|
提起畫鄉戶縣，不由得使人想起唐代大詩人李白的一首詩：
紫閣連南秦，青冥天倪色，
憑崖望咸陽，宮闕羅北極，
萬井驚畫出，九衢如弦直，
渭水銀河清，橫天流不息。
然而，這痊頗富積極浪漫主義藝術遐想的詩人保曾想到，1200多年之後，在這塊南接秦嶺、北連渭水，總面積近1200平方公里的原野上，"宮闕羅北極"的景象已不復存在，而"萬井驚畫出"的盛況，卻吸引了五洲四海億萬人的敬佩目光。
在這片原野上，涌現出了2000多位土生土長的農民畫家，著名的骨幹作者達200多人，其中1／4是曾被舊禮教漠視的農村婦女。他們中現有3名全國美協會員，50多名陜西省美協會員。有5人代表農民畫作者出國訪問過。30年來，他們先後繪製了十多萬件反映社會主義現實，表達美好理想，充滿鄉土氣息的嶄新農民畫，編織了一條長長的歷史彩帶。
30年來，戶縣農民畫在全國許多城市作過巡迴展出，吸引了無數美術工作者和愛好者的畫鄉參觀訪問。這些農民畫，作為一種溝通人數思想感情的審美對象，還曾乘風萬里，先後在英國、法國、美國、澳大利亞、義大利、瑞典、挪威、丹麥、日本、聯邦德國、香港等國家和地區展出。戶縣農民畫中那些生命力較長、影響面較寬、能夠吸引國內外廣大觀眾的作品，大都是來自農民在田園生活中的親切感受，發自農民心靈深處的審美俗望和愛憎感情，飽含著堅韌不拔、奮發進取、健壯樂觀的民族精神的畫卷。比如李鳳蘭的《喜開鐮》、馬亞莉的《美雞場》、董正誼的《魚塘》、周文德的《林茂糧豐》、李克民的《高原打井》、劉志德的《收工》、劉知貴的《豐收之後》、姚青山的《十月山鄉辣椒紅》、趙菊芳的《捶布》、趙芝蘭的《縫新衣》等，都給人在這方面留下了深刻和印象。曾經訪問過澳大利亞的農民畫家劉知貴《颺颺》展示出這樣一幅畫面：炎夏時節，向個壯實的農民在乘風颺颺，珍珠般的麥粒像雨點似地落下，堆積成小山丘。朱紅色的基調，剪影式的人物造型，多層次的弧線結構，強烈地表現了勞動的緊張、熱烈、豐收的喜悅，亢奮和人物的賜強之美。這幅作品榮獲了全國農民畫展覽優秀作品獎。
在被外國人稱為"中國的馬蒂期．畢加索"的王景龍的作品中，紅棗畫得比人頭還大（《大棗豐收》），人眼畫得比拳頭還大（《果園打藥》），驢耳畫的比身子還長（《磨豆腐》），麥穗畫得比人個頭還大（《割麥》），五六個桃子就長滿一棵樹（《果園》），煙袋鍋可以比小孩大（《看戲》），山可以變成牛（《牛頭山》），人頭上可以長花樹（《花神》），四個小孩也可以長在兩個連體上（《胖娃娃》）．．．．．．。表面看來，這些似乎都荒誕無稽，但卻充分表現了王景龍對生活的直情實感及作者自己質樸幽默開朗的特殊性格。
戶縣農民畫的風格特點還表現在粗獷中有細，濃艷中有淡，稚拙中含精巧。出訪澳大利亞歸來的雒志儉的創作《荷塘鴨群》，雖是大紅大綠反復排列，卻無煩膩、俗氣之感，而是通過黑色鴨群的互相追逐嬉戲，利用花葉間的空白縫隙，構成一種特殊的富麗、明快、自由、舒暢的美感世界。他的《洗布》雖是青灰色基調，卻無沉悶、憂傷之感，而是通過在水中飄動、翻捲的青花布條的律動，構成一種特殊的清麗、幽雅、寧靜、高潔的美感天地。他的《雪桃》，整個佈局雖是散點排列、像塊大花布，但無散亂、造作之感。通過被有意誇大了的桃子，有意刪去枝葉的桃樹和民間泥玩具式的農婦形象，構成一種特殊的神秘、綺麗、幽默、天真的童話般美感迷宮。這些作品，以質樸、淳厚、洗煉、明快的深逐的藝術裝飾性風格，開拓了農民畫的新領域。
|
