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看《武俠》破譯“武俠電影”進化DNA
華夏經緯網   2011-07-14 16:37:51   
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    【武術指導篇】

  60至70年代——南北融合各成一派

  京劇創新者:韓英傑

  5、60年代,身為北派武指代表德韓英傑並未紮根、成名于粵語武俠片,反而逐漸成為胡金銓的“御用”武指,兩人從《大醉俠》即展開闔作。與其他同行不同的是,韓英傑在風格上更多是向京劇功架取經,同時又擺脫“見招拆招”的生硬與接招不妥的混亂,反以糅合戲曲節奏的章法出之,讓動作充滿韻律美感,加上以彈床讓演員一躍而起的設計,堪稱武俠片的一大貢獻。

  硬橋硬馬者:劉家良

武指劉家良(右)
硬橋硬馬者:劉家良(右)


  與韓英傑同期聞名的武俠片武指是南派的劉家良。相比之下,他從《邊城三俠》開始為張徹武俠片設計的動作講究招式對拆,卻並無戲曲式的“一二三”套路,而是在硬橋硬馬之下結合動感與寫實,再結合唐佳設計的武器,打造出諸如近身肉搏、盤腸大戰、兵器碰撞等刺激的打鬥,由此將張徹的暴力美學推至高峰。

  80至90年代——飄逸武俠躋身主流

  飄逸飛天人:程小東

飄逸飛天人:程小東
飄逸飛天人:程小東


  程小東為武俠片設計的動作,既超脫《如來神掌》式的神怪劍仙,又突破了功夫款式的硬橋硬馬——俠客往往大展輕功、登萍渡水、淩空飛舞、神出鬼沒。程小東的風格成型于80年代(《生死決》、《倩女幽魂》),發揚于90年代(《東方不敗》、《新龍門客棧》),在很大程度上將胡金銓的風格承襲並加以創新,由此為武俠片帶來新的進步。

  民間雜耍派:袁和平

民間雜耍派:袁和平
民間雜耍派:袁和平


  袁和平也是武俠片武指的常客,但比起程小東將武俠神奇化,八爺在風格上更有雜耍味,如《黃飛鴻》的竹梯大戰與《男兒當自強》的神壇比武,都帶有寫實的勁度與雜技的靈巧,同樣是華語武俠片的創新之舉。

  2011——《武俠》再展“甄功夫”

“甄功夫”派甄子丹
“甄功夫”派甄子丹


  90年代至今,隨著韓英傑與世長辭,劉家良、唐佳引退江湖,程小東與袁和平難遇佳作,令華語武俠片武打風貌得以翻新的武指大師越來越少,反觀狀態仍佳的董瑋也多少顯得力量單薄……但此番《武俠》出現,觀眾卻驚喜地發現了甄子丹在武指領域的全新發揮:突破過往時裝動作片的格鬥套路,將眾多前輩的武打特色融會貫通,繼而發展出屬於自己的風格。

  《武俠》中最顯“承襲”的一幕,是為唐龍與十三娘在屋頂上“跑酷”追逐,便有當年袁和平在《臥虎藏龍》中設計的同類場面之神采;唐龍與教主生死搏鬥,以獨臂刀大戰金鐘罩,又以刀對拳,同樣是劉家良與唐佳在張徹武俠片中設計的多場武戲為靈感,硬橋硬馬又變化多端,更何況《武俠》大多數武戲屬“地面作戰”,亦是進一步發揮了張徹與劉家良的長處;至於十三娘在打鬥上富有女性的靈巧飄逸,則有如當年韓英傑,擅長從京劇中抽取精華,將北派的造手與功架演變為俠士的動作姿勢,因此男女拼殺並非如男男間強調力度,而是輕盈與強勁各顯韆鞦。

  能夠將眾多風格雜糅並妥善運用,正是《武俠》的動作場面為觀眾帶來的最大驚喜。

 

責任編輯:王佳

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