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有聊丨我們採了《獵罪圖鑒》編劇,她説了一個故事

華夏經緯網 > 文化 > 文化資訊      2022-03-24 14:28:05

  中新網北京3月24日電(劉越)2022年堪堪四分之一,小熒屏就已熱鬧無比。前有《人世間》《開端》深度剖析人性,後有《我們的婚姻》《相逢時節》探討都市男女感情,可謂你方唱罷我登場。其中,《獵罪圖鑒》又以懸疑題材獨闢蹊徑,成為這個初春的一匹黑馬。

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《獵罪圖鑒》劇照

  《獵罪圖鑒》講述了因一起塵封舊案而結怨的模擬畫像師沈翊和刑警隊長杜城,在機緣巧合下被迫搭檔,兩人聯手偵破多起離奇疑案,共同追蹤謎底真相的故事。作為近年來難得的原創懸疑題材單元劇,《獵罪圖鑒》一經上線便引發較大關注。無論是跌宕起伏的劇情,還是突破套路的設定都讓人驚喜。

  近日,《獵罪圖鑒》的編劇武瑤接受了中新網的專訪。在她的娓娓道來中,我們發現,這是一個和“風”有關的故事。

  《獵罪圖鑒》:緣起一場采風之旅

  2018年年底,在一次實地采風中,武瑤遇見了一個人。

  那是陜西省西安市公安局的一棟小樓,樓裏有間屋子的裝潢和其他房間冷肅的陳設截然不同,佈置得很文藝。有人告訴武瑤,這是局裏模擬畫像師羅棟的工作室。

  見到羅棟本人後,武瑤有些驚詫于他的形象。很多人對“模擬畫像師”的認知來源於“白銀案”中憑藉三張嫌疑人畫像,輔助警方抓獲兇手的張欣和負責“北大章瑩穎遇害”一案嫌犯畫像工作的林宇輝,這兩位業界大佬形象成熟,方正穩重。

  畢業于美術學院的羅棟氣質斯文,“很有偶像感”,武瑤評價道,“他年輕英俊,形象非常好,又是學美術的,會讓人感覺很有魅力。”

  當時的武瑤或許沒想到,後來這個俊朗的青年,和張欣、林宇輝一起,構成了《獵罪圖鑒》中沈翊的原型。

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《獵罪圖鑒》劇照

  “大眾對於畫像師這個職業很陌生。”最初的武瑤對“模擬畫像師”的概念也頗為模糊,不過在采風的過程中,她隱隱約約捕捉到了一些創作靈感,“過去我們以為是因為缺少監控,所以需要通過對受害者或者周圍目擊者的訪談獲得資訊,來勾勒嫌疑人的形象。後來發現即使是在有監控的情況下,畫像師還是不可或缺。我們曾經認為科技可以代替人腦,事實上還遠遠沒有到那個地步。”

  不了解就容易催生出誤解。《獵罪圖鑒》播出後,部分觀眾評價劇情太“玄”,神化了“模擬畫像師”這個職業,然而藝術往往來源於生活。在劇中,有一個讓觀眾們匪夷所思的案件:被他人頂替高考成績的男孩陳銘峰,為了報復,綁架了校長的女兒。隨著警方的調查,三個嫌疑人被牽涉其中,令此案遲遲不能推進。最終畫像師沈翊用“畫骨”的方式發現,憨厚老實的陳銘峰、混跡社會的段哥、儒雅斯文的聞璟,居然都是同一個人的自導自演。

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《獵罪圖鑒》劇照

  三個天差地別的形象怎麼可能是同一個人?

