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走進“容曜丹青”展 探尋明清肖像畫背後的歷史故事

“容曜丹青——中國國家博物館藏明清肖像畫展”正在國博舉辦。展覽由“王室·名臣”“名士·文會”“閨閣·女容”三個單元構成。讓我們一起近距離欣賞這些特色鮮明的明清肖像畫,了解明清肖像畫的歷史淵源、發展趨勢與文化脈絡,探尋明清肖像畫背後的歷史故事。

001:“容曜丹青——中國國家博物館藏明清肖像畫展“

“容曜丹青——中國國家博物館藏明清肖像畫展”在國博舉辦。(攝影:虞鷹)

  “容曜丹青——中國國家博物館藏明清肖像畫展”正在國博舉辦。此次展覽是繼“妙合神形——中國國家博物館藏明清肖像畫展”之後,國博再次從館藏精品中遴選出五十余件(套)明清肖像畫佳作,旨在持續展示明清時期中國肖像畫的藝術成就以及中國繪畫藝術的獨特魅力。

  展覽由“王室·名臣”“名士·文會”“閨閣·女容”三個單元構成,所選畫作題材涵蓋王室、名臣、名士、文會、閨閣、女容等多個方面,對於畫作功能意義的闡釋系統、多元、深入。現在就讓我們一起走進展覽現場,近距離欣賞這些特色鮮明的明清肖像畫,了解明清肖像畫的歷史淵源、發展趨勢與文化脈絡,探尋明清肖像畫背後的歷史故事。

王室和名臣肖像畫:以形寫神 賦色鮮艷

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展覽現場。(攝影:虞鷹)

  王室和名臣位高權重,功德卓著,後人為慎終追遠、見賢思齊,常繪畫像供奉以祭祀。此類肖像畫多由職業畫家執筆,以寫實為主,以形寫神,賦色鮮艷,注重刻畫像主的面部特徵,塑造威嚴的儀態,發揮著紀功、頌德、表行的作用。此外,亦有描繪古代君臣日常的紀實、記事肖像畫,其神情姿態較前者更為豐富,頗具生活氣息。

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拼圖。(攝影、製圖:虞鷹)

  《康熙書房坐像》畫中的康熙皇帝面容清癯,鬚眉花白,頭帶黑色貂皮珠冠,身穿黃色緞地吉服袍,盤膝坐于鋪設錦墊的寶座床上,雙手輕按繪金漆琴式三足案,案上攤開一本書。康熙左右兩側均繪有形制一致的書槅,形成對稱之勢,書槅上陳設古玩器物和各色書籍。此畫呈現了康熙皇帝讀書的情景,色彩華麗,氣氛肅穆,顯示出帝王的尊貴地位、好學美德和高雅品位。此像也開啟了清代皇帝“讀書像”題材,此後自雍正至咸豐,均有吉服讀書、寫字或作畫等形式的畫像存世。

  唐朝開國皇帝李淵,在古代文獻中並沒有關於他長相的詳細描述,只記載了他“倜儻豁達、任性真率、寬仁容眾”。這幅《唐高祖李淵像》雖然是清代畫家魯振鐸在前人基礎上摹畫的,也盡顯帝王風範。

  岳飛是我國歷史上著名的民族英雄,在我們心中是一個威風凜凜的武將形象,但此次展出的清代《岳飛畫像》中,岳飛卻是一個儒雅的白面書生形象,身體偏胖,手裏拿著一本書,若有所思,既有習武之人的豪氣,又有著文人的溫和之氣。

  清代《明瑞像》中的明瑞五官清俊,身著戎裝,頭戴珊瑚頂官帽,插雙眼花翎,腰間係藍色腰帶,佩綠鯊魚皮鞘彎刀。明瑞是紫光閣280位功臣之一,年紀輕輕便立下赫赫戰功。畫中他的動作姿態讓人印象深刻,其實這是他帶兵打仗、訓練士兵時的經典動作。

005:《摹韓熙載夜宴圖》

《摹韓熙載夜宴圖》(明)。(攝影:虞鷹)

  這幅《摹韓熙載夜宴圖》是明代畫家倣摹《韓熙載夜宴圖》而作。《韓熙載夜宴圖》傳為南唐畫家顧閎中的繪畫作品,是藝術水準高超的傳世名畫,後世畫家多有倣摹。全圖以連環畫的形式錶現各個場景,每段以屏風隔扇加以分隔,又相互聯結,細緻描繪了南唐大臣韓熙載設夜宴載歌行樂的熱鬧場面。

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拼圖。(攝影、製圖:虞鷹)

  此外,本單元中還展出了清代畫家黃堅的《摹史可法畫像》、清代馮樂初的《楚江上公將軍像》、清代李瀛的《唐王右丞像》,清代《駱秉章像》,以及清代嚴紀的《行軍圖》、清代畫家吳舫的《金將軍行樂圖》、清代陳仁炘的《單騎受降圖》等。

文人和名士肖像畫:娛樂性與藝術性于一體

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展覽現場。(攝影:虞鷹)

  明清時期的文人名士肖像畫,集娛樂性、藝術性與觀賞性于一體。在雅集與文會中,文人名士們多為群像,形態各異,展現雅趣。

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拼圖。(攝影、製圖:虞鷹)

