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電影之外 日本電影大師小津安二郎是什麼樣的人?
華夏經緯網   2020-03-26 16:06:34   
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  “愛吃愛睡”又自責“懶惰”,他這樣記錄電影外的生活

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◆電影《東京物語》劇照。

  ■本報記者 許旸

  他的電影幾乎只拍攝家庭題材,不乏探討夫妻關係的作品,自己卻終身未娶……日本電影大師小津安二郎的一生,就像他的電影一樣,余味綿綿。走出片場的小津,在日常生活中是怎樣的人?他看似平淡素樸的記錄,潛藏了哪些創作線索?

  最近,首次在國內翻譯出版的《小津安二郎全日記》由上海譯文出版社引進推出,全書40余萬字,收錄了自1933年至1963年小津的32冊日記,正好是他60年人生的後一半記錄。這部厚厚的日記中,包羅了他對衣食住行、工作娛樂交友、每日所思所想的忠實復刻,巨細靡遺的細節中,還原了一代電影巨匠的人生,以及他與同時代日本作家、電影人、藝術家之間的交往,填補了小津安二郎研究和出版的空白。

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  半夜起來讀劇本,對自己的作品不滿意,自責不該忘記初心

  出生於1903年12月12日,60年後的同一天因身患癌症去世,一甲子輪迴的年齡,為小津安二郎的人生蒙上一層淡淡的傳奇色彩。似乎正應了他說過的一句話:“我要拍的不是故事,而是輪迴、無常等深奧的主題。”

  對輪迴和無常的著迷,讓小津的電影宇宙幾乎只有一個題材:家庭。一生執導54部劇情長片,尤其是後期拍攝的《晚春》《麥秋》《彼岸花》《秋日和》《秋刀魚之味》無不圍繞女兒出嫁展開,《宗方姐妹》《茶泡飯之味》《早春》探究夫妻之情,《東京物語》《東京暮色》《早安》《浮草》《小早川家之秋》描摹家庭中父母和子女間兩代人的關係。他的作品從細微之處觀察生活的幸與哀,通過省略與留白讓觀者體會人生無奈或明朗,身邊瑣事如變戲法般置於眼前。

  事實上,從無聲片到有聲電影,從黑白片到他最後拍攝的彩色故事片《秋刀魚之味》,日記中也能一窺電影工業發展中小津的應對和銜接。比如,1933年12月16日,小津在日記堻R露:“我非常想嘗試著拍攝有聲電影。”1953年6月2日,小津寫下耿直“觀後感”——“五點,觀看木下惠介《日本的悲劇》試映。雖然是他的野心之作,但我並沒有受到感動,影片非常粗糙,就如同嚼加了醋的蘿蔔一樣。沒想到這是一部平庸之作。”

  而1960年2月到11月的日記中,有他對《秋日和》幾乎一整年的拍攝手記,如“半夜,醒來,讀劇本。滿眼都是描繪粗惡之處,越發感覺到事業之難成。這是生來懶惰之報應嗎?還是事業之難成的懶惰呢?不應該忘記初心吧。”

  日記堛滿孚R吃愛睡”,從美學世界進入私人天地的一把密鑰

  除了電影,小津也愛讀書、愛旅行。1935年8月30日的日記堙A“窗戶大開,秋風吹進蚊帳堙A再次閱讀志賀直哉的《二十歲的一面》。”透著閱讀的愜意。偶爾興之所至,他還會作幾句“歪詩”——“春尚淺,和風熏,蟲牙穿心痛。天將明,心數鐘聲兩人行。”(1935年3月5日)“在何處,驟雨來臨時,吃上涼豆腐。”(1935年8月4日)

  談及旅行則娓娓道來:“這段時間,幹完工作後,我便越過天城山,在蓮田堨蟛矷B觀賞。在川端康成的舞女走過的線路上,我對這裡的街道感受到一種莫名的旅愁。在這旅愁中有著慰藉我們的共同的東西。我丟下池忠,一個人開開心心地住宿在伊豆湯之島。”(1933年4月28日)

  除了對小津本人藝術生涯的記錄和還原,《小津安二郎全日記》也是對上世紀30年代到60年代這段時期,日本電影工業、社會風貌、市民生活、物質文化消費的記錄文獻,頗具社會學、人文學價值。比如從中能看到電影從業人員收入情況和生活水準,幾大電影廠的起起伏伏,日常聚會的居酒屋等娛樂消費場所的名稱和菜品,相撲、棒球、賽馬甚至博彩業等在日本的發展,小津喜愛的徠卡相機在日本引進銷售等。比如,小津著迷于攝影和棒球、賽馬,甚至經常為了比賽下注賭一把。1954這一年的記錄中,有大量小津關於通過自行車比賽下賭注的記錄,幾乎都快要把日記當成賬本了。

  日記中也有最日常的個人化小津。比如小津也“愛吃愛睡”,日記中“睡覺”絕對是高頻詞彙。“陽光照射在拉門上,暖洋洋的。美美地睡了一覺。”“陰天。下雨。稻荷祭。登貴來。整日迷迷瞪瞪地打瞌睡。”“再怎麼睡也睡不醒。腦袋瓜子也很遲鈍。春天不適於工作。”“吃貨”的幸福也躍然紙上——“傍晚,與高梧、忠前往銀座。在新金春吃牛肉火鍋。”“早上,吃酒糟鮭魚。很是好吃。”“洗澡。晚上,做酒糟鮭魚。很好吃。”

  如果說過去大眾視野堛漱p津更多是“美學化了的小津”,那麼全日記便是從美學世界進入其私人世俗日常世界的一把密鑰。

來源:文匯報

轉自中新網

 

 

責任編輯:虞鷹

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