  這個極其戲劇化的故事恰恰來源於十年前的一個真實案件:犯罪嫌疑人綁架了一個女孩後,通過化粧、扮演等方法,偽裝成團夥作案。武瑤頗為感觸,“那個故事本身就讓人特別震撼。一個男孩把女朋友綁架了,女孩本身是學古箏的,所以她的手很寶貴,男孩當時心軟了一下,就沒有把她的手給綁死。因為這樣,女孩自己逃了出來,警察破案之後讓女孩指認嫌疑人,女孩看了看男孩説,‘不是他。’”

  在素材的累積中意外獲得的微小又莫名的情感,是武瑤的創作養料。理性之餘,她保留了自己那份感性的傾訴欲,“在這個案件的創作過程中,我們又增加了一些設定:陳銘峰的犯罪動機是被人偷走了身份。因為那時候出了一個新聞,一個人被頂替身份上大學,我們希望大家別忘了社會裏還有很多隱秘的角落、沉默的真相和一些無望的呼喊。”

  “新主流網劇”:把握住風起的時刻

  拍攝過程中,讓武瑤印象最深的場景是沈翊騎著單車穿過街道,周圍景物呼嘯而過,少年白衣自在如風。

  “他騎著自行車在整個街道裏面穿行的時候,有一種特別吸引人的少年感。”是的,武瑤偏愛青春自由的筆觸。沈翊溫柔孤傲外冷內熱,杜城一往無前熱血直率,一個是風卷著落花的冷香,一個是風夾雜粗硬的沙礫,兩位演員一靜一動,演繹出了有趣的反差萌。

  另外,武瑤很滿意檀健次身上有一股雜糅著純真的邪氣,金世佳文藝、形象親和。

  自《白夜追兇》一炮而紅,《法醫秦明》《無證之罪》《隱秘的角落》等作品相繼播出後,懸疑題材劇近年來炙手可熱。從《致命願望》裏的文淇、范丞丞、郭子凡,到《淘金》裏的陳飛宇,從《八角亭迷霧》中的白宇帆,再到《獵罪圖鑒》裏的檀健次、金世佳,有趣的是,這類題材劇的主角陣容日益“年輕化”。

  武瑤認為這是一件好事,懸疑劇中的主要角色本身就具有一定的複雜性和多維度,“希望年輕演員更多地去挑戰一些複雜的、有難度的角色。我相信他們自己肯定也很願意,而不是在刻板印象裏重復地演一些精英。”

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《獵罪圖鑒》劇照

  她坦言,《獵罪圖鑒》一開始的定位就是青春項目,選角也傾向於青春、帥氣、時尚感特別好的演員。這是一個創作的起點,即在保證作品品質的基礎上,追求流量和網感。

  另從市場角度來説,年輕演員的參演有助於打破觀眾圈層,《獵罪圖鑒》就是一個好例子。武瑤深有感觸,“我之前對懸疑類型劇的受眾有點刻板印象,認為年輕人和男性居多。然而《獵罪圖鑒》的受眾畫像有擊穿三代的趨勢,從六七十歲到十來歲,觀眾的年齡範圍很廣泛,女性觀眾佔比也很多。”

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《獵罪圖鑒》劇照

  拋開演員因素,《獵罪圖鑒》的創作理念很“新”,專注于去套路化,更年輕化。武瑤表示,“我一直覺得懸疑題材網劇正在從過去的邊緣亞文化,逐漸向主流文化靠攏。《獵罪圖鑒》的創作手法也是偏年輕化的,但這個戲的本質還是現實主義,講的是警察行業裏面一個很具體的警種。”

  這種對現實主義題材的創新表達,武瑤將其定義為“新主流網劇”,“它包含了年輕感,包含了營業的玩法,但故事基底和人物內核本質還是現實的,只是表現手法更時尚化、更年輕、更美麗。”因此,懸疑愛好者可以輕易發現,與其他同類劇相比,《獵罪圖鑒》更有網感,容貌焦慮、醫美行業、家庭暴力、學術造假等情節直擊當下社會痛點。

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《獵罪圖鑒》劇照

  把握住風起的時刻。以變應時,革中求新,影視創作才能提升維度;而堅持原則,精益求精,作品品質才能得到保證。現實主義題材劇不一定要風格厚重和苦大仇深,更年輕的演員陣容,更新鮮的社會議題,更具創意的表現手法,也許能開闢出第二賽道,成為未來影視産業發展的新方向。

  風起於此,又將去往何方呢?(完)


文章來源:中新網
作者:劉越  |  責任編輯:虞鷹
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