳統戲劇中的歌隊與主角們的表演形成互文和對話。

  話劇《二月》不僅在臺詞上保留了原著的語言,在視覺呈現上打造出頗具李六乙特色的極簡詩意空間。在空靈的舞臺上,一架鋼琴佔據中央,八支木椅緩緩升起,鋼琴旁的一汪“池水”與舞臺前的金屬“深淵”如同作者柔石的名字,以柔軟和堅硬的對照令整個舞臺的意蘊更加豐富。

  同時,舞台中間通過吊挂裝置產生霧、雨、雪的天氣變幻。同樣的“減法”處理還體現在燈光設計上,簡化的光源強調金屬質感與水的對比,並減少色彩的變化而只通過色溫的不同來營造氛圍,在視覺還原小說文學性的同時也讓觀眾將更多的注意力聚焦在演員表演上。

  據悉,話劇《二月》將持續上演至1月22日(20日休息)。(完)

 

責任編輯:虞鷹

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