在霸總短劇裏當保姆，能看到的不止“癲”

“治不好也得給我治！不然所有人都得給她陪葬！”“嗯？我也要嗎？關我什麼事呀！”

“我現在只是個下人，只能在這裡吃飯，嗚嗚嗚……”“怎麼啦？我在這裡吃得蠻香的呀。”

“哎呀，王媽她們還在，你別這樣，討厭討厭討厭(跺腳)。”“剛拖的地給我踩臟了，煩死了煩死了煩死了！”

如果上述臺詞讓你覺得有些熟悉，又有些不熟悉，恭喜你，你正是《重生之我在霸總短劇裏當保姆》的最佳受眾。曾幾何時，打著“霸總”“甜寵”“虐戀”等標簽的網文、短劇一度風靡全網，其中眾多“經典”橋段，讓人欲罷不能，明知劇情爛俗還要繼續追下去。然而，在最近爆紅的這部短劇中，那些大撒狗血的標簽橋段保持了原汁原味，主角卻如同標題所示，換成了與戀愛情節格格不入的保姆“王媽”。

劇中，王媽每天看著霸道總裁顧總和他身邊的癡男怨女“花式發癲”，並以普通打工人的身份和邏輯對其展開吐槽，讓觀眾在爆笑的同時，産生了強烈的代入感。對此，有網友稱：“以前代入女主：好爽好浪漫；現在代入保姆：好癲好無語。”短短一個月內，這部低成本、小製作、處處透著粗糙的短劇，為主創賬號漲粉超300萬。

打開短視頻平臺的搜索欄，不難發現，除了這部作品以外，最近還有不少主打“解構”的短劇新鮮出爐。從《重生之我在娛樂圈文裏當助理》到《重生之我在古裝劇裏當丫鬟》，幾乎所有流行過或正在流行的題材類型，都逃不過一番以配角為主視角的拆解。

在這些短劇中，主創一邊拍著最陳舊的橋段、玩著最俗的梗，一邊通過視角變換，使觀眾淩駕於這些內容之上，體驗強烈辛辣的諷刺。這使得這類劇本創作一方面並不困難，另一方面又顯得頗為“脫俗”，因而扎堆出現。一時間，“解構流行”成了新的流行，觀眾收穫了樂子，主創收穫了流量。

然而，破梗容易造梗難，對“爛梗”的解構，只能在最初提出來時令人眼前一亮，調劑觀眾口味。無論是在新興的短劇市場，還是在更大、更傳統的其他文藝作品市場，以解構為主題的作品，都不足以成為滿足公眾文化需求的主食。

這些作品之所以能被創作出來，且好看好笑，歸根結底是因為它們解構的對象已經是十分成熟的創作模板。畢竟，如果沒有先前那些霸總文把“陪葬體”“跺腳腳”之類的橋段變成流行文化的一部分，後來的“王媽”又能吐槽什麼呢？

因此，當我們以解構的形式否定一種創作模板時，還需意識到：這可能是“一次性”的。一旦原有的成熟模板被徹底顛覆，與之相關的諷刺和吐槽也將“皮之不存，毛將焉附”。就像塞萬提斯用《堂吉訶德》“埋葬了一切的騎士小説”一般，這部作品既讓之前的無數騎士小説變成了笑話，同時也讓自己成了空前絕後的“最後一部”。

那麼，《重生之我在霸總短劇裏當保姆》等作品的流行，體現了觀眾對文藝作品怎樣的追求？從之前的分析中，我們不難明白，這個問題的答案肯定不是“解構為王”，而是在解構之後，如何找到更現代、更符合邏輯、更貼近觀眾生活的新型創作模式。

觀眾常常疑惑，那些充斥著“爛梗”的霸總文、古裝劇，憑什麼火了那麼多年？但與此同時，也正是觀眾在為那些作品買單。現實提醒我們，這些創作模板確實精準命中了受眾群體的某些底層需求。

人們渴望愛情，於是偶像劇經久不衰，人們疲倦于現實世界，於是古裝、仙俠劇日益流行……這些東西看起來是“俗”的，但俗得有理，不應被全盤否定。應該被否定的，是那些只知道滿足類型要求而“偷懶”的創作，以及沒有隨時代變化而變化的陳舊思路。

而這，或許正是“王媽”們在火過之後，能給市場留下的長期遺産。

楊鑫宇