  明代畫家李宗謨所繪的《蘭亭雅集圖》,生動再現了東晉永和九年王羲之與謝安、孫綽等41位文人名士,在會稽山陰蘭亭舉辦蘭亭雅集的盛況,會上賦詩37首,王羲之在此寫下《蘭亭集序》。畫中的名士形貌描繪細緻,各具個性,設色秀雅,展現出魏晉名士風度和風雅文化之美。

  清代孟之瑞的《西園雅集》,為十二條屏的通屏畫,尺幅相對較大,以蘇軾、王詵等北宋文豪名士的西園聚會為題材,表達出對文人理想生活的嚮往。

  《學士醉歸圖》頗具觀賞之趣。畫中的主角為唐代詩人李白。圖中李白醉歸為連續性的畫面,反映其不同的活動場景。此畫工筆重彩,為清代職業畫家所為。

  明代《蕭翼賺蘭亭圖》展現的是御史蕭翼從王羲之第七代孫智永弟子辯才的手中將“天下第一行書”《蘭亭序》騙取到手,獻給唐太宗的故事。

  而在行樂圖中,文人名士一般為單人像,或以服飾道具、表情動作來塑造人物;或將像主置於軒閣或山林之中,以書齋、山水、樹石為背景襯託人物個性,表達喜好和志向,蘊含豐富的文化氣息。

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拼圖。(攝影、製圖:虞鷹)

  清代畫家王樹穀的《杜甫採藥圖》,軸中杜甫左手拈須,右手持採藥鐮刀和竹簍,衣紋線條挺勁流暢,面部刻畫生動,有淡然自得之貌。

  清代《李德燿行樂圖》中,主人公席地而坐,隨意倚靠在書匣上,背後有書案和奇石,除此之外大量留白,畫面雖簡潔,卻已營造出雅致的情境。

  清代《永忠行樂圖》畫卷描繪了清代詩人永忠閒居的情景。永忠為康熙帝十四子允禵之孫,多才多藝,不涉政治。畫中的陳設和庭院佈置反映了清代貴族文人的審美趣味。

  清代《釣遊圖》,則描繪了文士出遊觀賞山水美景的場景。

  明清時期的文人名士肖像畫中,還有描繪家庭成員相聚的家族群像圖,以讚頌手足情深、詩書傳家、孝悌之樂等傳統倫理與美德。

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拼圖。(攝影、製圖:虞鷹)

  清代《郭汾陽滿床笏圖》,描繪的是唐朝名將汾陽王郭子儀六十大壽時,七子八婿皆來祝壽的情景。由於他們都是朝廷裏的高官,手中皆有笏板,所以前來拜壽時,將上朝所持的“笏”放了滿滿一床。“滿床笏”因此借喻家中多子多孫、福祿昌盛、富貴長壽。

  清代畫家、藏書家余集所繪的《四代歡喜圖》,則展現了一家四代在山水園林之中歡喜共聚、盡享天倫之樂的場景。

  清代書畫家松年的《追歡得祿圖》,描繪了獵手們騎馬彎弓、追獾得鹿的情形,取其諧音“追歡得祿”。

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清代李長春的《孫無言畫像》。(攝影:虞鷹

  此外,本單元還展出了明人所繪的《雅集圖》、清代《文會圖》、清代俞明的《摹北齊校書圖》、清代金佩的《重纂方志圖》、清代畫家喻蘭的《眠琴綠蔭圖》和《彭城琴鶴圖》、清代王章的《臨流選石圖》、清代舒浩的《楚青行樂圖》、清代《鄧尉觀梅圖》、清代《夜宴桃李園圖》、清代《課仆圖》、清代李岳雲的《摹侯朝宗像》、清代李長春的《孫無言畫像》、清代《二程夫子畫像》等,都極具觀賞性和藝術性。

閨閣和女容肖像畫:明艷麗嬌弱 清工麗細緻

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展覽現場(攝影:虞鷹)

  明清時期的閨閣和女容肖像畫,既包括大量祭祀性肖像,也有觀賞性的名淑才媛、閨閣女子形象。在風格上,明代艷麗嬌弱,清代工麗細緻。明以後,女性肖像畫逐漸從群像構圖轉變為個像描繪,從早期規箴教化的目的,轉向對女子美感的呈現。

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“誥命夫人”拼圖(攝影、製圖:虞鷹)

  “誥命夫人”,是自唐朝以後,皇帝對當朝高官母親或妻子的賜封。此次展覽為大家展示了一些“誥命夫人”的真容。她們身披霞帔,腰纏玉帶,集雍容華貴于一身。這類畫作採用礦物顏料繪製,如今色彩依然鮮艷如新。

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部分《歷代文苑像傳》拼圖。(攝影、製圖:虞鷹)

  展品中,清代葉衍蘭的《歷代文苑像傳》尤為吸睛。《歷代文苑像傳》為葉氏摹繪中國歷代文人雅士合集,其中所繪的女性形象,除了有閨閣中比較婉約的女性形象之外,還有馳騁沙場的女性形象。像傳大多數為左書小傳、右繪人物,筆法細秀,色澤淡雅。小楷字跡嚴整工秀,甚為悅目。

編輯策劃:虞鷹  製圖設計:虞鷹