“岱岳奇觀”：再現“造化鐘神秀”

▲ 翡翠山子“岱岳奇觀”  中國工藝美術館（中國非物質文化遺産館）供圖

收藏于中國工藝美術館（中國非物質文化遺産館）的翡翠玉雕作品中，有四件大型翡翠藝術珍品，堪稱“翡翠國寶”。四件作品均由北京市玉器廠承擔製作，可謂各具特色，各盡其美。其中有一件翡翠山子作品“岱岳奇觀”，原材料是四塊玉料中最大的一塊，屬於難得一見的稀世珍寶，在多領域專家的指導和眾多能工巧匠的參與下，經過精心研究、設計、雕琢，最終成功呈現出“造化鐘神秀”的壯麗山景，令人嘆為觀止。

翡翠山子“岱岳奇觀”以“五嶽之首”的泰山為表現主題，既象徵中華民族昂揚向上的精神，又蘊含勇攀高峰之寓意。作品正面雕琢繁複，背面去繁從簡，遠觀巍峨大氣，近看精雕細琢，讓人如臨其境般感受泰山之美。作品選取泰山主要景觀進行藝術概括，用或隱或現的手法表現了二三十個泰山的著名景點。整體設計佈局使用“散點透視法”，對遠近高低各不相同的景點進行雕琢，揚長避短，化瑕為瑜，並採用圓雕、鏤雕、深淺浮雕等多種技法，使玉雕語言更加豐富。從正面觀，作品以泰山中天門為背景，從一天門經曲折山路攀爬十八盤至南天門，到達主峰玉皇頂，再回轉至日觀峰；背面以自然景色為主，雕琢雲海、樹木及亭臺溪流等，在山崖位置用鐵線篆體字雕刻杜甫的《望岳》一詩，如摩崖石刻一般，使中國傳統文化中的詩詞、書法與琢玉工藝交相輝映，彰顯古樸雅致。

山子頂部翠色集中，小部分雕琢出亭臺樓閣以及蔭鬱蔥蘢的樹木，形成遙望山頂的遠景效果；中間大面積質地優、色澤好的部分，運用山水畫中大、小斧劈皴法，勾勒出泰山山石的堅硬俊俏、剛勁有力，並隨山石形成奇險山脈，將泰山主體山勢呈現出來，也讓玉料中的綠色得到最大程度的體現。

山子底部中間部分為登山起點，從一天門開始，採用圓雕和鏤雕手法雕琢出幾株巨松，細部還有臺階、山石、人物的精緻刻畫，使得近景與遠景拉開透視距離，産生對比效果，增強了作品的空間感。沿著S形路線向上延伸，精心雕琢的中天門與主峰背景形成呼應和對比，更加襯托出主峰的高大雄偉，同時用浮雕方法雕琢出古建築、樹林和浮雲，增加了層次變化。沿中天門上雲步橋、登對松山又是一處轉折，這一設計既能突出綠色，掩飾玉料不足，又能很好地承接兩個平面，形成自然過渡。山谷兩側的陡峭懸崖也符合十八盤的地形特徵，將十八盤的部分盤道隱于暗處，比直露的表現更能增加作品的藝術感染力。盤道只露出“天梯”與南天門連接，最終轉達頂峰觀日出。

峰頂右側的一輪紅日也是作品中一處俏色妙用，可謂點睛之筆。正面右上角的一塊紅棕色被雕琢成一輪紅日，映著雲霞，隱現于山頂雲海之間，宛如朝陽升起，反觀山子背面，又恰似夕陽西下的黃昏，藝術效果絕佳，呼應了山子背面《望岳》一詩中所描述的“陰陽割昏曉”之意境。

琢玉不同於雕塑和繪畫，必須以原料為依據，因勢造型，借題發揮。製作山子的玉料高79.7釐米、寬50釐米、厚50釐米、重363.8公斤，呈三棱錐形，油青色，翠色旺，水頭足。原料雖然質地、色澤極好，卻也有非常明顯的缺陷，給設計製作人員帶來極大的困難。據了解，這一作品自1982年11月開始設計，1989年9月正式拋光完工。製作過程中，克服原料形體“一棱二面三道綹”的缺陷，可謂是極大的難關。製作人員開工後邊製作邊研究，反覆討論細節處理，遮綹隨形，層層落墨，逐步推進，形成錯落有致的構圖。以邊線最寬處88釐米的底部作為作品底部，最大限度保留玉料的體積。在造型過程中，儘量佔用邊沿和棱角料，製造出峰巒起伏、錯落有致的效果。一般而言，玉器製作時，在玉料較小的情況下，都是玉料“將就”工具，但面對體積如此龐大的玉料，只能用工具“將就”玉料。為此，在琢玉過程中還專門設計製作了大型旋轉工作臺、大型多方向切割機以及不同直徑的軟軸金剛石磨鑽頭、加長大棒釘、大棗核棒、大喇叭口型和大平口型工具等，同時採用切割、頂撞、疊挖、穿透、琢磨、鏤貼、鉤撤等多種技法配合，克服重重困難，最終完成製作。

〔作者：李海琪 係中國工藝美術館（中國非物質文化遺産館）助理研究員〕