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近來，有關趙麗華“口水詩”的討論眾說紛紜，沸沸颺颺，由此引發對詩歌藝術是否大眾化、詩歌的興衰等問題的關注，中國作家協會研究員、中國詩歌學會秘書長、著名詩歌評論家張同吾就此回答了本報記者的提問──
“我厭惡因‘獵奇’而圍觀”
記者：您對由趙麗華詩而引發的惡搞事件怎麼看？
答：我不知道“惡搞”這一關鍵詞的確切涵義，也不知道是誰搞誰，所以也難以談看法。我所關心的是詩歌自身，是詩歌本質和美學特徵，是如何提高詩歌美學品位，從而讓詩歌具有更強烈的藝術感染力和思想啟迪性。
作為一種現象，不管是正確的還是荒謬的，是正常的還是怪誕的，是美麗的還是醜惡的，都有其複雜的文化因素和心理因素可以探究，但我厭惡因獵奇而“圍觀”，這是國民性中極大的弱點，是文化心理的不健全，魯迅早就給予犀利深刻的批判，迄今仍以不同形式出現。當前在全國報刊上每年發表新詩幾萬首，難道沒有感人肺腑的優秀詩篇？卻沒有引起廣泛的關注，這是一種文化悲哀，而幾首不是詩的“詩”，卻炒得沸沸颺颺，同樣是一種文化悲哀，二者殊途同歸。完全不知詩為何物的人大談詩歌，比關公戰秦瓊還可笑，比瞎子摸象還可悲。現在重要的是呼喚詩人們創作更多優秀的詩歌作品，以此使讀者逐步建立起正常的閱讀心理秩序。
詩歌代表了人類的最高智慧
記者：您覺得是詩歌遠離了大眾，還是大眾遠離了詩歌？
答：詩歌從來就不是一種大眾藝術，不是快板，不是順口溜，不是相聲，也不是通俗小說，詩歌被稱之為文學中的文學，因為它是精湛的語言藝術，具有豐富的文化內涵和精神內涵，具有優美的情韻。有人說，詩歌像數字和哲學一樣，代表了人類的最高智慧。一個沒有詩歌的民族是愚昧的民族；而要求人人去讀詩，甚至連粗通文墨的人也去寫詩，也是對詩歌精神和美學品格的玷污，是很淺薄的。詩也有平樸易懂的，像“床前明月光，疑是地上霜”，卻有深長的余韻；像“慈母手中線，遊子身上衣”，卻表現了永恒的超越時空的母愛主題，富有雋永的藝術感染力，這樣平樸的詩句，也並非人人可為之！
詩人們經常遇到這種境況：或出遊興致盎然，或宴會酒酣耳熱，主人熱誠相邀：“詩人，請作一首詩，咱聽聽！”這時就會讓人有褻瀆詩歌之感，為詩歌而感到悲哀，為詩人感到尷尬。詩，不是這樣誕生的！詩既不是“兩句三年得”，也不是信筆塗鴉，信口胡吟，而是一種審美發現，是最新鮮的最精湛的藝術表現。舊體詩詞，也許能即興口吟，可有酬答之筆，但也難有佳作，而新詩是萬萬不可能這樣信筆揮灑的。
“低迷”不能準確地描述當前詩歌創作態勢
記者：您認為現在詩歌是否處於低迷狀態？是否被邊緣化了？
答：“低迷”不能準確地描述當前詩歌創作態勢，當然，不可否認物化趨勢強化了物質慾望，多種文化形式和多種文化需求，使人們不可能單一地專注于詩，但是鍾情于詩是一種心理自覺，在任何外部環境中都會有人癡迷于詩，甚至在行軍途中、鏖戰間隙、流浪坎坷、流離失所中都不忘讀詩寫詩的人也是不勝枚舉的，而不喜歡詩的人，即使悠閒之至，他也不讀詩。
每次接待外國詩人代表團，我對他們說，當今中國有３０００萬詩歌人口，有７０萬新詩作者在省級以上報刊上發表作品，有幾百萬人創作舊體詩詞，有幾千個民間詩歌社團。這個數字也令他們驚嘆不已！從另一方面看，隨著人們知識結構的遞嬗，也在提高詩的品質。過去在各級領導幹部和企業家中也不乏有人寫詩，大多是附庸風雅的平泛之作，而近幾年卻大不相同，我所接觸的部長、省長、將軍、大企業家和打工仔當中確不乏詩人秉賦和詩人才華，有著深厚的文化底蘊，創作出不同凡響的詩篇。我們中國詩歌學會開展了一系列大型詩歌學術活動和大型詩歌文化活動，在國內外都產生了廣泛影響，詩的前景絕不會暗淡。至於“邊緣化”的評定，也同樣不準確，詩歌在任何時代任何國度，也不可能“中心化”，有一些國家總統、總理是詩人，也不可能號召人人都去寫詩或讀詩，過去我們以階級鬥爭為綱，就夠荒唐的了，倘若再以詩歌創作為中心，豈不同樣荒唐？重要的是讓寫詩的人會寫好詩，讀詩的人懂得什麼是好詩，由此可窺見一個國家民眾的整體素質。
詩必須是詩，呼喚詩歌佳作
記者：您認為什麼詩是好詩？詩人是否需要走出小圈子，有更大的文化視野和精神視野？
答：進入歷史新時期之後，新詩創作已形成穩定的創作格局：即審美觀念的多元化和趨向性相並存。一方面，藝術風格、表現手法、審美個性和創作方法是多種多樣的，百花齊放，打破了過去定為一尊的單調和保守，每一種藝術風格、審美個性和創作方法，都有自己的知音。另一方面，不斷凸現詩的審美特徵，不斷摒棄說教，不斷摒棄解釋主題，而使之更富有審美意味。不管什麼藝術風格，什麼表現手法，什麼創作方法，詩必須是詩，必須以營造意象的方式，包容美妙的情思，詩必須是真善美的藝術結晶。我們必須承認這樣一個事實，當下確有佳作，但平庸之作太多，更重要的是缺乏震撼靈魂的力作。詩人必須走出狹窄的小圈子，走向大世界，不斷擴大精神視野和文化視野，要有大胸懷，大氣魄，新的文化觀念，新的藝術發現，新的價值取向，新的精神器宇，才能貼近詩的本質，感受時代脈博，創作出偉大作品。
《人民日報海外版》 楊 鷗
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